雷雨剧本简介及其原文.doc
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雷雨剧本简介及其原文.doc
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雷雨
外文名称Thunderstorm
原作者:
曹禺
文学常识
作者曹禺,原名万家宝,我国现代著名剧作家,代表作有《雷雨》《日出》《北京人》等。
剧本《雷雨》把剧情集中到一个夏天的上午到半夜两点这段时间内,只选择周公馆和鲁家两个地点,主要人物只选择了周鲁两家八个人,充分体现了戏剧创作的“三一律”原则。
作者简介
曹禺(1910-1996),原名:
万家宝,中国现代杰出的戏剧家,著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品,他一生共写过8部剧本。
曹禺祖籍湖北潜江。
清宣统二年八月二十一日(1910年9月24日)生于天津,原名万家宝,字小石。
在清华读书时有“小宝贝儿”的绰号。
“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名(姓氏“万”的繁体字的“草”字头谐音“曹”)。
曹禺是“文明戏的观众,爱美剧的业余
演员,左翼新文化运动影响下的剧作家”(孙庆升:
《曹禺论》,北京大学出版社,1986年)。
这句话,大致概括了曹禺的戏剧人生。
曹禺的妻子李玉茹是著名京剧旦角演员。
主要人物
周朴园:
55岁,某矿业公司的董事长,年轻时曾有一位女仆情人侍萍,在家庭压力下抛弃她另娶。
蘩漪:
35岁,周朴园之妻。
鲁侍萍:
47岁,女仆,原姓梅,周朴园的旧情人。
三十多年前和周朴园私生了周萍,生下鲁大海三天后,被周家赶出门,跳河获救,嫁给周家的仆人鲁贵,生下女儿四凤。
周 萍:
28岁,周朴园和侍萍的长子,周家少爷,与继母周蘩漪、同母异父的妹妹四凤私通。
鲁大海:
27岁,周朴园和侍萍的次子,随母亲生活,矿业公司的工人,工运领袖。
周 冲:
17岁,周朴园和蘩漪的独子,学生,暗恋四凤。
鲁四凤:
18岁,鲁贵和侍萍的独女,也是周萍的同母异父妹妹,在周家当女仆,在不知情下与同母异父的哥哥周萍相恋并怀孕。
内容简介
20年代一个夏天,气候闷热逼人,室外没有阳光,天空昏暗,暴风雨即将来临。
周公馆的老爷周朴园由于处理矿工罢工,一直忙于公务,回到家里没有看到太太蘩漪。
客厅里侍女四凤正在滤药,她的父亲鲁贵昨天连喝带赌,欠了别人的债,正厚着脸皮向女儿要钱呢,“如果你不给,我就要把你和大少爷之间的私情张扬出去。
”四凤无奈,只得给他钱打发他走,鲁贵一高兴,告诉四凤大少爷周萍和他的继母蘩漪有乱伦关系,正在这时蘩漪走进客厅,向四凤打听大少爷周萍的消息。
太太这么一问,她心里更紧张了,太太又请她母亲来,不知安的什么心。
这时,蘩漪的亲生儿子周冲蹦蹦跳跳地跑进来,他对母亲说,他想把自己的学费分一半给四凤,好让她去上学,因为他正热恋着四凤。
正当此时,周萍走进了客厅,他说他明天休离家到矿上去,找父亲谈一谈。
周萍是周朴园同他家的一个侍女生的孩子。
那时候,周朴园还是个封建官僚家庭的大少爷,与仆人梅妈的女儿梅侍萍相爱,侍萍为他生了两个儿子,因周家老太爷不同意这门亲事,所以在侍生下第二个孩子第三天,大年夜的晚上被赶出家门,她抱着孩子冒着暴风雪投河自尽。
后周家几次搬家。
蘩漪是周朴园的第三个太太,她只比周萍大7岁,她脸色苍白,面部轮廓很美,眉目间显出忧郁,她有些神经症,得不到任何温情,因而爱上软弱的周萍。
蘩漪让四凤的母亲鲁妈来,就是要让她把四凤带走,重新得到周萍。
午饭后天气更加阴沉郁闷。
周萍走进客厅,打了个暗号,四凤从外面跑了进来,他们约定晚上11点到四凤的屋子相会。
蘩漪希望周萍留下陪陪他,她指责周萍当初引诱她,使她现在母亲不像母亲,情妇不像情妇。
周萍冷漠地说:
“如果你以为你不是父亲的妻子,我自己还承认我是我父亲的儿子。
”“我盼望这一次的谈话是我们最后一次。
”她对周萍说:
“你不能就这么抛弃我,我不能受周家两代人的欺负。
我要让你尝尝一个女人受伤害时的力量。
”
鲁妈在四凤的陪同下来到了客厅,就是当年投河自尽的梅侍萍,当年她并没有死,被人救了,后来又嫁了两次,都是下等人。
她万万没想到,三十年前她伺候周家的老爷,三十年后,她的女儿又伺候周家的少爷。
周朴园走进客厅,侍萍的无锡口音引起了他的注意,经过盘问,他认出了侍萍,在此之前,他很怀念侍萍,家里的一切都按照侍萍在时的布置,可当活着的侍萍站在他面前时,他却厉声说:
“你来干什么?
”“是谁指使你来的?
”侍萍愤怒地回答:
“命,不公平的命指使我来的。
”周朴园决定用钱来解决他们的恩怨,侍萍当面撕碎了5000元支票,她说只想见见他的萍儿。
这时罢工代表鲁大海闯了进来,他就是侍萍和周朴园的第二个儿子。
周朴园拿出复工合同,原来他用钱收买了另外两个罢工代表,而准备开除鲁大海。
鲁大海非常愤怒地揭露他在哈尔滨江桥时,故意让江堤出险,淹死了三千多名工人,发了一笔绝子绝孙的昧心财。
周萍上来打了鲁大海两个巴掌,侍萍看到父子、兄弟势不两立的惨剧。
晚上,电闪雷鸣,风雨交加。
周冲奉母命来给侍萍送100元钱。
四凤拒绝接收,鲁贵却厚着脸收下了,鲁大海知道此事,带着鲁贵把钱退还给周冲,并把周冲赶出门。
周萍也冒雨来到鲁家,周萍从窗子跳进四凤的房间,跟踪而来的蘩漪把窗子关死,进屋拿东西的大海发现了周萍,四凤羞愧地夺路而逃。
侍萍和鲁大海来到周公馆找四凤,侍萍要带四凤回家,四凤不得已向侍萍说出真相,她已经怀了周萍的孩子,侍萍如晴天霹雳,因为她知道四凤与周萍是同母异父的兄妹。
在四凤的苦苦哀求下她答应让周萍带四凤走,永远不要再见到他们。
蘩漪带周冲来阻止周萍带四凤走,周朴园也闻声而至,他以为侍萍前来认儿子,让周萍跪下认自己的生母。
严酷的现实让四凤无法承受,她冲向花园,碰到漏电的电线而死,周冲去救她也触电身亡。
周萍开枪自杀了,两个妇人疯了。
创作背景
《雷雨》创作于1933年,两年前,刚刚爆发了日本侵略中国的九一八事变。
全国上下掀起了抗日的热潮。
曹禺也积极投身抗日宣传。
《雷雨》中的鲁大海,就有曹禺在保定结识的一位有思想、有智慧的年轻工人的影子。
当时,挪威著名作家易卜生许多揭露社会黑暗、追求人性解放、妇女解放的优秀话剧,已传入中国。
易卜生的思想,对曹禺影响很大。
他在清华大学的毕业论文,就是用英文写的《论易卜生》,此外,莎士比亚、古希腊的话剧也对曹禺有深刻的影响。
推广、改编、演出
1934年7月,《雷雨》首次发表于由巴金任编委的《文学季刊》上。
1935年4月,由中华话剧同好会(留日学生戏剧团体)在日本东京神田一桥讲堂首演三场。
杜宣、吴天任导演。
同年8月,天津市立师范学校孤松剧团在学校大礼堂演出《雷雨》,是国内首演。
之后,上海复旦剧社演出《雷雨》,欧阳予倩导演。
与此同时,中国的第一个职业话剧团体“中国旅行剧团”先后在天津、上海、南京演出《雷雨》。
1936年,日本出版《雷雨》日文版。
同年,姚辛农把《雷雨》译成英文,由《天下》月刊出版。
1938年,上海新华影业公司拍摄《雷雨》。
1944年,金光洲把《雷雨》译成朝鲜文,并在汉城连演70场。
同年译成越南文,在越南公演。
1947年,台湾观众演出公司在台北演出《雷雨》。
1954年2月,上海电影制片厂演员剧团公演《雷雨》,赵丹导演,演员有王丹凤、汪漪等。
同年6月,北京人民艺术剧院演出《雷雨》,导演夏淳,演员有郑榕、朱琳、苏民、于是之、沈默、吕恩、胡宗温、董行佶、李翔等。
1956年,新加坡艺术剧场公演《雷雨》,导演林晨。
1957年,苏联共有9个剧院落演出了《雷雨》,共计两千余场。
1959年11月,新加坡艺联剧团公演《雷雨》。
1981年,上海芭蕾舞团将《雷雨》改编居芭蕾舞剧上演。
1984年,上海电影制片厂再次拍摄《雷雨》,孙道临导演,演员有孙道临、顾永菲、秦怡、马晓伟、梁同裕等。
1988年2月,新加坡实践话剧团演出《雷雨》,夏淳赴新加坡为该团导演了此剧。
1997年10月,北京人民艺术剧院落再次重排《雷雨》,导演夏淳,主演演员有郑榕、顾威、朱琳、周铁贞、韩善续、濮存昕、郑天玮、龚丽君。
2004年,由著名主持人叶惠贤策划制作的明星版话剧《雷雨》,
导演——陈薪伊
达式常饰周朴园
潘虹饰蘩漪濮存昕饰周萍田海蓉饰四凤雷恪生饰鲁贵顾永菲饰鲁妈佟瑞欣饰鲁大海
《雷雨》的意义
《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命,也是现代话剧成熟的标志,《雷雨》一发表,就震动了文坛,而此时的曹禺只有二十二岁,此外,他的四大经典名作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》在千百个舞台上曾以多种面貌出现,被不同的人们饱含深情的演绎着,解读着,并一举将中国话剧推上了历史上最轰动热烈的颠峰时期。
《雷雨》剧作完全运用了三一律,两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事,却牵扯了过去的恩恩怨怨,剪不断,理还乱。
狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾,阶级的矛盾,还有个体对于环境,时代强烈不谐调的矛盾,在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造,其实悲剧早已潜伏在每一句台词,每一个伏笔中,只是到最后时分才终于爆发出来,化作一场倾盆雷雨,无比强烈的震撼了每个人的灵魂。
剧本以扣人心弦的情节,简练含蓄的语言,各具特色的人物,和极为丰富的潜台词。
如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过,那抖颤而出的余音,至今未息。
在自然景物、肖像描写方面,《雷雨》特别重视音响和色彩效果,不惜用浓墨重彩表现。
同时,还注意对人物的声音、气味、眼睛进行夸张的处理。
《雷雨》的结构特色
第一,情节曲折,故事性强,富有传奇色彩。
剧作所讲述的两个家庭的悲剧、两个荒唐的乱伦故事都与周公馆发生了联系;三十年前的旧事和三十年后的现实都与周朴园有关,而周、鲁两家复杂的矛盾冲突和人事纠葛又互相交叉迭映在一起,,使剧本充满戏剧性和传奇色彩,悬念迭起,扣人心弦。
第二,结构严密,集中紧张。
剧作从事件的危机开幕,在后果的猝然爆发中交代复杂的前因,将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起,并以过去的戏来推动现在的戏,而所有的矛盾冲突,都浓缩在早晨至半夜的二十四小时之内,集中在周公馆的客厅和鲁贵的家中发生。
全剧周朴园与蘩漪矛盾冲突的主干线索十分突出,由此牵连出的其他线索将全剧八个人都卷入紧张的矛盾冲突之中,形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。
第三,明暗双线,纵横交错,引人入胜。
剧作中周朴园和蘩漪的冲突是一条明线,周朴园和侍萍的关系则是一条暗线。
这两条线索同时并存,彼此交织,互为影响,交相钳制,使剧情紧张曲折,引人入胜。
最后,在三十年前旧景重现的基础上,将戏剧矛盾推向高潮,爆发了一连串的惨剧。
这一结局具有很强的逻辑性,具有不可抗拒的说服力,它既生动地刻画了人物性格,又深刻揭示了作品的主题。
《雷雨》的独特结构,使作品成为具有中国特色的戏剧性强、爆发力大的优秀剧作。
这是作者在借鉴外国优秀剧作的丰富经验,并照顾到我国群众艺术欣赏习惯的基础上,出色地创造而成的。
“人生与社会”方面的解释
(1)“过去的戏剧”(周朴园与侍萍“始乱终弃”的故事,作为后母的蘩漪与周家长子周萍的恋爱故事。
)
(2)“现在的戏剧”(蘩漪与周朴园的冲撞,蘩漪、周萍、周冲、四凤之间的感情纠葛;周朴园与侍萍的重逢;周朴园与鲁大海的冲突)
(3)通过“过去的戏剧”与“现在的戏剧”的交织而形成的各色人物不同的命运悲剧,通过血缘关系与阶级矛盾的相互纠缠与冲突,揭露带封建根性的资产阶级家庭的罪恶。
(4)从“社会与人生”的视角可以揭示《雷雨》的现实批判性。
人物形象解读
蘩漪的形象
蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。
她是五四运动以来追求妇女解放,争取独立、自由的新女性代表。
她敢爱敢恨,对周家人人都怕的周朴园,也不放在眼里。
当然,她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的,她在重压下,常常无助、自卑、甚至自虐。
这是蘩漪无法摆脱的弱点。
正象作者所说,她陷入了“一口残酷的井”。
作者用力刻画了这个人物的内心世界。
她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受,对阴沉的气氛感到烦闷,对精神束缚感到痛苦,她要求挣脱这一切。
在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。
而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展:
爱变成恨,倔强变成疯狂。
悲剧的意义于是就更加深刻和突出。
蘩漪这一悲剧形象,是曹禺对现代戏剧的一大贡献,深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。
剧中蘩漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。
在这个悲剧女性身上,闪烁出曹禺卓越的艺术才华。
周冲和四凤
周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年。
他富于幻想、生性浪漫。
但他没有韧性,对封建制度的顽固性认识不足,这注定了他悲剧命运。
周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者,他们两个同样的单纯、清澈,对甜蜜的爱情那么憧憬,对未来充满了热情,他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌,一心只勾勒着幸福的轮廓,当他们的幼稚在残忍的现实面前被冲击得头破血流的那一刹那,老钟就已经鸣起。
四凤只是因为和周萍相恋,不料却卷入一场风波。
她本是个有着青春、活力的人,然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难。
其实周冲化比四凤更加无辜,看上去他只是一个孩子,没有周萍的成熟,没有周朴园的罪恶,有的是他这个年纪该有的思想,憨厚,甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时,不像繁漪那样妒火中烧,但是他对四凤还有一种执着,在四凤冲出去之后,他义无返顾去救她,致使自己也落个触电而亡的结局。
鲁大海的性格
鲁大海是一个有思想、有行动的年轻工人的形象。
他直爽、质朴但又头脑清醒。
他是一个较为粗犷的人,他厌恶资本家,所以他才会直面周朴园,尽数他的罪恶,并且说话直接坦城,我们还可以从他的言语中读出他的正义感。
他代表的工人阶级将是中国无产阶级革命的先锋,他们是雷雨,是闪电,将要摧毁黑暗没落的旧制度,作者的立意也在这里。
和周朴园进行了坚决的斗争,显示了他的反抗精神。
但是,曹禺毕竟对工人不熟悉,所以,鲁大海的形象与别人相比,还是显得单薄。
周萍的性格
周萍,他可以说是一个矛盾的人,他对于他的父亲有一种敬畏,不敢违背他的话,他在这个家庭中也是十分压抑的,否则不可能和自己的后母发生感情。
然而,四凤的出现,让他感觉到了生气,青春——他极力渴望的东西。
他想摆脱繁漪对他的干扰,因此他决定离开这个家,由此可以看出他还是一个不敢面对问题,极力逃避困难的人。
但是他懦弱,是个十足的胆小鬼,单凭这一点,他就永远不会配上蘩漪,到最后,摆在他眼前底一件件事实,却让他选择了死——一个最好的逃避方式。
周朴园简介
周朴园是剧中的中心人物。
他是一位既有资产阶级自由平等思想,又有封建专制思想的新兴资本家形象,出场时55岁。
19世纪八、九十年代出国留学。
有钱有门第的小姐使周朴园有意识地将她的那段记忆抹去了,甚至对其有某种敌对情绪,令他放弃了侍萍,放弃了与社会对抗,从此踏上了归顺之路。
在周朴园的内心深处权利,名誉,秩序才是最重要的。
他此时只会用金钱来安抚侍萍,心理已经成为人伦亲情淡漠,情感扭曲的了。
在序幕和尾声中的老人展现了周朴园天性的回归。
在老人身上看不出个性的强硬,眼睛平静而忧虑,绝望地认为自己唯一的儿子已经死了,呆呆地望着火。
从中寄托了作者对人物命运的悲哀。
作者对周朴园有一缕淡淡的温情并为他戴上了上一代父辈的影子。
他的性格特征,主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。
他是个内心较深沉的人,他有着当时社会中资本家都有的一面:
阴险,狡诈,虚伪。
由鲁大海对于他的控诉中我们可以清楚地了解到他为了自己的利益不择手段,甚至不惜牺牲别人的生命。
作者通过周朴园与侍萍的关系,主要考察了他的历史,而通过他与蘩漪的关系,则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。
而他与鲁大海,以及与鲁贵等人的关系,又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的本质特点。
在剧中还有一些人物也是可圈可点的。
鲁侍萍,虽然处境艰难,但她凭借自身坚强的性格,不屈不挠走过了人生最艰苦的时期,可以说,她是一个顽强的女性。
侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。
意义恰好相反,侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟:
将最有价值的东西撕碎了给人看。
侍萍作为一个旧时代的下层妇女,她的人生已被分成两部分:
一半属于丈夫;一半属于儿女。
她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解,从而确证自己存在的价值。
鲁贵是资产阶级常见的小人物,他见钱眼开,巴望女儿找一个有钱人的奸恶嘴脸在他的言语中尽显无疑。
《雷雨》的创作中心本来在蘩漪身上,但在当时的历史环境下,由于剧中鲁大海参与了反对周朴园的工人运动,使得这一矛盾被放大,一直延续下来,使人们对《雷雨》的理解与曹禺的本意发生了偏差。
人物名解析
《雷雨》中暗藏玄机的名字:
很多人都知道,曹雪芹为《红楼梦》中人物命名可谓是煞费苦心,“红学”中还专门有研究姓名的流派。
受《红楼梦》的传染,我在理解《雷雨》的时候也特别注意人物的姓名。
如果我的“姓名学”成立,那咱们就从《雷雨》人物姓名入手,解读曹禺从简单的姓名里传达给我的信息吧。
“周朴园”:
周公馆的“最高统治者”(周萍的父亲、繁漪的丈夫。
)《雷雨》中“呼风唤雨”的企业家。
“雷雨”的诱因也可以说是在他的压迫下反抗的挣扎。
“朴园”可谓是“‘仆’人满园”了,正因为他把所有人都当成的“仆人”所以在整个压抑黑暗的家庭氛围中,他感受不到一丝亲情的温暖。
就连后来他想和周冲(他的二儿子)亲近,试图“讨好”他,周冲都本能的躲避,拒之千里。
“朴园”的看似“朴素的守着真爱”。
一直怀念他“死去”的前妻,(鲁侍萍)但当鲁侍萍站在他面前时,他却想尽一切办法“打发”掉过去。
想把自己那些“不为人知”掩埋。
(用作家莫迪阿诺的话说“我的过去一片朦胧。
”)他宁愿活在想象,对着一个死去的侍萍忏悔、怀念,也不愿面对现实活着的“证据”。
由此看来,“周朴园”的“朴素”只是他掩藏丑恶嘴脸的面具。
——一个虚伪的资本家。
“蘩漪”真是个叵测的名字。
这是个受过高等教育的女性,她的思想和自由意识具有超强的前瞻性。
轰轰烈烈的爱、刻骨铭心的恨。
对待周萍,(丈夫前妻的儿子)她爱的火烈无悔。
对待周朴园,她要彻底撕下丑恶的嘴脸。
在那个思想固守的年代,她注定是个不安定因素。
“蘩漪”必定会在看似安静的水面上“频繁涟漪。
”
而在周朴园的霸权下,必定不会容忍这种“涟漪”,所以就给蘩漪扣上了“病人”的帽子。
(在我看来,蘩漪思想的前瞻,正是向那个病态的时代的挑战。
悲哀的是当只有一个人“正常”的时候,那么所有“不正常”的人就会视你为“异类”。
真理在少数人手里,少数又必须服从多数。
~~~~~)蘩漪像被一个牢笼罩住,而在这种压抑中,她不得不爆发。
因此,周朴园是雷雨前窒息的死寂,蘩漪是雷雨中破天的闪电,而“雷雨”是那个时代人注定流下的伤心泪。
“周萍”
周家的大少爷,周朴园前妻留下的儿子,(其中之一)如果说周家是一潭“死水”,那么“周萍”就是寄生在水面上的“浮萍草”,只要“繁漪”舞动一点“涟漪”。
这“浮萍”立刻就乱了阵脚。
周朴园回来了,周萍便借口要去矿上,忙着要了断和继母的“暧昧”。
一个抛弃一切的“逃”,一个义无反顾的“追”,懦弱的周萍“不敢”再爱了,而纯洁的四凤让他爱的没有太多的压力。
于是他选择了四凤。
但又不生怕繁漪引来什么波动,所以要赶快离开这个恐怖的深渊。
殊不知,这次繁漪要在周家掀起惊天骇浪,芸芸众生,在劫难逃。
《雷雨》的故事也就在这个大前提下展开了。
尽管如此,在那个时代,繁漪的“理性”被看作“病人”.
读到此,我不禁苦笑,《狂人日记》是用一个病态的人看一个病态的社会,而《雷雨》是用两个非主流的人来挑战整个的主流社会。
曹禺先生还真是个玩黑色幽默的高手。
在那个雷电交加的雨夜,那谭表面平静的死水终于压抑不住波澜,沉淀了三十年的往事在沉淤的污泥中翻起,一切虚伪的秩序就此颠覆。
把周家的人写完了,下次就该说我的四凤了!
关于名字,上次说完周家的人,今天该谢谢“鲁”家的人了,先说谁呢?
“鲁侍萍”吧:
之前我说周家是一潭死水,周萍就是倚在水面上的“浮萍草”,而鲁侍萍就像是一辈子要侍候“浮萍”的那些人,用她自己的话说,是欠下了别人的债,要用一生去偿还,然而还是不够,又搭上了自己的女儿。
鲁侍萍是个信命的女人,而偏偏又被命运捉弄。
鲁大海,对资产阶级波涛汹涌的仇恨,逐浪排山的愤怒。
和自己的继父(鲁贵)形成鲜明的对比,对于与生俱来的仇恨,永不妥协。
鲁贵,“至贵至贫”永远周璇于本性和妥协之间,却每次都让本性妥协。
像一只永远摇着尾巴的哈巴狗,等到鼓起勇气准备咬别人一口的时候,殊不知自己才是最先的受害者。
该说说四凤了,我感觉《雷雨》中每个人都有不同的理由接受怜悯,而四凤尤为,“四凤”,“好似一只凤凰,”她爱的人为她编织了一个温暖而美幻的梦想,同时又给了她一个永远无法实现的诺言。
让她活在幸福的错觉中,“好似凤凰”。
她的纯真,她的依托,她的天真烂漫,和她那遥远的梦想,都在那个雷雨的夜,被摔的粉碎。
她在母亲面前起下毒誓,不与周家大少爷来往,最后,她也履行了爱的代价。
宿命让他们邂逅,宿命让他们永别。
好似凤凰,但终究还是幻灭,看似触手可及,却遥之千里。
一辈子,能有几次爱的如此刻骨铭心。
一辈子,能有几次被伤的如此痛彻淋漓。
为了爱义无反顾,哪怕是生命。
倘若奈何桥上,咽下孟婆汤前,老妇沙哑的问一句“后悔吗?
”我想,四凤也会含泪摇头,因为她还坚信,自己是只凤凰——只是凤凰涅槃。
高中课文
相关知识归纳
课文选段共分两部分:
第一场——周朴园与鲁侍萍的冲突——三十年生死恩怨(爱情纠葛)
1.相遇诉旧怨
2.相认生新恨
第二场——周朴园与鲁大海的冲突——罢工与反罢工的尖锐矛盾(阶级斗争)
第一场中周朴园与鲁侍萍的心理变化:
周朴园:
疑虑——慌张——惊惧——恼怒
鲁侍萍:
怨恨内心复杂
人物性格分析
鲁侍萍:
下层妇女善良自尊刚强清醒
周朴园:
反动资本家虚伪自私冷酷无情强硬老谋深算
鲁大海:
单纯认识清醒立场坚定斗争坚决无私无畏忠于工人阶级的利益
(缺点:
鲁莽幼稚缺乏斗争经验不成熟)
蘩漪:
因为追求自己达不到的目的而在苦斗中毁灭的女人
鲁贵:
被压迫的小市民形象代表。
自私,贪财好利,没有骨气。
人物语言特点
周朴园:
1.口气冰冷严厉语句短促而干脆
2.端架子派头足有耐心而不动怒打击性强
鲁侍萍:
底层旧式妇女对无法逃避的生活怪圈无力追究相信天命因果报应
周朴园知道梅(鲁)侍萍就在自己眼前时他有什么表现?
答:
1.厉声责问〔(忽然严厉地)你来干什么?
〕
2.用缓和的语调稳住〔你可以冷静点。
现在你我都是有子女的人。
〕
3.用感情软化〔你的生日——四月十八——每年我总记得。
一切都照着你是正式嫁过周家的人看,甚至于你因为生萍儿,受了病,总要关窗户,这些习惯我都保留着,为的是不忘你,弥补我的罪过。
〕
4.想用金钱收买打发〔(忽然)好!
痛痛快快的!
你现在要多少钱吧!
并开出支票〕
雷雨
作者曹禺
1
景
序幕
在教堂附属医院的一间特别客厅内--冬天的一个下午。
第一幕
十年前,一个夏天,郁热的早晨。
--周公馆的客厅内(即序幕的客厅,景与前大致相同。
)
第二幕
景同前--当天的下午。
第三幕
在鲁家,一个小套间--当天夜晚十时许。
第四幕
周家的客厅(与第一幕同)--当天半夜两点钟。
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