第八章 歌曲的高潮 前奏 间奏 尾奏Word文档下载推荐.docx
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例4c《我为祖国献石油》薛柱国词秦咏诚曲
这首歌曲,表现了石油工人饱满的革命乐观主义精神。
其高潮部分出现在全曲结束之前。
《那就是我》(谱例略)的高潮出现在作品的中间部分,而《心中的太阳》(见例122b)的高潮则出现在结束之前。
《二月里来》(塞克词、冼星海曲)、《小可怜》(见例56)、《小燕子》(见例63)等歌曲,其作品结构短小,主题叙述平稳,概括性很强,因此并不需要设置明显的高潮。
二、辅助高潮及高潮的表现手法(高潮的处理方法)
高潮点、高潮句或高潮段的出现,都是旋律发展的必然。
一般来讲,一首作品只有一个高潮,但在有些作品中,随着旋律的不断深入,情绪的不断高涨,会在旋律的发展中,在真正的高潮出现之前而出现辅助高潮(局部高潮)。
当然,辅助高潮的出现应以中、大型结构为前提(大多为单二部曲式以上结构或散体结构等)
例58c《黄河颂》光未然词冼星海曲
这首歌曲从第48小节开始铺垫了一个高潮点(辅助高潮),从64小节开始又铺垫了一个高潮点(辅助高潮),最后的结束句是全曲的高潮部分。
整个作品的旋律起伏跌宕,层层递进。
由郑南作词刘长安作曲的《我爱五指山,我爱万泉河》在结束前16小节铺垫了一处辅助性的高潮点,而真正的高潮在结尾处。
一般来讲,高潮的出现应该是有准备的,真正的高潮出现以前总会有一些或旋律或节奏或其他方面(和声、织体、速度、力度等)的铺垫。
常见的表现手法如下:
1.乐句或模进重复形成高潮:
不见不散
2.在音乐的发展中,利用旋律的因素(级进、跳进、模进、音程扩展、音型重复等),使之形成高潮。
音程扩展:
我像雪花天上来
音的级进上行:
我和我的祖国等待
跳进:
那就是我由晓光作词谷建芬作曲的《那就是我》通过三次“那就是我”的旋律模进使作品进入了全曲的高潮。
(谱例略)
音型重复:
歌声与微笑穿过你的黑发的我的手
模进:
清晨,我们踏上小道
提高音区形成高潮:
大约在冬季;
我想有个家。
你的样子-罗大佑,天高地厚,彩虹
乐句骨干音连续上行,造成紧张度:
离歌,想说,许志安
例120《保卫黄河》光未然词冼星海曲(第86页)
这首歌曲运用音程扩展的手法将音乐推向了高潮。
3.节奏对比形成高潮:
在音乐的发展中,利用节奏的因素(节奏的紧缩、扩展、节拍对比、节奏重复等),使之形成高潮。
听海;
眼泪知道,方文山;
彩虹,羽泉;
那又如何,林晓培。
4.速度对比:
我的未来不是梦,张雨生;
5.通过转调形成:
誓言,王菲;
索尔维格之歌
6.通过转换拍子:
b小调雨后,高晓松词曲,叶pei
在创作实践中,高潮形成的因素和表现手法应当是综合体现的,旋律因素和节奏因素相辅相成,缺一不可。
第二节前奏、间奏和尾奏
一、前奏(210)
在歌曲创作中,前奏几乎是不可缺的。
其功能在于:
在整个作品的调式、调性、情绪、节拍、速度等方面起先导作用,另外,前奏应该能够使歌声顺利、自然地进入。
小河淌水;
军港之夜;
一个美丽的传说;
难忘今宵;
前奏的形态及写法归纳如下:
(一)、派生性:
材料均来自歌曲主体。
首句主题、尾句材料、或中间具特征的旋律片段。
可以是简单的照搬,也可为程度不同的变化、变奏或发展。
1、曲尾旋律式:
将歌曲的最后一个或两个乐句或一个段落作为前奏。
可能原封不动,可能变化发展。
十五的月亮;
;
七色光之歌(李幼容词,徐锡宜曲);
这首歌曲是将作品的最后两个乐句作为前奏。
例49e《我和我的祖国》张藜词秦咏诚曲
这首歌曲是用二部曲式的B段作为前奏。
2、曲中材料式:
利用作品中的旋律动机或旋律片段而创作的前奏。
爱的奉献;
铁血丹心
例4d《我为祖国献石油》薛柱国词秦咏诚曲
这首歌曲的前奏由C段的主题旋律变化而成。
例41c《南泥湾》贺敬之词马可曲
这首歌曲,运用紧缩的手法,将曲中两句“好地方呀好风光”的旋律作为前奏。
由黄奇石作词,刘诗召作曲的《奉献》这首歌曲,是将B段中“啊”和“世界将变成”处的旋律因素相结合而创作的前奏。
(谱例略)由陈克正作词张乃诚作曲《再见吧,妈妈》这首歌曲的前奏旋律来自于B段主题。
3、主题材料式:
歌曲主题原封不动地前置;
前奏与主题面貌基本相同,只是为自然地引出歌声,将尾部改变。
长大后我就成了你;
一只难忘的歌(叶辛词,黄准曲);
是否爱过我,饮酒歌
例109b《革命人永远是年轻》劫夫词曲
例58d《黄河颂》光未然词冼星海曲
以上两首歌曲的前奏都是根据主题旋律而创作的。
由劫夫作词作曲的《我们走在大路上》的前奏也是根据主题旋律而创作的。
(二)、并置性前奏
1、新材料式:
利用新的旋律素材而创作的前奏。
敢问路在何方
例46b《睡吧,亲爱的哥哥》崔凯鲁东勇词高虹曲
例10b《长城谣》潘孑家词刘雪庵曲
以上两首歌曲的前奏都采用了作品中不曾用过的的旋律因素。
由乔羽作词刘炽作曲的《让我们荡起双桨》的前奏也采用了作品中不曾用过的的旋律因素。
2、背景描绘式:
利用较自由的节拍,创作“点描”式的背景音乐,制造“画面”式的音乐背景,使歌声悠然进入。
《洪湖水浪打浪》,《乌苏里船歌》等几首作品都是“背景描绘”式的前奏,其节奏自由,旋律流畅,“画面”清晰,描绘出了家乡和大自然的美丽。
例50b《山丹丹开花红艳艳》陕甘民歌
这首民歌的前奏,节奏自由,具有宽广、辽阔、高亢的高腔曲调的特点。
体现了“漫天乌云风吹散,共产党来了晴了天”的老区革命景象。
3、节奏音型式:
由“和弦音”而形成的“摇摆式”伴奏音型作为前奏。
这种前奏简洁、明了,节奏性很强。
小草
例132《家乡的小河》连亚云词秦咏诚曲
例33b《小夜曲》[奥]舒伯特曲
以上两首作品的前奏,均由“摇摆式”的节奏织体将歌曲引出。
4、同音节奏式:
这种前奏是通过由同音反复而构成的节奏形态来体现的。
好汉歌
例134《歌唱祖国》王莘词曲
以上两首作品的前奏都是由“同音反复”而构成的“号角”式的节奏形态,使歌曲主题的进入非常有气势。
5、简约式:
由一个或几个音所构成的前奏。
枉凝眉,黄土高坡新版爱的奉献翁倩玉爱的奉献《笑傲江湖》(易茗词,赵季平曲)
例94b《唱给妈妈的歌》王兆山词高虹曲
例135《绿叶青葱》[德]亨德尔曲
以上两首歌曲的前奏都只有一个音。
等。
(三)、综合性前奏
大海一样的深情(刘文金曲):
派生和并置手法混合使用
我爱你塞北的雪:
前两小节为景色描绘,后两小节为歌曲主体开始两小节和结尾两小节的衔接。
《红星照我去战斗》邬大为魏宝贵词傅庚辰曲
年轻的朋友来相会
以上谱例略
三、间奏
处于乐段内乐节或乐句的间奏,一般较短,称为“过门”,有填充、间插、呼应、过渡的性质;
段落间的间奏长短不同,写法各异,作用不同。
有时是独立性的间奏或是前段歌曲情绪的延续扩展;
有时直接重复前段歌曲全部或后部高潮部分并展开。
摇滚风格的通俗歌曲中,为了发挥乐器的演奏技巧,常构成即兴的、华彩性的段落。
主要功能在于:
教我如何不想他;
走进新时代;
人说山西好风光
1、上下衔接没有眼泪没有悲伤
例136a《渔光曲》安娥词任光曲
这是一首三部并列结构的作品,每个乐段之间都有间奏。
这首歌曲的间奏起到了乐段之间的衔接作用。
例137《草原之夜》张加毅词田歌曲
这首歌曲的间奏既衔接了上下乐句,又起到了句尾的补充作用。
2、情绪深化《饿狼的传说》天之大,费玉清,忘记你我做不到
例32b《家乡的帆》名河词高虹曲
例14c《黄河怨》光未然词冼星海曲
这两首歌曲分别为带再现三部曲式和多段曲式结构。
乐段之间的间奏都起到了逐步深化主题的作用,与歌词的意境也均达到了一致。
3、节拍转换《藏北草原》
例138《一道道水来一道道山》海啸词陈紫曲
例22b《黄河船夫曲》光未然词冼星海曲(第98页)
这两首歌曲都是通过间奏变换了节拍。
4、调式、调性转换《暗香》西班牙女郎,
例60b《怒吼吧,黄河》光未然词冼星海曲
这首歌曲通过间奏进行了转调。
《渔家傲·
反第一次大围剿》(毛泽东诗词田丰曲)这首歌曲也是通过间奏进行了转调。
(见例84)
四、尾奏
尾奏是指歌声完成之后由钢琴或乐队继续演奏的“补充”部分。
其作用在于:
祝酒歌;
1、巩固终止蝴蝶泉边翁倩玉爱的奉献铁血丹心
2、深化主题
《千万次的问》(冯小刚郑晓龙词李晓明刘欢曲)这首歌曲的尾奏则化用了德沃夏克的《自新大陆》第四乐章的主题因素,使这首歌曲增加了厚重感和凝重感。
3、呼应前奏
吐鲁番的葡萄熟了好汉歌我爱你塞北的雪笑傲江湖
《打起手鼓唱起歌》(韩伟词施光南曲)、《我爱你,塞北的雪》(王德词刘锡津曲)这两首歌曲的尾奏都呼应了前奏的旋律,达到了全曲在调式风格和旋律风格等方面的统一。
五、引子
歌曲主体结构之前由人声演唱的部分,是作曲家出于作品内容表现的需要,进行设计的结果。
常以自由的节奏,悠长舒展的音调面貌出现。
如:
青藏高原,我们是黄河泰山,乌苏里船歌;
我爱你中国;
万里长城用不倒。
珠穆朗玛
六、尾声
是歌曲主体完全终止之后,有人声演唱的补充部分。
可起到肯定调性、巩固终止、深化主题、完整乐思的作用。
在那桃花盛开的地方;
驼铃;
青春啊青春;
在希望的田野上;
同桌的你;
说句心里话;
爱的奉献藏北草原
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