诗歌写作训练.ppt
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诗歌,写作训练,诗的语言,微风轻拂水面,在水面上吹起层层涟漪,一道道,一行行。
散文的语言,风在水面写诗诗歌的语言,什么是诗?
苏格兰作家鲍斯威尔(17401795)在约翰生博士传一书中与约翰生有一段对话(约翰生是美国18世纪非常有名的作家和词典编撰家):
鲍斯威尔问:
先生,那么,什么是诗呢?
约翰生答:
唉!
要说什么不是诗倒容易得多。
我们都知道什么是光,可要说明它却不那么容易。
什么不是诗?
这话意味着给诗下定义是十分困难的事,而指出什么不是诗到相对容易。
但果真如此吗?
什么不是诗?
留言条肯定不是诗,比如我们可以看看这一个留言条:
我吃了放在冰箱里的梅子,它们大概是你留着早餐吃的,请原谅它们太可口了,那么甜又那么凉。
留言条20世纪美国诗人威廉斯,我吃了放在冰箱里的梅子它们大概是你留着早餐吃的请原谅它们太可口了那么甜又那么凉,便条Thisisjusttosay,我吃了Ihaveeaten放在theplums冰箱里的thatwerein梅子theicebox它们andwhich大概是你youwereprobably,留着saving早餐吃的forbreakfast请原谅Forgiveme它们太可口theyweredelicious那么甜sosweet又那么凉andsocold,诗歌形式的五个要素:
1、分行,即使是一篇通讯报导分了行也会有诗的感觉。
美国学者卡勒举过一则通讯的例子:
昨天在七号公路上一辆汽车时速为一百公里时猛撞在一棵法国梧桐上车上四人全部死亡,昨天在七号公路上一辆汽车时速为一百公里时猛撞在一棵法国梧桐上车上四人全部死亡朗诵时再加以悲哀的调子,确实有诗歌的韵味!
错误郑愁予,我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花开落东风不来,三月的柳絮不飞你的心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响,三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人,是个过客,2、韵律,本来单音节词,尤其是介词、连词、判断词(“是”)在诗中一般都尽量回避,但错误却大量运用,如“打”、“如”、“是”反而使诗歌的内在音律更起伏跌宕。
尤其是“达达的马蹄”有拟声效果,朗朗上口。
此诗一写出,有评论家说整个台湾都响彻了达达的马蹄声,到处都背诵这首诗。
雨巷戴望舒,撑着油纸伞,独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着寒漠、凄清,又惆怅,她默默地走近走近,又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了,甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞,独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘,这首诗的成功处在于运用了循环、跌宕的旋律和复沓、回旋的音节。
衬托了彷徨、徘徊的意境,传达了寂寥、惆怅的心理。
间接透露了痛苦、迷茫的时代情绪。
旋律、音节的形式层面与心理气氛达到了统一。
但有意味的是戴望舒本人却不喜欢这首诗。
也许是因为它太雕琢,太用心,太具有音乐性。
戴望舒很快就找到了新的诗学要素。
取代了雨巷的是我的记忆。
戴望舒的好友杜衡在望舒草序中说:
从我的记忆起,戴望舒可说是在无数的歧途中间找到了一条浩浩荡荡的大路,并完成了“为自己制最合自己的脚的鞋子”的工作。
这浩浩荡荡的大路也是30年代一代现代派诗人所走的路。
其诗学的重心就在于“意象性”。
我的记忆戴望舒,我的记忆是忠实于我的忠实甚于我最好的友人。
它生存在燃着的烟卷上,它生存在绘着百合花的笔杆上,它生存在破旧的粉盒上,它生存在颓垣的木莓上,它生存在喝了一半的酒瓶上,在撕碎的往日的诗稿上,在压干的花片上,在凄暗的灯上,在平静的水上,在一切有灵魂没有灵魂的东西上,它在到处生存着,像我在这世界一样。
用实用性语言来说,这一大段诗一句话就够了:
我的记忆生存在一切东西上。
但戴望舒却罗列了一系列意象,这正是诗歌语言之所以区别于日常语言的本质之处,是意象性的典范之作。
3、意象性,十二月十九夜废名,深夜一支灯,若高山流水,有身外之海。
星之空是鸟林,是花,是鱼,是天上的梦,海是夜的镜子。
思想是一个美人,是家,是日,是月,是灯,是炉火,炉火是墙上的树影,是冬夜的声音。
香港文学史家司马长风说这首诗“不但没有韵,而且不分节,诗句白得不能再白,淡得不能再淡,可是却流放着浓浓的诗情”。
它堪称是“意象的集大成”,4、风格,意象性是诗歌的普泛的属性,本身没有风格特征,但诗人选择哪一种类型的意象却标志着风格。
豪放派选大漠孤烟长河落日婉约派选小桥流水晓风残月中国的现代派诗人意象的选择上却表现出一种“古典美”的风格。
错误郑愁予,我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花开落东风不来,三月的柳絮不飞你的心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响,三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人,是个过客,5、情境,分析现代派诗歌,更好的一个角度是情境。
它不完全是意境,而有情节性,但其情节性又不同于小说等叙事文学,其情境是指诗人虚拟和假设的一个处境,按卞之琳所说,是“戏剧性处境”。
如他的断章,是现代诗中最著名的作品之一:
你站在桥上看风景,看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的梦。
错误郑愁予,我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花开落东风不来,三月的柳絮不飞你的心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响,三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人,是个过客,课堂练习,写作要求,一、要有新颖的构思和奇特的想象;二、运用意象;三、运用比喻和象征等各种表现手法;四、运用诗的内在韵律和分行等强化感情的表达。
意象的选取,请同学把下面的三个事物连起来,说一段有情节的话,添加情感,父亲与母亲的爱情,土地说:
我要接近天空于是,山脉耸起人说:
我要生活于是,洪水退去河流优美地流着,请用“笔说”,“纸说”作为诗歌每一节的开头,写一小段诗,参考,笔说我款款地依恋着你因为我的精彩是你身上华丽的诗篇纸说我守候了一生的洁白只是为了你最深情的倾诉,再添加一个角色“儿子”,又该如何构思,继续写下去,字说:
我是你们的儿子纸是背景,是母亲笔是骨骼,是父亲别看父亲严厉那漆黑的墨汁是我生命里的黄金,仿写请选择某一事物,通过情境表达自己的思想感受。
原作:
墙角的花!
/你孤芳自赏时,/天地就小了。
峭壁的松!
/你顽强生长时,/高天就近了。
井底的蛙!
/你跃出井口时,/天地就大了。
笼中的鸟!
/你安于供养时,/自由就没了。
破茧的蝶!
/你炫耀环舞时,/死亡就近了。
仿照下面的比喻形式,另写一组句子,要求选择新的本体和喻体,意思完整(不要求与原句字数相同)海是水的一部字典,/浪花是部首,/涛声是音序,/鱼虾、海鸥是海的文字。
一棵树是一座工厂,/根系是仓库,/枝干是管线,/片片绿叶和新芽都是制造氧气的车间。
十米舞台是世界风云的展台,/场景是城镇山川的模型,/角色是各色人等的形象,/台词、动作是世态人情的表演。
油画是描绘在画布上的音乐,/线条是跃动的思想,/色彩是绚丽的旋律,/山川、人物是跳着欢快舞蹈的音符。
新诗速成法(定格)第一句:
在思维的_里(中),第二句:
我_着_第三句:
_,第四句:
也许_,示例一:
(入格)无题在思维的天空中,我聆听着夜空中的星星今天天上有一个月亮,也许明天天上有两个月亮,示例二:
(入格)无题在思维的CPU中,我隐约闻到烤鸭的味道牙好胃口就好,也许明儿个真的得买盒蓝天六必治,仿下节诗的基本形式(四句中三句押韵),以杜甫(或辛弃疾、陆游等我国古代著名的人)为对象,以爱为主题写一首诗:
李白扔掉了官锦袍和唐明皇纵饮在酒旗儿飘荡的路上他把爱沉浸在酒泉和泪泉之中生命的最后瞬间是在水里捕捉月光,(白桦情思),仿下一首诗(句式、修辞及押韵方式),以春雨为话题写一首诗:
大海呵,哪一颗星没有光哪一朵花没有香哪一次我的思潮里没有你波涛的清响,(冰心繁星),春雨呵,,请大家根据画面提供的图像,用合理的形式创作一首小诗,不超过十行。
长城,遥远的东方辽阔的边疆一道绵延的老墙前人的沧桑后人的风光万里千山牢牢接壤一个老去的国度多少消逝的真相一页浩翰的岁月多少欲望成悲壮,作业,创作一首小诗,表达自己的某种情感。
轻轻归来,不吵醒往事,就当我从来不曾远离。
冬季到台北来看雨,落叶,秋风横在门前晃动又是那熟悉的落叶叶两面一面写着:
春泥一面写着:
燃烧,鞋林武宪,大大小小的鞋,是一家人依偎在一起,说着一天的见闻。
大大小小的鞋,就像大大小小的船,回到安静的港湾,享受家的温暖。
沙扬娜拉,最是那一低头的温柔像一朵水莲花不胜凉风的娇羞,道一声珍重,道一声珍重,那一声珍重里有密甜的忧愁沙扬娜拉!
细节拓展,远和近,你一会看我一会看云我觉得你看我时很远你看云时很近顾城,陌生化构思反向构思,天净沙秋思马志远,枯藤老树昏鸦小桥流水人家古道西风瘦马夕阳西下断肠人在天涯,意象组合,我遇到猫在潜水,却没遇到你。
我遇到狗在攀岩,却没遇到你。
我遇到夏天飘雪,却没遇到你。
我遇到冬天刮台风,却没遇到你。
我遇到的猪都在结网了,却还是没有遇到你。
我遇到所有的不平凡,却一直遇不到平凡的你。
站在哪里叠罗汉时,你喜欢在哪一个位置?
最上面的?
会摔得很惨。
最下面的?
会被压得很痛。
中间的?
又似乎不够刺激。
叠罗汉时,我总是后悔我选择的任何位置,疲惫人生大家都说做人好累,我也这么觉得。
要戴上假发、戴上面具、戴上眼镜、戴上笑容。
穿上内衣、穿上外衣、再穿上外套,穿上内裤、穿上外裤、再系上皮带,穿上袜子、穿上鞋子、再绑上鞋带,天天都得如此,直到上天堂。
1比喻托物连类以形之,借物引怀以抒之。
冬天的池沼艾青1940年初冬天的池沼,寂寞得象老人的心饱历了人世的辛酸的心;冬天的池沼,枯干得象老人的眼被劳苦磨失了光辉的眼;冬天的池沼,荒芜得象老人的发是霜草般稀疏而又灰白的发;冬天的池沼,阴郁得象一个悲哀的老人佝偻在阴郁的天幕下的老人。
2象征-说出是破坏,暗示才是创造。
芽日壶井繁治一粒种子埋在迎接过几度春秋,未见发芽。
埋在墙壁里,变成比墙壁还坚硬的石头,时时迸发火花,眼看着就要燃烧起来了。
一天,强烈的地震爆发。
大地激烈震动,墙壁崩塌。
从崩塌的墙壁中生长出一株嫩芽,比火焰还要炽热的嫩芽。
3通感-眼如耳、耳如鼻、鼻如口。
路遇舒婷凤凰树突然倾斜自行车的铃声悬浮在空间地球飞速地倒转回到十年前的那一夜凤凰树重又轻轻摇曳铃声把碎碎的花香抛在悸动的长街黑暗弥合来又渗开去也许都不曾发生不过是旧路引起我的错觉即使一切已经发生过我也习惯了不再流泪,4.反复与排比的艺术手法-随物而宛转,与心而徘徊。
5渲染的艺术手法-山之写不出,以烟霞以写之。
6铺陈、起兴、夸张、拟人、双关、谐音、蝉联、衬托、借代、拟声等多种手法也常被广泛运用。
竹王守勋,每攀登一步,都做一次小结。
有酸果有甜果嫁接在酸甜之间是“如果”。
如果能返童如果能再嫁如果能重新抉择一条瓜蔓,吸不尽悔恨的河。
如果我有一颖“如果”我将如何?
我将馈赠,赠给一座托儿所。
让孩子知道:
那是禁果!
如果赵恺,历史的镜子最公平,如果你害怕它,将它一摔,碎了,它也要变成千万双眼睛,镜子李修炎,撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷,我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
她是有丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨;,她彷徨在这寂寥的雨巷,撑着油纸伞像我一样,像我一样地默默彳亍着,冷漠,凄清,又惆怅。
她静默地走近走近,又投出太息一般的眼光,她飘过像梦一般地,像梦一般地凄婉迷茫。
雨巷,戴望舒,撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷,我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
像梦中飘过一枝丁香地,我身旁飘过这女郎;她静默地远了,远了,到了颓圮的篱墙,走尽这雨巷。
在雨的哀曲里,消了她的颜色,消了她的芬芳,消散了,甚至她的太息般的眼光,丁香般的惆怅。
最美身在外地想家,家人在家里念他;他也许永远成不了风景,但家人心中最美的风景是他。
雪花的快乐,假如我是一朵雪花,翩翩的在半空里潇洒,我一定认清我的方向飞扬,飞扬,飞扬,这地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷,不去那凄清的山麓,也不上荒街去惆怅飞扬,飞扬,飞扬,你看,我有我的方向!
在半空里娟娟的飞舞,认明了那清幽的住处,等着她来花园里探望飞扬,飞扬,飞扬,啊,她身上有朱砂梅的清香!
那时我凭借我的身轻,盈盈的,沾住了她的衣襟,贴近她柔波似的心胸消溶,消溶,消溶溶入了她柔波似的心胸!
-,前缘席慕容,人若能转世,世间若真有轮回,那么,我爱,我们前生曾经是什么?
你若曾是江南采莲的女子,我必是你皓腕下错过的那一朵。
你若是那个逃学的顽童,我必是从你袋中掉落的那颗崭新的弹珠,在路旁草丛里,目送你毫不知情地远去。
你若曾是面壁的高僧,我必是殿前的那一炷香,焚烧着,陪伴过你一段静穆的时光。
因此,今生相逢,总觉得有些前缘未尽,却又很恍惚,无法仔细地去分辨,无法一一地向你说出,弹琴的女孩汪国真一只陶罐凝结了久远的文明一抹微笑包含了难言的感情鹳鸟的心事也许只有湖泊能懂兰草的传说也许只有微风愿听而有谁能理解黄昏里从琴键下流淌出的点点晶莹,松塔松枝上,露滴晶光闪亮,好像绿漆的宝塔,挂满银铃铛。
一代人黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明,顾城的诗,星月的来由树枝想去撕裂天空,但却只戳了几个微小的窟窿,它透出了天外的光亮,人们把它叫作月亮和星星。
天白云是天的雪山;碧空是天的海洋;阳光是天的熔岩;阴霾是天的煤矿;星团是天的城市;流星是天的车辆;天上的一切只能遥遥相望,所以天是幻想的家乡。
致橡树舒婷,我如果爱你-绝不象攀援的凌霄花借你的高枝炫耀自己;我如果爱你-绝不学痴情的鸟儿为绿阴重复单调的歌曲;也不止象泉源长年送来清凉的慰藉;也不止象险峰增加你的高度,衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不,这些都还不够!
我必须是你近旁的一株木棉,作为树的形象和你站在一起。
根,紧握在地下叶,相触在云里。
每阵风过我们都互相致意,但没有人听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干象刀、象剑,也象戟;我有我红硕的花朵象沉重的叹息,又象英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳;我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离,却又终身相依。
这才是伟大的爱情,坚贞就在这里:
爱-不仅爱你伟岸的身驱,也爱你坚持的位置,足下的土地。
回答北岛卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭,看吧,在那镀金的天空中,飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了,为什么到处都是冰凌?
好望角发现了,为什么死海里千帆相竞?
我来到这个世界上,只带着纸、绳索和身影,为了在审判前,宣读那些被判决的声音。
告诉你吧,世界我不相信!
纵使你脚下有一千名挑战者,那就把我算作第一千零一名。
我不相信天是蓝的,我不相信雷的回声,我不相信梦是假的,我不相信死无报应。
如果海洋注定要决堤,就让所有的苦水都注入我心中,如果陆地注定要上升,就让人类重新选择生存的峰顶。
新的转机和闪闪星斗,正在缀满没有遮拦的天空。
那是五千年的象形文字,那是未来人们凝视的眼睛。
无题卡洛伊一天,我去吃晚饭。
我看到你的座位空着,并注意到你没有来。
我开始吃第一盘菜,并想要相信这仅仅是一次耽搁。
吃第二盘菜时我开始想念你不会到了。
用饭后点心时我确信你不会来了。
当喝到咖啡时我仍不肯认为你不在这里,于是我坐到你的座位上。
我感到那么孤独。
因为现在连我自己的座位也空了。
相思冰心躲开相思,披上裘儿走出灯明人静的屋子。
小径里明月相窥,枯枝在雪地上又纵横的写遍了相思。
历史博物馆席慕容人的一生,也可以象一座博物馆吗五今生重来与你重逢你在柜外我已在柜中隔着一片冰冷的玻璃我热切地等待着你的来临在错谔间你似乎听到一些声音当然你绝不可能相信这所有的绢所有的帛所有的三彩和泥塑这柜中所有的刻工和雕纹啊都是我给你的爱都是我历经千劫百难不死的灵魂,在那个七月的午后在新雨的荷前如果如果你没有回头我本来可以取任何一种题材本来可以画成一张完全不同的素描或是水彩我的一生本来可以有不同的遭逢如果在新雨的荷前你只是静静地走过在那个七月的午后如果如果你没有回头,席慕容一个画荷的下午,
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