剧本格式范文Word文档下载推荐.docx
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(嘲讽的语气)
这服务员可真周到
老板
(微怒)
这社会不是偷窥癖就是暴露狂,昨晚我们聊了两小时
看她给我发的照片
调音师听着老板的训话,很轻松的喝了喝咖啡,老板拿出手机给调音师看手机中的照片
CONTINUE
我是来吃饭的
你这年纪难道就没有恶习吗?
你把糖当饭吃吗?
调音师吃了口蛋糕老板
吃死你我也不管,我来这可不是看你摆吃饭排场的
我想知道你的调音单怎么一个月之内翻倍了。
你的客户欣赏我的工作这奇怪吗?
(不屑)
有点
调音师又吃了口蛋糕调音师
有人投诉吗?
还没有
生产力提高了也要抄我鱿鱼吗?
老板激动起来,拍着桌子,边说边用手指在比划着老板
胡说我今早接个电话,找我的忙人调音师
你能解释一下吗?
调音师喝了喝咖啡,用毛巾擦了擦嘴角
电电影剧本格式范名称(大写并下画线)
XXX序幕:
画外音故事背景介绍等引出片名
ABC
场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示
详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。
如需要还可以描
述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。
(说话的方式情绪等)
画外音
台词1的具体内容......
详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。
角色2
台词2的具体内容......
转场方式
2.外景或内景场景发生的地点2黑夜2.场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示
角色3
台词3的具体内容......
如果到了页末在右下角标注continued
CONTINUED
新一页
角色1
(第二次出现名字及以后只加粗不要下划线)
台词4具体内容......
篇二:
戏剧剧本格式范
剧名
作者名
人物△△△——主角基本描述(年龄、职业、个性、爱好等)
△△△——与主角关系及其基本描述。
△△△——与前面人物关系及其基本描述。
时间某年某月某日
地点某地
第一场
呼啸的风声在无明中肆虐不止,一名衣衫褴褛的行者出现在舞台边上,他每走一步都会屈膝跪下,再五体投地叩三个响头。
强风将他明显疲惫的身体刮得左摇右晃,使他前行艰难异常。
——舞台提示
一开始行者显得还算镇定,但他眼中渐渐有了迷茫。
终于,又一阵突至的强风将他狠狠地推倒在地,行者挣扎了几下却没能站起来,不过他还是竭力用手撑起上身,愤然地看向天空。
行者是罪孽太深了吗?
还是我苦行得不够?
三日三夜,滴水没进,粒米未食;
三夜三日,
惟有黑暗,总是狂风。
无休无止!
无止无休!
我行了多远?
我将至何处?
迷途?
糊涂!
糊涂?
迷途!
——人物对话
桑多杰啊哦呃~~~~——人物对话
(正文)
剧终。
篇三:
电影剧本格式及范文
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朝阳wlsh0908整理
电影剧本的格式及范文
文字形式的电影剧本实际上是三种情况:
1、电影剧本(“电影文学剧本”):
编剧完成2、分镜头剧本:
导演完成
3、完成台本:
场记记录完成
我们所讲的电影剧本都是指第一种情况,即由编剧完成的剧本。
一、电影剧本的几种写作格式1、文学剧本式:
特点:
可读性强(文学作品的可读性)。
电影感弱。
例1、“春天,踩着湿淋淋的步子来到了。
”
以上“例1”文学性强,可读性强,充满诗情画意。
可是,导演分镜头时,却不得不作以下的工作:
①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。
②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。
故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头,更重要的是,使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。
这样做的结果:
既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量,同时也会妨碍你的剧本的成活。
2、格里叶式
电影感强
可读性弱例1、《去年在马里昂巴德》:
(开头):
“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐,这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样(这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的)。
片头字幕是常规的样式:
人名等等都是用朴素的字体写成,黑色的字体后面衬着灰色的背景,或者是白色的字体后面衬着灰色的背景;
这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内,框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏,一个接一个在银幕上出现。
这种努力是应该肯定的。
但是作为编剧来讲,这样做有以下不利之处:
①、可读性弱,不单指一般人的阅读,主要是指描写太细、太繁琐。
以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节,主要人物。
②、不利于导演为影片作出他的贡献。
电影主要是编剧、导演两个人的事。
这些同样会妨碍剧本的成活
3、日本式
可读性强(电影的可读性)
《啊,无声的朋友》编剧:
铃木尚之(日本)
1、满洲旷野、夜(1944年)
货物火车在远方行驶。
火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。
2、满洲旷野、夜
火车在黑暗中奔驰。
3、满洲旷野、夜
随着尖历的汽笛声,火车头迎面而来。
前灯刺目的光芒。
火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。
绵延不绝的黑色货车车皮。
4、同上
一节黑色油漆已经剥蚀的车身,满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。
车门微开着,车厢里黑暗无比。
单调的车轮声。
尖锐短促的汽笛声。
单调的车轮声。
5、车厢内
军曹松本在黑暗中点名的声音。
重叠着其他分队长点名的声音。
?
百濑点火抽烟,他的脸在黑暗中显现。
百濑深深吸了一口烟后,把香烟递给旁边的吉成。
吉成的脸在香烟火星中闪现。
香烟在十三个分队队员之间依次轮转。
?
小队长的声音:
“哪个在抽烟?
不准抽。
”?
松本把香烟在靴上擦熄。
松本:
“大家都睡吧。
”民次痛苦地喘着气。
6、上海陆军医院病房,日
民次躺在角落里的床上,呆呆地凝视着屋顶。
二、电影剧本的写作格式
一个合格的电影剧本应该做到以下几点:
1、可视性强,用画面叙事。
“电影剧本究竟是什么?
一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。
”悉德.菲尔德
2、画面力求具体,避免过于笼统。
3、努力运用声音元素。
不要过多地寄托于录音、或导演,声音应该体现在剧本阶段。
4、文字清爽、干净。
文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容,不拖泥带水,不过多文学上的修饰。
5、以场分段,以场景来划分文字的自然段落。
6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。
《约会》编剧:
石森史郎
①、公园傍晚
?
萤子独自坐在长凳上等待着。
她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声
逐渐扩大到几乎占着整个画面。
②、野外夜
列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。
③、列车车厢过道夜
几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。
(列车停,一男人上车)列车开动
男人的脚走进车厢。
④、车厢里夜
男人的脚在通道上走来。
7、每段开头注明场号、地点、时间。
如:
22、长安街、晨23、李芸卧室、晚
8、不用或少用专业电影术语
主要是区分“分镜头”,“分镜头剧本”让导演去干,其实全是电影思维,“不戴领章、帽徽的解放军”。
上面“转场”的例子是剪辑,我们可再看③、车厢过道夜男人的脚走进车厢。
它停了一下?
但又走进来。
脚步又停住了,一个身子沉重地在一个空座位上坐下。
脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。
那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。
在女皮鞋旁边,有一双落后于时代的低跟皮鞋,看上去样式虽然老,却是即坚固又实用。
附近的座位上,传来了笑声。
那边是四个登山打扮的年轻人,围坐着正在打麻将。
高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声,此起彼落。
这边是一个旅行团,占住了车厢的一角——大概都是些农妇?
张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙,她们喋喋不休地说个不停,吃个没完。
发着耀眼的闪光的嘴絮絮叨叨说个不停的嘴狼吞虎咽的嘴
一个少年看着出神的脸。
《啊,无声的朋友》
(景别、光,括弧内的内容系引用者所加,提示该段文字中所提供的主要视听内容。
)
2、满洲旷野、夜
(一个新的机位和景别)
(声音、角度)前灯刺目的光芒。
(光、角度、景别)
火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。
(景别、角度、声音)绵延不绝的黑色货车车皮。
(镜头的长度)
(跟移、景别)
(跟移、景别、光)单调的车轮声。
(声音)尖锐短促的汽笛声。
(声音)单调的车轮声。
(声音)
《剧本格式范文》
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