李煜词作欣赏13版优质PPT.ppt
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丁香颗:
比喻,把女子的舌头比喻成了丁香颗。
用意是指“香舌”。
樱桃:
代指女子的口。
罗:
轻薄、纤细、透明的丝织物。
裛:
意为“濡湿”。
殷:
意为“赤黑色”。
醪:
意为“醇酒”。
涴:
意为“沾污”。
无那:
无限,非常。
檀郎:
美男子的代称。
是个象征意义的词。
潘安小名“檀奴”,是魏晋时的美男子。
这是一首写得非常美的词。
御览历代诗馀在这首词下附注云:
“咏美人口。
”而此词的传神处正在于口。
整首词分成个场景。
“晓妆初过,沉檀轻注些儿个”一景;
“向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破”二景;
“罗袖裛残殷色可,杯深旋被香醪涴”三景;
“绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸,笑向檀郎唾”四景。
词牌:
一斛珠,南唐李煜词有此调,载尊前集。
又名醉落魄、怨春风、章台月等。
双调五十七字,仄韵。
据旧题曹邺小说梅妃传,谓唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃。
妃不受,以诗谢,有长门自是无梳洗,何必珍珠慰寂寥之句。
玄宗览诗不乐,令乐府以新声度之,名一斛珠,曲名始此。
又有宋大曲一斛夜明珠,见宋史乐志。
仄平平仄,平平仄仄平平仄。
平平仄仄平平仄,仄仄平平、仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
说明:
前后阕共五十七字。
仄韵到底。
集评:
【清】李渔窥词管见:
李后主一斛珠之结句云:
“绣床斜倚娇无邪。
烂嚼红茸,笑向檀郎唾。
”此词亦为人所竞赏。
予曰:
此娼妇倚门腔,梨园献丑态也。
嚼红茸以唾郎,与倚市门而大嚼,唾枣核瓜子以调路人者,其间不能以寸。
优人演剧,每作此状,以发笑端,是深知其丑,而故意为之者也。
不料填词之家,竟以此事谤美人,而后之读词者,又只重情趣,不问妍媸,复相传为韵事,谬乎不谬乎。
无论情节难堪,即就字句之浅者论之,烂嚼打人诸腔口,几于俗杀,岂雅人词内所宜。
【清】贺裳皱水轩词筌:
词家多翻诗意入词,虽名流不免。
吾常爱李后主一斛珠末句云:
“绣床斜凭娇无那。
”杨孟载春绣绝句云:
“闲情正在停针处,笑嚼红茸唾碧窗。
”此却翻词入诗,弥子暇竟效颦于南子。
【清】李佳左庵词话卷下:
李后主词“烂嚼红茸,笑向檀郎唾”。
李易安词“倚门回首,却把青梅嗅”。
汪肇麟词“待他重与画眉时,细数郎轻薄”。
皆酷肖小儿女情态。
【清】陈廷悼词则闲情集卷一:
风流秀曼,失人君之度矣。
点绛唇欣赏,蹴(c)罢秋千,起来慵整纤纤手。
露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见有人来,袜刬(chn)金钗溜。
和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
唐代诗人韩偓竿奁集中的偶见:
秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。
见客入来和笑走,手搓梅子映中门。
一女词人一男词人,诗词中勾勒的皆一年轻女性形象。
但相比之下,“和笑走”见轻薄,不免唐突甚至轻浮。
而“和羞走”现深挚,却正是少女本色。
“手搓梅子”只能表现不安,“却把青梅嗅”则可描画矫饰:
“映中门”似旁若无人,而“倚门”则有所期待。
菩萨蛮李煜花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去。
刬(chn)袜步香阶,手提金缕鞋。
画堂南畔见,一向偎人颤。
奴为出来难,教郎恣意怜。
注释:
刬袜:
以袜贴地。
就是踩着袜子走路,不穿鞋子,踩着袜子走路叫“刬袜”。
向:
一本作“晌”。
菩萨蛮,唐教坊曲名,后用为词牌。
亦作菩萨鬘(mn),又名子夜歌、花间意、重叠金等。
唐宣宗(李忱)大中年间(公元847-859年),女蛮国派遣使者进贡,她们身上披挂着珠宝,头上戴着金冠,梳着高高的发髻(j),号称菩萨蛮队,当时教坊就因此制成菩萨蛮曲,于是菩萨蛮就成了词牌名。
菩萨蛮双调四十四字,前后阙均两仄韵转两平韵。
另有菩萨蛮引、菩萨蛮慢。
又:
曲牌名。
属北曲正宫。
字句格律与词牌前半阕同,用在套曲中。
定格:
(平)平(平)仄平平仄,(平)平(仄)仄平平仄。
(平)仄仄平平,(仄)平平仄平。
(仄)平平仄仄,(仄)仄平平仄。
这首词写的是一个繁花盛开、月光淡淡的夜晚,李后主再与大周后(李煜妻)的妹妹小周后偷欢时的情形。
把两人偷欢的情景写得紧张刺激又温馨浪漫。
全词以刻画赴约女子的动作、心理为主。
以第一人称让小周后自述约会的过程,表现她的多情与主动。
这首艳情词素以狎昵真切著称。
极俚,极真,也极动人,用浅显的语言呈现出深远的意境,虽无意于感人,而能动人情思,达到了王国维所说“专作情语而绝妙”的境地。
徐士俊古今词统卷五:
“花明月暗”一语,珠声玉价。
潘游龙南唐二主词汇笺:
结语极俚极真。
茅映词的卷一:
竟不是作词,恍如对语矣。
如此等词的中亦不多得。
孙琮古今词话词品:
“感郎不羞赧,回身向郎抱。
”六朝乐府便有此等艳情,莫诃词人轻薄。
李后主词:
“奴为出来难,教君恣意怜”,正是词家本色。
但嫌意态之不文矣。
俞正燮癸巳存稿卷四:
以手提鞋语证之,则剗袜是大脚不履,仅有袜耳。
剗如骑马之剗。
破阵子李煜四十年来家国,三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈?
一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌。
垂泪对宫娥。
四十年:
南唐自公元937年建国至本年后主为宋所灭共三十八年,此处举其整数。
举其成数而称四十年。
凤阁:
别作“凤阙”。
凤阁龙楼指帝王能够居所。
霄汉:
指云天,天河。
玉树琼枝:
别作“琼枝玉树”,形容树木的珍贵与茂密。
烟萝:
形容树枝叶繁茂,如同笼罩着雾气,指隐居生活。
识干戈:
经历战争。
识,别作惯。
干戈:
武器。
此处指代战争。
沈腰:
南史沈约传载:
沈约以书陈情于徐勉,言己老病,“百日数旬,革带常应移孔;
以手握臂,率计月小半分”。
后人用“沈腰”指人瘦。
潘鬓:
潘岳秋兴赋序说他三十二岁时头发就开始花白。
后以“潘鬓”作为中年鬓发早白的代称。
仓皇:
别作苍黄。
庙:
宗庙。
教坊:
古代朝廷中掌管女乐的官署。
犹奏:
别作独奏。
垂泪:
别作挥泪。
宫娥:
宫女。
词牌:
破阵子,一名十拍子。
唐教坊曲。
陈旸乐书:
“唐破阵乐属龟兹部,秦王(李世民)所制,舞用二千人,皆画衣甲,执旗旆。
外藩镇春衣犒军设乐,亦舞此曲,兼马军引入场,尤壮观也。
”按:
秦王破阵乐为唐开国时之大型武舞曲,震惊一世。
玄奘往印度取经时,一国王曾询及之。
见所著大唐西域记。
此双调小令,当是截取舞曲中之一段为之,犹可想见激壮声容。
六十二字,上下片皆三平韵。
定格仄(平)仄平(仄)平仄(平)仄(韵),平(仄)平仄(平)仄平平(韵)。
仄(平)仄平(仄)平平仄仄,仄(平)仄平平仄(平)仄平。
平(仄)平仄(平)仄平。
仄(平)仄平(仄)平仄(平)仄(韵),平(仄)平仄(平)仄平平(韵)。
据钦定词谱,这是李煜降宋之际的词作。
上片写南唐曾有的繁华:
建国四十余年,国土三千里地,居住的楼阁高耸入云霄,庭内花繁树茂,这片繁荣的土地几曾经历过战乱的侵扰。
几句话,看似只是平平无奇的写实,但却饱含了多少对故国的自豪与留恋。
几曾识干戈,更抒发了多少自责与悔恨。
下片写国破:
“一旦”二字承上片“几曾”之句意,由建国写到亡国,极盛转而极衰,极喜而后极悲,笔锋一转,却有千钧之力,而悔恨之情溢于言表。
终有一天国破家亡,人不由得消瘦苍老。
尤其是拜别祖先的那天,匆忙之中,偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子,又增伤感,不禁面对宫女恸哭垂泪。
中间用几曾、一旦二词贯穿转折,转的不露痕迹,,集评:
洪迈容斋随笔卷五:
东坡书李后主去国之词云:
“最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌,挥泪对宫娥。
”以为后主失国,当恸哭于庙门之外,谢其民而后行,乃对宫娥听乐,形于词句。
(寒灰按:
见东坡志林卷四)予观梁武帝启侯景之祸,涂炭江左,以至覆亡,乃曰:
“自我得之,自我失之,亦复何恨?
”其不知罪己,亦甚矣。
窦婴救灌夫,其夫人谏止之,婴曰:
“侯自我得之,自我捐之,无所恨。
”梁武用此言而非也。
袁文瓮牖闲评卷五:
余谓此(破阵子词)决非后主词也,特后人附会为之耳。
观曹彬下江南时,后主预令宫中积薪,誓言若社稷失守,当携血肉以赴火,其厉志如此。
后虽不免归朝,然当是时更有甚教坊?
何暇对宫娥也?
梁章钜两般秋雨盦随笔卷二:
南唐李后主词:
“最是仓皇辞庙日,不堪重听教坊歌,挥泪对宫娥。
”讥之者曰仓皇辞庙,不挥泪于宗社而挥泪于宫娥,其失业也宜矣。
不知以为君之道责后主,则当责之于垂泪之日,不当责之于亡国之时。
若以填词之法绳后主,则此泪对宫娥挥为有情,对宗社挥为乏味也。
此与宋蓉塘讥白香山诗谓忆妓多于忆民,同一腐论。
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- 李煜词作 欣赏 13