中国古代文学二讲义教案资料.docx
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中国古代文学二讲义教案资料
中国古代文学二讲义
《中国古代文学》
(二)引论
一中国古代文学的四期五体
中国文学的分期:
中国文学,古近现当
先秦文学
汉魏六朝文学
唐宋文学
元明清文学
中国古代文学的分体:
诗文词小说戏曲
诗:
古体诗、近体诗
文:
包括古文、骈文、赋等
词
小说:
文言小说、白话小说
戏曲
二《中国古代文学》课程的性质和意义
中国古代文学是中国文学史的重要组成部分,是中文专业的主干课程。
三《中国古代文学》课程学习的基础:
古代汉语
1识记繁体字
2断句与标点
3学会看注释和使用工具书
四《中国古代文学》课程学习的方法
1熟读多背
书读百遍,其意自见。
熟读《唐诗三百首》,不会作诗也会吟。
读懂作品(语言)——进行审美(文学)
2掌握线索
五《中国古代文学》课程相关研修教材
《中国文学史》 袁行霈主编 高等教育出版社 2005年版
《中国文学作品选注》袁行霈主编 中华书局 2007年版
本书根据《中国文学史》结构,从先秦文学到近代文学共分为四卷九编。
对于每篇作品,通过下设的“作者简介”、“题解”、“校注”、“集评”四个栏目进行诠释和点评。
第一讲唐诗概论
一唐代诗歌的繁荣
1名家辈出,名篇荟萃
2题材宽广,内容丰富
3体制完备,形式多样
4百花齐放,风格繁多
5继往开来,影响深远
二唐代诗歌繁荣的原因
1内因:
前代文学发展所积累的艺术经验
2外因:
外在的社会文化环境最为适宜诗歌生长
国家统一,社会安定,政治统一,经济繁荣
皇帝的提倡和诗赋取士
思想开放,三教并用,积极吸收外来文化
诗歌风气的盛行和人们情感表达的自由
三唐代诗歌的分期:
四唐说
研究者根据唐诗创作具体情况,将唐诗的发展分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期,习惯上称之为“四唐”说。
四唐分期源于南宋严羽的《沧浪诗话》,最终完成于明代高棅的《唐诗品汇》。
1初唐(高祖武德——玄宗先天)
初唐前期(高祖、太宗):
贞观诗坛
初唐后期(武后、中宗):
四杰、沈宋、陈子昂
2盛唐(玄宗开元——代宗大历)
盛唐之音、盛唐气象
3中唐(代宗大历——穆宗长庆)
前期(大历——贞元):
大历十才子
后期(贞元——长庆):
元白、韩孟
4晚唐(敬宗宝历——唐亡)
前期(宝历——宣宗大中):
小李杜
后期(咸通——唐亡)
四《全唐诗》
第二讲初唐诗歌
导语:
初唐历史概说
一沈宋
初唐诗人沈佺期和宋之问为律诗的定型作出了贡献,二人并称为“沈宋”,宋之问被贬岭南往返时的行旅诗写得较好,如《渡汉江》,沈佺期的代表作为《独不见》。
二初唐四杰
初唐时期的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人被称为“初唐四杰”,他们在诗歌创作上高扬时代精神,风格也较为清雄,开一代风气之先,为唐诗的变革作出了杰出的贡献。
王勃代表作为《送杜少府之任蜀川》,杨炯的代表作为《从军行》。
三陈子昂的《登幽州台歌》
第三讲盛唐山水田园诗
导语:
盛唐历史概说
一盛唐山水田园诗繁荣的文化背景:
盛唐隐逸文化
1隐逸的文化根源:
现实与理想之间的冲突(道德与历史的二律背反,道德完善者未必成为历史胜利者,道德的高尚并非是历史发展的动力)
《孟子》:
七十者衣帛食肉,黎民不饥不寒,然而不王者,未之有也。
恩格斯《费尔巴哈与德国古典哲学的总结》:
正是人们恶劣的情欲——贪欲和权势欲成了历史发展的杠杆。
“达则兼济天下,穷则独善其身”
隐居是英雄面对世界的一种无奈选择。
2盛唐时期隐逸的表现:
中国古代隐逸方式的多元化
由隐而仕
由仕而隐
边仕边隐
二王维的《渭川田家》与《山居秋暝》
诗情:
清淡幽静、缥缈空灵的诗歌境界
画意:
鲜明的色彩美、线条美、构图美
音乐美:
善于捕捉自然的音响与声息
禅趣:
超然出世的情怀与寂静的境界
三孟浩然的生平与诗歌创作
孟浩然主要活动于开元年间。
一生以四十岁为界,分为前后两期。
前期闭门读书,为仕而隐;后期因无人汲引,求仕失败,愤然隐居。
他既追慕陶渊明躬耕田园的高尚情操,又怀有盛唐人拯世济物的时代理想,诗多以山水田园为描写对象。
或描写隐居萧散高雅的生活和种种闲情逸致,或描写行旅途中所见山水胜景和高情远思。
风格自然平淡,意境完整浑成。
第四讲盛唐边塞诗
一盛唐边塞诗繁荣的文化背景:
盛唐时期的边塞战争
1唐代的对外用兵政策
2文人们的从军风尚
二高适的《燕歌行》
《燕歌行》综合了作者的见闻,以高度的艺术概括和极其凝炼的笔墨,在广阔的背景上描写了边塞战争,表现了丰富复杂的思想感情。
其中既有对战士保卫边疆、奋不顾身的英雄气概的颂扬,也有对战争给征人家庭带来痛苦的深切同情,还有对当时边塞用兵而将非其人的揭露和不满,在反映现实的深度上超过同时的许多诗人。
追求不朽功名的高亢基调,与直面现实的悲慨相结合;苦难与崇高相对照,使全诗有一种慷慨悲壮的美。
此诗在艺术上也取得很大成功。
诗中句式骈散相间,用韵平仄交替,动荡开阖,纵横豪宕,显示出浑厚的骨力和矫健的笔力,不愧是唐代边塞诗中的典范之作。
二岑参《白雪歌》:
边塞的奇丽景象与边塞风光的浪漫颂歌
岑参一生中曾两次出塞,在西北边地长达六年,并在安西、北庭、关西节度幕中任过职,有丰富的边塞生活的阅历。
充满异域情调的风土人情,尤其是西北边地雄奇壮丽的自然风光,深深吸引了这位生性“好奇”的诗人,成为他取之不尽的创作题材。
因此他的边塞诗不仅数量多,而且题材广阔,内容丰富,风格独特,想象奇特鲜明,语言雄奇瑰丽,艺术上善用比喻、夸张,富有浪漫主义色彩。
三王昌龄《出塞》与《从军行》
边塞诗《从军行》一组七首,非一时一地之作,或抒征人久戍思家之念,或写将士克敌卫国的豪情,或写战争胜利的喜悦,均意态雄健,音节高亮,言近旨远,语浅情深。
《出塞》“秦时明月汉时关”以亘古不变的明月关山见证了边患不息、征戍无已,无数士兵不得生还的悲惨历史,表达了巩固边防、实现和平的愿望。
笔力雄浑,深沉含蓄,被推为唐人七绝的压卷之作。
第五讲李白
一李白的传奇人生
唐武后长安元年(701)——唐代宗宝应元年(762)
蜀中时期
安陆漫游
长安时期
鲁梁漫游
安史之乱
二李白诗歌的思想内容
1强烈的积极向上的精神。
既歌唱理想,同时也反映了理想与现实的尖锐冲突。
代表作有《行路难》、《将进酒》等。
如《行路难》通过一系列丰富多采、瞬息万变的形象,生动揭示了世路的艰难,表现了作者在政治上遭遇波折的悲愤苦闷,以及追求人生理想的执着和自信。
《将进酒》借饮酒狂歌抒发了作者有才不得施展的苦闷,也表现了愤世嫉俗的傲岸和乐观自信、豪放不羁的精神.
2关心国家命运,同情民生疾苦。
如《古风》(其十九)描写了被安史叛军占领的洛阳豺狼当道、生灵涂炭的悲惨现实,表达了作者无比沉痛的忧国忧民之情;《丁都护歌》反映了民工从云阳拖船运送盘石至上游的惨重劳役,表达了对劳动人民悲惨处境的深切同情。
3赞美自然山川。
代表作有《蜀道难》、《望天门山》、《望庐山瀑布》等。
李白的浪漫主义精神在山水诗中表现最突出。
他笔下的山水往往呈现出两种境界,一是壮美,借气势磅礴的高山大川,表现他渴望冲破束缚,追求自由的热切心情和壮伟不凡的襟怀;二是优美,以安谧纯静而又充满生机的自然境界,抚慰他在现实中屡遭碰壁的悲愤和不平的心灵。
三李白诗歌的艺术成就
1豪放飘逸的风格
李白的诗歌具有豪放飘逸的风格。
(1)诗中多选择大鹏、天马、高山、瀑布、长江、黄河等雄伟阔大的意象。
(2)李白的诗很少对生活过程做细致如实的描绘,而是捕捉了许多表面看来没有逻辑联系的意象深入揭示感情的激荡,造成诗歌结构的大开大合。
(3)他抒情的方式也往往不是含蓄收敛的,而是有如山洪暴发,喷涌而出,一气直下。
2瑰丽神奇的境界
他的诗常常充满大胆惊人的夸张、丰富奇特的想象,还常常借助于神话传说、梦境和幻觉构成瑰丽神奇的境界。
3清新俊逸的语言
李白的诗歌常用极单纯自然而又豪放有力的语言表达了极深厚的感情,达到他自己说的“清水出芙蓉,天然去雕饰”的理想境界。
李白还注意学习民歌语言和当时的口语,使诗歌自然流畅,饶有民歌风味。
四李白是盛唐气象最为杰出的代表
昔年有狂客,号尔谪仙人。
笔落惊风雨,诗成泣鬼神。
——杜甫《寄李十二白二十韵》
酒入豪肠,七分酿成了月光
余下的三分啸成剑气
绣口一吐就半个盛唐
——余光中《寻李白》
当唐诗上升到它的高潮,一切就都表现为开朗的、解放的,唐人的生活实是以少年人的心情作为它的骨干。
少年没有苦闷吗?
春天没有悲伤吗?
然而那到底是少年的,春天的。
——林庚
1凝炼的风骨和昂扬奋发向上的激情
2兴象玲珑的诗境
3不假雕饰,自然天成的诗歌之美
第六讲杜甫
导语:
安史之乱概说
一杜甫的生平
读书游历
长安十年
陷贼及为官
漂泊西南
二杜甫诗歌的思想内容:
诗史
杜甫思想的核心是忧国忧民。
杜甫的诗歌,反映了天宝末到大历年间重大的社会政治事件以及唐王朝由盛到衰的转变,在揭露封建当权势力的腐败、贫富的对立、表现民生疾苦方面,达到前所未有的深度和广度,有强烈的社会现实意义,被誉为“诗史”。
主要有以下几方面内容:
1广泛而深刻地揭露当权势力的罪恶,如《自京赴奉先县咏怀五百字》运用强烈对比,揭露了上层统治集团醉生梦死、穷奢极欲、横征暴敛的罪恶,高度概括了贫富对立的严酷现实。
2真实反映了人民深受战乱和剥削压榨的痛苦。
作于乾元二年(759)春的著名组诗“三吏”、“三别”便真切反映了由于唐王朝大肆抽丁抓夫给百姓带来的深重灾难,其中既有已过兵役年龄的老汉,也有不及兵役年龄的中男,甚至连根本没有服兵役义务的老妇也被捉去。
在《又呈吴郎》中,通过“无食无儿一妇人”扑枣,说明百姓“征求贫到骨”的悲惨处境。
而所有这类诗,无不表现了作者对下层人民的深刻同情。
3抒发关心国家命运、忧国忧民的思想感情。
如作于陷贼时期的《春望》,通过眺望沦陷后长安的破败景象,抒发了作者感时恨别、忧国思家的感情,“感时花溅泪,恨别鸟惊心”用工稳的对仗生动表达了对祖国危难的深重忧虑。
三杜甫诗歌的艺术特点:
沉郁顿挫
所谓“沉郁”,主要表现为意境开阔壮大、感情深沉苍凉;所谓“顿挫”,主要表现为语言和韵律屈折有力,而不是平滑流利或任情奔放。
所谓“沉郁顿挫”,指的是深沉郁积的感情通过曲折往复的手法表现出来。
形成这种特点的根本原因,是杜甫诗歌所要表达的人生情感非常强烈,而同时这种情感又受到理性的节制。
他的思虑常常很复杂、心情常常很矛盾,所以他需要找到恰当和适度的表达方法。
这样,使得诗中的情感之流成为有力度而受控制的涌动。
杜甫善于通过典型事件、人物及细节,对现实生活作高度的艺术概括,反映出那个时代的面貌以及人民的遭遇和愿望。
如《石壕吏》通过老妇一家的惨状,概括了安史之乱后广大人民家破人亡的悲惨现实。
“朱门酒肉臭,路有冻死骨”两句诗高度概括了社会矛盾的尖锐程度。
杜诗语言苍劲凝炼,往往用最少的字句表现最丰富的内容。
如《石壕吏》中差吏与老妇的对话,采用藏问于答、以实带虚的写法,省略不少笔墨。
杜诗用典如盐着水,不露痕迹,同时又善于吸收口语和方言入诗。
在诗体运用上,杜甫众体兼长,并能推陈出新,别开生面。
七律在他手中日臻于纯熟,并使题材大为开扩,如《秋兴八首》便表现了深沉博大的历史和现实内容。
四杜甫在诗歌史上的地位:
集大成
杜甫是中国古典诗歌史上继往开来、承前启后的集大成者。
元稹《唐故检校工部员外郎杜君墓系铭并序》:
“至于子美,盖所谓上薄风骚,下该沈、宋,言夺苏、李,气吞曹、刘。
掩颜、谢之孤高,杂徐、庾之流丽,尽得古今之体势,而兼人人之所独专矣。
”
清·叶燮《原诗》:
“杜甫之诗,包源流,综正变。
自甫以前,如汉魏之浑朴古雅,六朝之藻丽秾纤、澹远韶秀,甫诗无一不备。
然出于甫,皆甫之诗,无一字句为前人之诗也。
自甫以后,在唐如韩愈、李贺之奇奡,刘禹锡、杜牧之雄杰,刘长卿之流利,温庭筠、李商隐之轻艳,以至宋、金、元、明之诗家,称巨擘者,无虑数十百人,各自炫奇翻异,而甫无一不为之开先。
”
第七讲韩愈与韩孟诗派
导语:
中唐历史概说
韩孟诗派,指的是中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派,在唐诗经过长期发展并已取得极大成就以后,有意打破传统的表现手法,避熟就生,标新立异。
发掘新的形式、语言、意境,创立自己的新风格。
虽有时因翻新出奇而不免流于晦涩险怪,却避免了中唐诗风滑向柔弱浮荡一途。
除韩、孟外,这一派诗人还有贾岛、李贺、卢仝、刘叉等。
一韩愈
韩愈今存300余首诗,最显著的特点是诗风豪放雄奇。
他的诗大都气魄宏大,气势磅礴,改变了大历以来诗坛上纤巧卑弱的现象。
其次,是他有意打破诗歌传统的表现手法,用奇字、造拗句、押险韵,想象奇崛,意象怪奇,构思奇特,标新立异。
表现了一种过去从未曾有过的风格。
韩愈的另一创造是“以文为诗”,就是把过去不曾入诗或不宜入诗的材料和手法引进诗歌。
如将散文的某些表现手段、结构方法、语言形式用于诗歌;用散文的体制来扩展诗的篇幅;以汉赋那种铺陈排比来结构诗歌;语言打破匀称、均衡、和谐、圆润,使律化的诗歌复古,通篇单行等。
这对后世诗歌尤其是宋诗的散文化、议论化有极大影响。
二孟郊
孟郊作诗以苦吟著称,多为五言古体。
艺术上注重造语炼字,追求构思的奇特超常。
孟郊出身贫寒,遭遇不幸,仕途潦倒,故其诗多写自身的穷愁孤苦。
如组诗《秋怀十五首》等。
三贾岛
贾岛与孟郊同以苦吟著名,苏轼说“郊寒岛瘦”(《祭柳子玉文》),便是指二人诗多愁苦凄清之境,且诗风孤郁悲凉,凄寒局促。
这与他出身平民,屡试不第,性格压抑、内向有关。
多五言诗,现存370余首中五言就有300首。
贾岛诗多表现贫穷愁苦之态、孤寂索寞之情,题材狭窄。
作诗多以铸字炼句为胜,缺乏完整的构思,故有佳句而少有佳篇。
《暮过山村》一首中“怪禽啼旷野,落日恐行人”两句,写道路辛苦,羁旅愁思,见于言外。
贾岛晚年名气越来越大,他内心的压抑不平,行为乖张,都得到晚唐一些诗人的共鸣,而作诗之苦,更为他们所效法。
其影响一直及于宋末。
四李贺
李贺是没落皇室的后裔,自称“唐诸王孙”、“宗孙”。
这样的出身加上诗名早著,李贺自视甚高,充满理想。
然而家族早已败落,家境颇为贫寒,再加上由于父名“晋肃”,与“进士”谐音,不能参加进士考试,他的理想抱负很快被无情的现实所粉碎,并且比常人更多地体验到人生的苦涩,精神始终处于极度抑郁苦闷之中。
忧郁与激愤的情绪,渗透了李贺的大部分诗歌。
李贺今存诗200余首,皆呕心而作。
从个人命运出发,感受、体验和对抗自然与社会对人的压抑,思考人的命运、生死等人生最基本也是最重要的问题,是李贺诗最重要的内容,诗里表现出一种深沉的生命意识。
有时甚至把解脱痛苦的希望寄托在虚无飘渺的神鬼世界,用各种形式来抒发、表现他的追求和苦闷,如《梦天》、《秋来》等。
这些诗作每每融入极为浓郁的伤感意绪和幽僻怪诞的个性特征。
李贺诗歌色彩浓丽、想象奇诡、情调幽冷、构思独特,充满浪漫主义色彩,于中唐诗坛独树一帜。
他的诗题材奇异,取材神话传说、历史故事,驰骋想象,构造出奇诡迷离的艺术境界,人称“长吉体”。
李贺诗奇崛冷艳、虚荒诞幻的风格,主要体现在他独特的创造性思维、超越现实迥异常境的想象夸张、大量虚幻意象的营造,奇异峭拔的遣词造句,以及通感、比喻等修辞手法的创造性运用上。
如喜用泣、鬼、寒、死等色彩冷艳凄迷的辞藻。
想象云彩是天河中的流水,因而也能发出流水声:
“天河夜转漂回星,银浦流云学水声。
”(《天上谣》)日像玻璃般明亮,因此也能像玻璃似的敲响:
“羲和敲日玻璃声。
”(《秦王饮酒》)
与韩孟诗派同时稍后崛起的以白居易、元稹为代表的元白诗派,走了一条与之相反的重写实、尚通俗的创作道路。
他们发扬杜甫的写实精神,倡导新乐府诗,反映社会问题,针砭政治弊端,以期达到实际的社会效果。
艺术表现上则以新乐府的形式、平易浅切的语言、自然流畅的意脉来增加诗歌的可读性。
产生了广泛而深远的影响。
第八讲白居易与元白诗派
一白居易的诗歌创作分期与分类
白居易出身没落的官僚地主家庭,十六岁到长安以《赋得古原草送别》谒顾况,显现了出众的才华。
二十九岁中进士,此后连续两次登科。
元和二年(807),任左拾遗,将诗歌作为进谏的手段,因出语太直,触忤权贵,元和十年(815)遭谗被贬为江州司马。
一生以此为界,分为前后两期。
前期志在“兼济天下”,后期转向“独善其身”。
白居易被贬江州之初,曾将自己的诗分为四类:
讽谕诗、感伤诗、闲适诗和杂律诗。
前期多讽谕诗,后期多其他三类;前期比较注意作品的题材和内容,后期则更多着眼于艺术。
二白居易的讽谕诗
讽谕诗以《秦中吟》十首和《新乐府》五十首为代表,广泛揭露了当时各种弊政和民间疾苦。
如《秦中吟》中的《买花》借描写京城贵游争相购买牡丹的豪奢,揭示了富人的奢侈正是建筑在剥削下层百姓的基础上这一意义深刻的主题;《轻肥》以宦官的跋扈骄奢与“是岁衢州旱,江南人食人”的惨景形成鲜明对照,充分揭示出社会现实的不合理。
三白居易的感伤诗
感伤诗以《长恨歌》和《琵琶行》最为杰出,代表了白居易诗歌的最高艺术成就。
《长恨歌》以安史之乱为背景,展现了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。
由于作者既想揭露李、杨的荒淫给国家民族带来的危害,在具体叙述中又用自己的感情和想象丰富了这一故事,赋予这一爱情悲剧更普遍的意义,因而使此诗主题呈现出复杂的状况。
《琵琶行》着力塑造了琵琶女的典型形象,通过琵琶女的不幸身世与自己遭受权贵排斥打击的遭遇,揭露和控诉了封建社会压抑人才的罪恶,有深刻的典型意义。
四新乐府运动
中唐诗人白居易、元稹、张籍、王建、李绅等人好以乐府特别是新题乐府的形式,来反映社会问题,针砭政治弊端,以期达到实际的社会效果。
同时在艺术表现上,这群诗人也大多努力以平易浅切的语言、自然流畅的意脉来增加诗歌的可读性。
以前人们曾把这一诗歌创作思潮称为“新乐府运动”。
五白居易的诗歌理论主张
白居易在总结前人现实主义诗歌创作经验的基础上,提出了现实主义的诗歌理论。
代表作是《与元九书》,主要内容有:
1、认为诗歌必须为政治服务、密切反映现实生活,尤其要反映民生疾苦,提出“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的主张和“惟歌生民病”等口号;2、在诗歌内容与形式的关系上,提出“根情,苗言,华声,实义”,要求形式服务于内容。
白居易的诗歌理论有一定的进步意义,对内容与形式关系的论述,也合乎道理。
但他们将儒家功利主义的诗论强调到极致,把“风雅比兴”作为衡量文学作品的唯一标准,影响了对前代作家的正确评价;此外,在强调政治内容时,忽视了诗歌艺术风格的多样化和诗贵含蓄的特点;又将生活的真实与艺术真实等同起来。
其局限显而易见。
第九讲晚唐诗歌
导语:
晚唐历史概说
从文宗大和年间到唐末,是文学史上的晚唐时期,约七十年左右。
国势江河日下,诗运亦如国运,呈现出衰落的趋势。
但杜牧、李商隐以具有鲜明时代色彩、个性特征和独特艺术风格的诗歌,为唐代的灿烂诗国涂抹了最后一道绚丽的霞彩。
一杜牧
1生平与思想:
剑气箫心杜牧之
杜牧是宰相杜佑之孙,居长安城南樊川别墅,世称“杜樊川”。
杜牧生于内忧外患日益深重的晚唐,自幼便有经邦济世的抱负和忧国忧民的情怀。
又由于晚唐国势日下,杜牧失意消极,甚至放浪声色。
2咏史诗
咏史诗纵论史事,议论朝政得失,很有特色,艺术上也有创新。
一部分采用传统手法,借古喻今;另一部分以诗论史,具有史论色彩。
分别以《过华清宫》和《赤壁》为代表。
《过华清宫》(其一)通过杨贵妃嗜鲜荔枝玄宗命飞骑千里传送的历史事实,深刻揭露和讽刺了统治者骄奢淫逸的生活。
作者在史实的基础上,驰骋丰富的艺术想象,既引人入胜,又耐人寻味。
全诗不着一句议论而题旨自见。
《赤壁》写作者凭吊古迹所抒发的历史兴亡的感慨。
作者将东吴在赤壁之战中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,不是出于军事上的无知,而是借史事一吐胸中怀才不遇的块垒。
此诗用笔锋利,英气逼人,充分体现出杜牧诗“雄姿英发”的特色。
这一以诗论史的写法尤为后代许多诗人所仿效。
二李商隐
1生平
李商隐与杜牧齐名,世称“小李杜”。
因不幸卷入牛李党争,长期遭受排挤打击,一生多沉沦幕府,困顿失意。
2诗歌题材
李商隐现存600多首诗,按题材可分为以下几类:
一、政治诗。
直接反映现实政治和重大的历史事件,表现了他对晚唐社会的清醒认识和强烈的正义感。
如《行次西郊作一百韵》高度概括了唐王朝从贞观之治到甘露之变的历史,深刻揭露了当时存在的严重社会危机,分析了造成“安史之乱”的原因。
二、咏史诗。
多是借歌咏历史来讽谕现实。
三、咏怀诗与咏物诗。
这类诗意境清新,情思缠绵,往往流露出浓重的感伤情调,反映了晚唐特定的时代风貌。
四、爱情诗及无题诗。
其爱情诗真挚动人。
无题诗或以“无题”二字名篇,或借诗的首二字为题,内容或写爱情,或借男女之情而别有寄托。
这类诗多用七律,想象丰富,形象生动,工于比兴,善用象征和暗示手法,形成绮丽精工、深情绵邈的独特风格。
3艺术特点
李商隐诗歌具有独特的艺术风格,前人曾概括为“深情绵邈”或“沉博绝丽”。
具体表现为:
大量运用比兴寄托;笔下的事物都赋予了作者的性格;以骈文为诗,辞采华丽,音韵铿锵,善用比喻;议论、叙事、抒情与典故相结合。
他以意境的深细婉曲和词采的典丽精工创造了诗歌朦胧美的境界,对古典诗歌的发展做出了重要贡献。
第十讲唐代散文
一中国古代散文的概念
散文——韵文(无韵者散也)
散文——骈文(不对者散也)
二先唐文概说
先秦诸子散文与历史散文:
《尚书》是第一部散文集。
春秋战国时代,百家争鸣,产生了诸子散文。
《左传》与《战国策》是先秦历史散文的代表。
“至战国而后世之文体备”(章学诚《文史通义·诗教上》)。
汉代史传文学与政论文:
本期散文进一步发展,《史记》乃“史家之绝唱,无韵之离骚”,代表了两汉散文的最高成就。
魏晋南北朝文:
文章多讲求声律,形成骈俪文体,《水经注》、《洛阳伽蓝记》则不同凡响。
三古文运动之前的散文
四古文运动
“古文运动”是中唐贞元、元和年间韩愈、柳宗元等提倡的一次散文革新运动。
所谓“古文”,是指一种上承先秦两汉散文传统,与唐代流行的骈文相对立的新型散文。
“古文”作为文体概念,是由韩愈提出的。
韩愈散文的特点:
继承性、独创性、鲜明个性
第十一讲唐传奇
一唐传奇的题材
神怪题材:
李公佐《南柯太守传》(南柯一梦)沈既济《枕中记》(黄粱一梦)
历史题材:
陈鸿《长恨歌传》
爱情题材:
元稹《莺莺传》
二唐传奇的特点
1多用传记的形式写唐代社会新奇的人生事件
2开始有意地进行艺术虚构
3具备了较完整的情节结构、环境描写和人物形象
4采用文言
这标志着中国古代小说已真正成熟。
第十二讲唐五代词
导语:
五代历史概说
一词的名称与起源
词是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。
词的兴起与音乐有极密切的关系。
唐代燕乐以西域音乐为主,曲目繁多,曲调新鲜悦耳,旋律灵活多变,适宜抒发不同的思想情感,需要长短错落、优美婉转的歌辞与之相配,因而促进了因声度辞的词的兴盛。
词的体制与诗不同。
词有词调,词调名为词牌。
早期的词,内容与词牌名相一致,如《渔歌子》吟咏渔家生活,《忆江南》回忆江南的生活和风物。
在词的演变发展过程中,两者逐渐脱钩,词牌名只成了一种词谱体制标志。
每一种词牌都有一定的格律:
字数一定;讲究平仄,还要分清四声;句式参差不齐,少则一字句,多则十余字句;押韵位置固定。
二敦煌曲子词
词像文学史上大多数文学体裁一样,起源于民间。
现传最早的唐代民间词是
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