立体构成(下).docx
- 文档编号:4892988
- 上传时间:2023-05-07
- 格式:DOCX
- 页数:28
- 大小:2.03MB
立体构成(下).docx
《立体构成(下).docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《立体构成(下).docx(28页珍藏版)》请在冰点文库上搜索。
第七章-块材的立体构成
章课时:
2课时
本章目标:
了解块材的立体构成方法。
本章内容:
块材的组合关系
块材的加工方法
块材的构成形式
块材是我们最常见的实体,也是人们在现实生活中用到的最大量的形体。
用块材进行构成,相对于面材而言比较容易,因为它本身就是立体形态,无需再增加深度空间。
块材具有连续的表面能最有效地表现空间立体,具有很强的量感。
而且,块材本身具有一定的肌理,充分利用块材的材质,掌握块材的一些特性,能表达出很强的肌理效果。
大多数的块材都具有硬质特征,给造型和构成造成了较大的限制和困难。
对于某些材料的构成,要准备专用工具并有独特的加工方法。
如石雕,要用锤子、凿子、制作工具和翻模工具;泥塑需要泥塑刀等。
但是由于块材的特有魅力,尽管成型较难,人们还是十分喜欢块材构成。
体还有“实体”和“虚体”之分。
实体,指占有长度、高度、厚度三维空间,并具有材质感、肌理感、体量感和色彩特点的现实立体形态。
虚体,是指消极的立体形态。
虚体的本质是被实体所限制的,具有长度、高度、厚度,没有材质、肌理色彩特征的三维空间。
虚体人们通常成为空间。
如空屋子、空院子、空桶,雕塑中被实体衬托而感觉到的空洞。
7.1块材的组合关系
7.2块材的加工方法
对于块材的加工,总起来说有两种方法:
加法和减法。
1、加法
加法是指从内到外的加工方法,需要有步骤慢慢地塑造形体。
可以用加法的材料有:
泥巴、橡皮泥、石膏、油泥、泡沫塑料等。
泡沫塑料的加法练习是指把泡沫塑料切割成各种形体之后再叠加粘合成立体造型。
加法练习最常用的材料是泥巴,最常见的练习形式是泥塑。
做泥塑需要专用泥塑架,做较小的形态练习不用架子。
做泥塑的泥巴没有专用泥。
一般的黄泥都可以作为泥塑泥巴,但最好是深层泥,有一定的粘性和可塑性,不能有太多砂石。
泥土刚从地下挖出来需进行筛选,去除大砂石,然后和泥巴。
和泥时要让泥浸透水,再揉泥。
揉泥过程中,要去除一些小砂石和其它杂物,尤其是玻璃渣和金属硬物。
为了使泥巴可塑性更强,结构密实,可以用木棒捶击,也可以用手摔泥。
等到泥块有一定的可塑性,就可以将其放入大缸中,用塑料纸盖好,俗称“醒泥”,使较硬的泥充分软化。
存放一星期后,再将泥巴揉和一遍,直到有一定的粘度,硬度和强度,一般以不沾手为宜。
用时用手一捻,基本上无砂粒且不粘手,这样的泥就可以进行泥塑了。
做泥塑之前,最好画出素描小稿,最好是画出正面稿、侧面稿和背面稿,这样,做泥塑构成时就有把握了。
但并不是墨守陈规,在泥塑过程中可以进行改动,对于设计不合理的地方或者是影响整个造型效果的局部,可以进行增减。
泥塑是一个加法加工的过程,是泥巴不断叠加的过程。
加工过程中,需要从四周各个角度观察,对于某一点的准确性,也要从四周观察和塑形,否则就找不到这一点的准确位置。
泥塑的加泥方法有多种形式,大型的可以用棍子敲实,小型的可以用手或泥塑刀拍实。
加泥时遵循的一个原则就是“正面观察,侧面加泥”,然后反复验证。
以做头像的鼻子为例,先把泥巴置于头部中心线上,从侧面确定它的高度,然后再从正面观察所加的泥是否正确。
这样,所加的泥基本准确,无盲目性。
成型以后的泥塑需要进行艺术处理,根据设计要求,要表现出一定的肌理效果。
泥塑造型的艺术处理方法有下列几种:
打光、压平、做肌理。
打光就是造型主体全部压光,表现出完整光滑细腻的感觉。
打光并不是磨光或擦光,而是用泥塑刀压光。
压光时只把高处压平,由泥塑刀打压,使造型更加完美。
打光时要有一定的腕力,灵活地掌握泥刀的走向。
压平就是用泥塑刀把高点打压,使其平整光滑,而低点就让其保留自然肌理效果,可以留有刀痕和手做的痕迹,与高光处形成对比。
肌理就是使泥塑造型有一定的肌理效果,有时我们的手和刀在不经意时会留下一些漂亮的肌理效果,使造型更加生动有味,同时还可以刻意做出某种肌理效果,达到要表现的意图。
如划痕、打麻点等方法做出一些肌理渐变效果。
2、减法
减法是指从外到内的加工形式,从块材外部刻画出形体,把不需要的实体切割刨凿掉。
如石雕、玉雕、牙雕、木雕等形式。
对于构成而言,常用的减法练习材料是木材和石膏。
下面介绍一下石膏的一些具体加工方法。
石膏块体是由石膏粉加水和制而成的,一般的石膏粉都可以用来做立体构成。
和石膏时石膏和水的比例为1:
1,即半盆水中倒入石膏粉,直到石膏粉充分溶于水中,与水面持平,呈烂泥状,然后搅动石膏浆,使其充分和水溶合,赶出气泡,避免出现石膏小块。
待成浆糊状时即可使用,倒入事先做好的形体中。
往水中倒石膏粉时不要边撒石膏粉边搅动,一定要等到石膏粉溶于水中时再搅动。
若做方形石膏体,可用木板摆成方形,周围用泥巴挡住,防止跑浆。
若做圆柱形,用油毡等材料围成圆柱形,底下用泥或石膏固定住,倒入石膏浆。
15-30分钟可即刻成型,按设计意图切割造型。
对石膏体的切割,要把握好时间。
一般石膏体凝固需20分钟左右,刚凝固的石膏体发热但较软,这时最容易削减和切割。
切割时应先削出大形,然后再做细部处理。
切割时要求十分准确肯定,对形体要有正确的估量。
一旦出现疏忽大意将前功尽弃,很难修改。
即使修改了也很明显,硬度也不一样。
所以切割前可以预先在石膏体上画出形的大体位置,用钢锯等其它工具切割。
石膏形体完成之后可以进行打磨或者是做肌理、着色,还可以做仿石雕,仿铜等艺术效果处理。
磨光时要用水砂纸喷水打磨。
先用粗砂纸把凹凸不平的地方磨平,粗磨一遍,然后用细砂纸细磨,尽量避免有磨痕,这样磨出的石膏块体有白大理石的效果。
在石膏上做肌理效果比较容易,可以保留刀割切凿的痕迹,做出石雕的效果;也可以使石膏显出光滑与粗糙的对比。
为了表达某种意境表现出某种气氛,干燥后可进行着色处理,普通的水粉色及油漆都可使用。
为了显示出石膏的块材特征,表现出石膏的雕塑感和量感,可以做成仿花岗石、仿铜、仿铁等艺术处理。
仿花岗岩效果就是在干燥的石膏上,用喷枪或毛刷之类的工具喷洒上带有花岗石色彩的色点,看上去就像花岗石一样。
喷洒时喷点可大可小,要相对均匀。
颜色一般用水粉或油性涂料和丙烯料等。
仿花岗石颜色有褐色、黑色、土黄色、灰绿色、暗红色等色彩,一般以三种为基本色,喷洒时,有一种主要基本色可以用较大的喷点。
仿石料的效果还可以在石膏体上涂上一层胶水,趁未干时在上面洒上碎石屑或石英粉,或者是砂子等较小颗粒。
完全干透后整个石膏体就布满了像雪花一样的外层,有很强的肌理效果。
仿铜是一种比较高档的艺术效果。
具体做法有两种。
一种是在石膏体上先涂刷铜粉,铜粉要用专用胶水和制而成(也可用普通胶水),然后再在金粉上涂刷暗绿色仿青铜锈色,等颜色干透以后,再把高点用软布轻轻擦亮,露出铜粉颜色,擦的效果越自然越好。
最后在一些暗部凹处涂上一点翠绿或粉绿色,这样仿青铜效果就出来了。
应当注意的是翠绿色和粉绿色铜锈不能太多,否则易乱。
第二种方法是先涂刷仿青铜色(一般为暗绿色,可用绿加煤黑调制),再用毛刷或海绵蘸着用胶水和好的铜粉在高点处轻轻地刷上去,要注意不要擦在凹处,手劲保持均匀,掌握好整体效果。
这样,也可以做成仿铜效果。
如果不做仿黄铜效果,可以直接在石膏体上涂刷铜粉,有一种金碧辉煌的效果。
7.2块材的构成形式
在现实生活中,除了许多常见的实空间外,还有很多虚空间。
从建筑物外部看,它就是实空间的例子,但建筑物内部分割的各空间,是我们接触最多的空间。
所以立体空间的内部也是我们进行构成研究的对象,以一
(1)块材分割:
把一完整形体分割后可以进行新形态的创造。
如一圆锥体从中间部分平行切割,可得到一小圆锥体和圆锥形平台;若从中间垂直切割,椎体切割的断面成了三角形;若从中间斜切,断面就是不规则的椭圆形。
方体根据切割的不同方式,断面有正方形、长方形、三角形等。
圆柱体根据切割部位的不同,也可得到带有长方形、圆形、椭圆形断面的形体。
把立方体进行分割,主要有两种形式:
等分割和不等分割。
等分割形成的形体有对称性和秩序性,变化比较单一。
根据等分割形成的形体完成的立体构成具有节奏感和重复美。
……
等分割时,我们假想有一种无厚度的刀子进行切割,这样就可以达到理想的等分。
等分的形式有很多,等分线不一定时直线的,有曲线式的等分线,只要是能把形体二等分就可以了。
不等分割,包括黄金分割、按比例分割、自由分割等。
把一立体根据需要切割成多份,每一份大小和形状都各不相同。
不等分割形式多样,变化丰富,经切割后的形体大小、厚薄都不一致,可形成高低错落的对比。
被切割的形体可以是立方体、圆柱体、圆锥体、圆球及其他自由形体。
(2)块材组合:
立方体形态被切割后形成各种各样的形,这些立方体就可以进行组合构成。
如古埃及的金字塔就是块材堆积而成的,中国秦长城也是块材构筑而成的。
块材组合时应注意形式美法则的应用,多采用对称式、均衡式排列,组合时注意利用大小形体的穿插,形体的疏密高低关系等。
……
在练习过程中,我们常用泡沫塑料和石膏体、木块进行组合构成。
这三种材料加工方便,易于成型,价格便宜,也是我们经常接触到的材料。
块材组合练习方法有两大类,一类是相同单体的组合,一类是不同单体的组合。
相同单体组合就是用大小相同、形状相同的单体进行组合构成。
例如用等分而成的立体进行构成。
相同单体排列组合时要考虑到单体之间的衔接关系,利用单体的位置不同和方向的变化进行衔接。
排列方式有渐变式、发射式和均衡式及自由形式。
有时还可把各个相同单体做成一个基本型,利用这一基本形再排列组合。
不同单体的组合是利用大小不同或形状不同的单体进行组合排列,形式自由活泼多变,可以进行各种艺术处理。
排列时刻形成多种效果。
例如由立方体到圆球的渐变,由直线形体到曲线形体渐变,或者由黄色形体到红色形体的色彩转变,由粗糙肌理到光滑肌理的渐变等。
第八章-综合材料的构成
章课时:
2课时
本章目标:
了解综合材料构成的几种形式。
本章内容:
综合材料构成的几种形式
在做立体构成过程中,我们发现仅仅使用一种材料并不能完全充分地表达出作者的表现意图,达不到原先的设计效果。
利用一种材料也不是构成的最终目的。
因为一种材料有它的优点也有它的缺点,并不能表达出任何设计构思。
例如线材较软,要表现厚重、强硬感觉就较困难,而块材若表现轻盈通透的效果就较勉强。
所以我们经常在使用一种主要材料的同时,用另一种材料来弥补主材料的不足,使两种或几种材料完美地组合在一起,充分发挥各种材料的优势,形成统一完整的整体。
线、面、块综合构成相对于其他构成而言难度增大,不仅要考虑到空间关系,形式美因素,材料性能,还要考虑到材料之间的结合关系。
这种结合关系不是两种材料的简单结合而是有机的互相容纳的组合成一整体。
对于一般初学者是有一定难度的。
8.1线材和面材的综合构成
线材的集聚可以形成面,但这种面是带有虚实关系通透的面。
线材和面材构成时,线材可以在面材上包上一层虚的面,增强面材的肌理和色彩效果。
前面讲的线织面形式有的就是利用线材和面材的综合构成。
8.2线材和块材的综合构成
线材基本上可以看作是具有长度特征的型,它也有一定的厚度但不十分明显,与块材相比容易形成较大的反差对比。
构成时可以利用这种对比关系进行互补,创造出具有强烈视觉效果的构成作品。
线材可以把块材悬挂起来,在动力作用下形成动的立体构成。
硬质线材如钢管和钢筋可以和块材组合而成有力的造型。
线材和块材构成还可以做成嵌入式加工形式:
把钢筋切割成小段后在石头上凿出凹槽,然后把钢筋嵌入凹槽,互相焊接在一起,形成让人震撼的雕塑形态;也可以直接把钢焊在石头上,或者是把钢筋插入凿出的小孔中,形成互相包容的构成。
软质线材和石膏块材的构成也别具特色。
把石膏块材悬挂起来可以做成具有点立体构成特征的构成。
在石膏浆凝固前可以把硬质线材按一定规律插入石膏体中,凝固后便可成型。
软质线材和木块的结合是雕塑家们常用的方法,亨利·摩尔的好多作品就采用此种方法。
金属线材和金属块材在现代雕塑中用的较多,多是焊接成型。
例如不锈钢管和圆球焊接成雕塑造型,也可与其他几何形体或抽象形体焊接成型,充分体现出雕塑造型的现代感。
线材和块材的构成形式较多,只要多注意就能发现许多活生生的例子。
8.3面材和块材的综合构成
面材具有块材和线材的双重特征,因此,与块材组合构成有它的优点也有它的缺点。
面材可以减弱块材的立体感和空间感,块材则可以加强面材的立体感和量感,但面材和块材构成的总体感觉比较晦涩,较难把握。
8.4线、面、块的综合构成
线、面、块材综合构成就是利用线材、面材和块材进行综合训练的构成,目的是锻炼我们对材料性能的掌握程度,扩大构成的范围,丰富构成的内容,探寻更为广阔的构成空间,追求更完美的构成形状。
线、面、块材有机的结合在一起并不是件容易的事。
由于各种材料的性能不同会产生互相排斥反应,若不经过艺术处理或合理的组合,很难形成完整的立体构成。
利用线材、面材和块材进行综合构成最易出现的缺点就是乱,主要是由于材料使用不当,材料之间没有互相吸引。
如果去掉一种材料反而效果更好,那么这种材料便是多余的了。
只有进行艺术创作和艺术构思,经过调整使每一种材料完全融入整体,都成为立体构成作品的表现语言。
线材、面材和块材综合构成并不是这三种材料在一件立体构成作品中平均使用,而是以某一种材料为主,另两种材料为辅,起到补充和画龙点睛的作用,并掩盖主要材料的一些缺点,使构成作品表情更加丰富。
由于这类构成形式相对较麻烦,所以较为少见。
第九章-立体构成的现实运用
章课时:
4课时
本章目标:
了解立体构成在现实生活领域的实际运用。
本章内容:
立体构成在广告设计中的应用
立体构成在包装设计中的应用
立体构成在工业设计中的应用
立体构成在服装设计中的应用
立体构成在现实生活中和设计实践中的应用非常广泛,它对提高人们生活品质、美化生活、美化环境起到了非常重要的作用。
下面从应用比较多的广告设计、包装设计、工业设计、服装设计、建筑设计、公共艺术设计等领域做一些简单介绍。
9.1立体构成在广告设计中的应用
随着社会经济的迅速发展,广告已经成为和人们生活息息相关的视觉元素,其形式越来越多样化。
立体构成在广告设计中的应用也越来越广泛,目前最常见的是在POP广告中的应用。
POP广告是英文Pointofpurchase一词的缩写,是指销售场所内外的一些广告形式,如门前商品招牌、店内放置的广告牌、柜台内的展示物、直接广告品以及附属于商店内外的所有广告物等。
POP广告的形式多样,除平面形式外,也有立体的或半立体造型,有张贴的、平放的、悬挂的、电动的形式。
POP广告常用平面立体化构成的方法制作,折叠组合简捷巧妙,还原方便,打开即为立体,合上即为平面。
技法上常用切割、折叠、粘贴等。
选材要用较厚纸料,这种方法在贺卡设计中也常用到。
为使板材具有较稳定的直立性能,必须有锁定装置才能达到。
这种构造常见于台历座、台镜、书挡、架上商品卡等。
(一)立板构造应用
采用一张纸材,采取折叠、折曲、切割等方法都可完成上述机能。
因为支撑固定是暂时的,经常要恢复平面状况,所以锁定装置也必须能反复多次使用,局部可粘接,但不能影响平面与主体之间的转化。
要求切缝尽可能少而简单,尽可能保持整体的强度。
其方法如下:
从纸上直接剪切一部分折叠形成锁定装置,这是最简洁而且有效的方法。
其步骤为:
先不确定纸的形状,利用折叠特点,先做结构后剪外形,不用粘贴;局部粘贴构成锁定装置,但以不妨碍解开锁定恢复平面为原则;如果以两张卡纸制作立板构造会容易些。
(二)开启关联构造
其方法是将矩形卡纸对折,然后在中间部分做两条垂直于折线且被折线中分的切割,将二切线中的部分向反方向折叠部分便凸出呈立体状。
切线的数量可任意变换,切线的角度也可变化,还可按照需要增加辅助材料,使之掀至180o仍能成为立体。
这种一打开就凸显出来的构造,以其活泼多变的特点而深受青少年的喜欢,常常用以贺年卡、生日卡、童话书籍等的装帧设计。
(三)纸带的连接
将薄而挺且有韧性的纸作平面连接。
先在一端处切入简单的缝(横缝、竖缝、斜缝……),然后在另一端考虑相对可以连接和脱落的插头,并寻求解决问题的多种途径。
如:
从横向插入的连接;上下插入的连接;穿入折返型、折叠型,是利用纸的可折叠性,若在此基础上进行切缝的曲、直、斜、折、长短、大小变化,加上纸的外形变化,均可构成丰富的连接形态。
9.2立体构成在包装设计中的应用
随着高科技的不断进步与发展,人们的物质生活和精神生活极为丰富。
在这个大规模生产和大量销售的时代,现代包装是沟通生产者和消费者的最好桥梁,好的商品包装起到了无声的推销员的作用。
各式各样的产品有着不同的包装材料、包装方法和组合形式。
由于市场的激烈竞争,包装设计的形象能否吸引消费者的注意,关系到产品的销量和企业的生死存亡,好的设计体现产品与包装,包装与人之间的亲和力,能将人文精神通过设计传达给消费者,最终达到造型形态的自然美和艺术美。
而包装设计的成败,从立体造型的角度看主要取决于以下几个方面运用是否到位:
(一)造型应用
现在商场的商品琳琅满目、结构先进、功能多样,但从包装造型来看,都是在立体构成中的柱体、立方体、锥体、球体几种原型基础上加以变化,使包装的造型更丰富、生动、充满魅力。
容器造型设计同样是一门空间艺术,是用各种不同的材料和加工手段在空间创造立体的形象。
如最常见的包装结构盒箱式,多以纸材料制成,纸盒是一个立体的造型,它的成型过程是由若干个组成的面的移动、堆积、折叠、包围而成的一个多面形体的过程。
立体构成中的面在空间中起分割空间的作用,对不同部位的面加以切割、旋转、折叠,所得到的面就有不同的情感体现。
设计时要考虑到包容和开启的功能,而掌握了立体构成面材的切缝、折叠插入等技法,便可以设计出多种便于封闭、包容和开启的纸盒形态。
另外,像瓶罐结构讲求的凹凸组合和线饰,篮式结构讲求的是线材的具体应用。
此外,“模拟法”亦是容器造型的一个设计手段。
即直接模仿某一具象形态,以增强商品的直观效果,吸引消费群体。
立体构成中的仿生结构,对于我们反映五彩缤纷的现实生活,丰富和完善我们的表现能力提供了较好的帮助。
(二)肌理应用
肌理是包装造型装饰的一种手段,肌理有着天然的形态与良好的触觉,让消费者能从物品中体验其质感的视觉与触觉的美感。
这些设计一般以浮雕为主作肌理装饰,产生面与面的肌理对比,如同是香水的设计,一瓶是细腻的无光泽的凹凸肌理,具有柔和的节奏与韵律,给人幽香的美感;另一瓶是粗犷的、闪光的凹凸肌理,有着强烈的节奏与韵律,给人以浓香的美感;由此可见,不同的肌理效果,会赋予商品不同的情感联想。
(三)材料应用
现代包装设计最重视新材料、新结构与新工艺的科学性与艺术性的结合,可以说包装设计是人们利用材料,通过工具(机械)制造的产品包装形态。
各种新型材料与复合材料的应用,如天然竹材料、陶瓷、塑料、玻璃、金属以及各种不同复合材料的不同应用,不仅使产品的使用功能得到解决,而且还赋予产品鲜明的个性,比如很多香水瓶的设计,往往是在方形、椭圆形的基础上切割或扭转,从而形成多角型的瓶型,加强了玻璃的折光效果。
有些设计选用几种材料的结合,如:
玻璃与皮革相结合;塑料与金属的结合,使得包装设计产生强烈对比,以获得强烈视觉审美效果。
现代工艺技术如某成型、机械成型、融合、镀层、涂料、喷砂、抛光、凹凸压模、复合处理等,使得包装设计更加生辉。
9.3立体构成在工业产品设计中的应用
工业产品设计是通过工业手段生产的产品来满足人们的某种需求,涉及到人们的衣食住行,内容丰富。
由于人的需求是由人的自然属性和社会属性决定的,它一方面有基本的使用需求,另一方面含有在使用当中产生的心理美感的需求。
通过什么方式,创造什么形式才能满足人们的需求?
工业设计需要的艺术实际上是将艺术的形式理性化、科学化,在诸多产品的限制条件下达到“满意的原则”,这是一种理性化了的、立体的、在使用过程中体现出来的实用的艺术,而不是造型表面的简单装饰。
产品造型必须以立体构成为基础,运用立体构成的思维方法,依据产品的不同使用目的和欣赏要求,在产品的形态中感受、分析、推敲形体。
结合具体的工艺材料和工艺构思,工业产品形体构成是运用立体构成原理进行的形体创造。
是通过以抽象的几何形态为基础,进行分割或积聚,单个形体的变体和多个形体的组合,采用立体构成的手段,将单纯立体形态上的节奏、曲直、刚柔、质感等合理的体现在产品造型上,以及概念元素点、线、面、体的灵活组合加以实现的。
此外,在现代科学技术中,涉及到产生和改变物体形状的加工方式,也对工业造型的形体构成具有启发性,例如,冲压、切削、扭曲、剪切,以及现代建筑的结构形式,也有所应用。
这些形体构成方法的研究与应用也与立体构成是分不开的,开拓了造型设计的领域,出现了许多新颖优美的产品造型。
9.4立体构成在服装设计中的应用
服装是一种立体构成艺术。
它是探讨形态与材料之间关系和变化规律的一种造型手段。
服装造型的基本元素包括点、线、面,而其中面的元素是形态造型的重要基础,又以圆形、三角形和方形为服装立体造型的基本。
这些形通过运动变化由平面走向立体,构成了服装造型的基础。
这些造型元素本身所具有的形态特征,通过直面与曲面的组合,经过精心的设计构造即可构成千姿百态、情趣各异的服装造型,每一次组合都蕴涵着新构成的魅力。
服装是立体的,因为它体现于立体的人体上。
由于服装形态构成材料的特殊性,我们常常称服装为人体之外的软雕塑、走动的建筑。
从历史的角度看,人类的祖先早就懂得运用构成元素进行服装艺术设计,从早期土著人和印第安人在服装上使用的抽象几何纹样,印度妇女的纱丽(sari),到19世纪下半叶的巴瑟尔裙垫,20世纪各种样式艺术风格的款式;从1947年迪奥推出的8字型特征的新风貌,到20世纪50年代以来的A型、H型、T型和O型等等。
这些都是服装构成从单纯的平面构成如点、线、面的织物纹样,发展到有目的的立体构成的表现。
由于服装是给具有精神和物质多重内涵的“立体”的人穿的,所以,服装设计具有的空间艺术和实践艺术的性质,从而使服装区别于其它艺术门类,如绘画和雕塑等。
其原因在于服装是通过人体的能动作
用来展示出造型和节奏之美的。
所以,没有“立体构形”的意识就谈不上设计。
立体构成原理的应用能够满足个人对个性服装的需求。
因为无论是面料图案纹样的设计,还是制作工艺上的一些折、裥的处理,无不渗透着立体构成的因素,现代时装大师对时装的颈部、背部、胸部、背部、腹部、臀部以及全身的处理,都采用了立体构成的造型要素——点、线、面、体;在空间表现上也采用了分割、对称、平衡、韵律、单位与群化等表现手法。
同时还有目的地运用了各种纽扣、拉链、线迹、绳带和装饰物来实现立体构成在时装上的表现。
在服饰设计上,古代文明就十分注重它的构成表现,如古埃及的服饰,运用多种构成手法,使其华丽、粗细、垂范千年。
现在许多设计师十分注重新材料、新技术带给服饰的新感受,设计出来的作品有机的配合了服装的表现。
9.5立体构成在建筑和环境艺术中的应用
(一)立体构成在建筑设计中的应用
一直以来,人们都是按照一定的、简单的立体形态组织和建
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 立体 构成