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比较重视文学的美感作用,明显地表现出浪漫主义文学色彩。
创作上看,制造社的流派色彩比较显著。
1925年为界,分为前后两期。
后期创作社致力于提倡“表同情于无产阶级”的革命文学。
5、语丝社:
1924年11月,在鲁迅的支持下由孙伏园发起开办《语丝》周刊,以发表针砭时弊的杂感小品,以提倡这种文体而获“语丝派”之称,要紧成员有鲁迅、钱玄同、周作人、林语堂、川岛、刘半农、冯文炳、俞平伯等。
6、鲁迅庞大的思想深度(“表现的深切”)
以现代意识对现实生活进行观照:
第一,鲁迅从启蒙主义的角度和立场出动身,观看中国的社会现实,因此他关注的中心是人的精神状态,进行的工作是批判“愚弱的国民性”。
第二,鲁迅小说具有最清醒的现实主义精神,鲁迅小说深刻的反映了一个时期。
这是他的创作具有高度思想性的全然缘故。
再次,鲁迅小说在题材上有重大开拓。
他把在中国历史上起过重要作用的农人和知识分子,引进到现代文学创作领域中来,并维持了复杂的创作态度。
7、《呐喊》《彷徨》的思想艺术成绩:
成熟的现实主义艺术(“制造新形式的先锋”):
第一,鲁迅融会了中西小说各自的优势,来制造新小说形式。
他的小说既是现代化的又是中国化的。
①在创作方式上,鲁迅开辟了多种创作方式的源头
②在艺术风格上,《呐喊》、《彷徨》中的小说也显示出了多样化的特点。
③在表达方式上,具有多样性。
④在表现手法上,鲁迅小说也可谓中国现代小说的典范。
第二,鲁迅的小说运用典型化的手法,奉献了中国现代文学史上第一批典型形象。
①“典型化”的手法
②典型环境的呈现
③强调小说创作要“显示灵魂的深”
第三,鲁迅小说客观的描述生活画面,超级注重细节的真实性,这使他的小说具有真实的靠得住的风土人情、世态风俗的记录。
第四,鲁迅小说具有寓热于冷的独特风格。
他的小说把平复、清醒的客观描述和强烈的的主观爱憎相结合,使作品呈现出独特的风格。
第五,语言言浅旨深、精炼含蓄,表现力强,制造了现代白话小说语言的典范。
8、《狂人日记》赏析
(1)《狂人日记》——鲁迅小说创作的序言与总纲
(2)《狂人日记》表现的深切——“吃人”的发觉
①“吃人”的历史:
“从来如此”-因袭、保守
②“吃人”的社会:
人人如此-愚昧、麻木
③“吃人”的发觉者和招架者:
“我”也如此-自我(“人”)的检讨与发觉
④对“吃人”论断的熟悉
(3)《狂人日记》——“格式专门”的艺术形式
①现实主义与象征主义写法的结合。
②“狂”与“常”相对,陌生化的“成心味的形式”。
③运用日记体形式;
以心理描述为主,而且是变态心理的描述;
语言是精练峭拔的白话。
(4)《狂人日记》在文学史上的意义。
是中国现代第一篇白话小说,他在思想艺术上鲜明突出的现代特质使它成为现代文学的开山之作。
在思想上以完全深刻的反封建思想,渗透于全篇的现代意识,显示了现代意义。
在艺术形式上,象征主义的制造性运用,变态心理的细致描述,成熟的白话,日记体的格式,独特的狂人形象,显示了现代小说的审美特质。
这些艺术形式和思想上的现代化特点更新了中国传统的创作思维和审美适应,具有为现代文学奠基的价值和跨时期意义。
9、鲁迅杂文艺术魅力
鲁迅的杂文具有高度的艺术魅力,擅长运用生动的形象和幽默的语言来展开逻辑周密的论点,是诗和政论的完美结合。
第一,鲁迅的杂文具有批判性和战斗性的特色。
第二,鲁迅杂文充满了自由、丰硕的想象力。
第三,类型化形象的塑造是鲁迅杂文最大体的艺术手腕和艺术成绩。
第四,鲁迅杂文的艺术魅力,还在于它的自由制造的杂文语言。
10、叶绍钧(叶圣陶)小说的艺术成绩
第一,对灰色人一辈子的平复观看和客观描述,表现了鲜明的现实主义特点。
第二,同情与挖苦兼备,是他对小市民知识分子用笔的大体特色。
第三,结构多变,精于布局,结尾富有余韵。
第四,他的语言表现了“中正中见造诣”的艺术原那么,纯净洗练,朴实自然,语言运用合乎法度而又富于表现力和暗示力。
总之,叶的小说文笔朴实而隽永,结构严谨而不枝蔓,文字纯净而不重浊。
11、郁达夫小说《沉溺》分析
⑴小说集中表现了主人公内心的苦闷,专门是性的苦闷,通过这些被扭曲了的人性的描述,发出了期望灵肉一致的爱情的呼喊,因此代表了“五四”后青年一代要求个性解放超级坦诚、斗胆的呼声。
⑵小说中主人公身上性的苦闷又是和人一辈子苦闷(金钱和名誉)、社会苦闷(中华民族的贫困掉队)有机地交织在一路,对民族贫弱状况的自觉意识。
⑶民族贫弱→个人不受尊重→性格的孤独、灵敏、自卑→不能自由争取异性对自己的青睐“爱”→性压抑、性苦闷→对民族贫弱掉队状况的加倍痛楚真切的感受。
小说情感的暴发点在爱情和性爱的要求,而思想的终结点那么是希望祖国的强盛。
(4)在写法上采取了斗胆的自我暴露方式,给人以真诚直率的感觉,而人物的变态心理,也开辟了崭新的题材领域。
1二、郁达夫小说创作的艺术特质:
第一,偏重自我表现,表现出强烈的主观色彩。
具体表此刻取材、形象塑造和第一人称、主观叙事角度、抒情文体等方面的偏爱。
第二,富于浓郁的伤感抒情情调。
第三,小说结构具有散文化偏向。
第四,文笔清丽、自然。
13、郭沫假设《女神》概述
(1)是郭沫假设第一部诗歌集,也是他诗歌创作的代表作,出版于1921年8月,为“创作社丛书”之一种。
诗集分三辑,共收郭沫假设初期的新诗56首,除少量作于1918年和1921年之外,其余绝大多数都作于留学日本时的1919年和1920年。
(2)因其充分地表现了“五四”时期精神,并成功的制造性运用新诗的主导形式——自由体,把新诗推向新的艺术水平,因此成为白话新诗真正取代文言旧诗的标志,更是现代浪漫主义新诗的发端期的奠基石。
(3)《女神》中,泛神论的阻碍是十分明显。
14、《女神》思想特质:
狂飙突进的五四时期精神,要紧表现为:
(1)爱国主义思想是贯串《女神》的主线,洋溢着爱国热情,表现出对祖国美好明天的向往和向往。
《炉中煤》、《棠棣之花》、《凤凰涅槃》、《女神之再生》。
(2)强烈的叛逆精神与追求个性解放的精神。
《我是个偶像崇拜者》、《匪徒颂》、《天狗》
(3)乐观、向上、进取的精神。
《太阳礼赞》、《立在地球边上放号》、《晨安》、《浴海》、《笔立山头展望》、《新阳关三叠》
1五、《女神》艺术成绩:
浪漫主义的艺术奇峰
⑴形式开放自由多变,使自由体的新诗真正达到了诗的境遇。
⑵宏伟的构思、丰硕的想象、激越的情调和急骤的旋律,组成郭沫假设浪漫主义诗歌的要紧特色。
⑶《女神》中常常利用比喻、象征的手法,借助某一形象来寄托抒发自己的情感。
(4)也有部份诗歌具有清丽婉约的风格。
《日暮的婚筵》
1六、《凤凰涅槃》简析:
⑴诗歌主题思想:
⑵《凤凰涅槃》的思想艺术特色:
①塑造凤凰的辉煌形象。
②《凤凰涅槃》洋溢着爱国主义和革命乐观主义的精神,而其中泛神论的思想又占了必然的比重。
③长诗在创作方式上具有鲜明的浪漫主义特色。
④在表现形式上完全打破旧诗格律的镣铐,真正实现了诗体大解放。
17、《屈原》艺术特点赏析
《屈原》集中表现了郭沫假设“出事求似”的浪漫主义历史剧创作的原那么和诗剧的美学特点
第一,在人物塑造上,突出人物的要紧精神特点。
第二,在戏剧结构上,采纳抒情性结构,以《桔颂》为线索贯穿始终,颇具匠心。
第三,剧作《屈原》还具有强烈的主观性和抒情性特点。
18、闻一多的新格律诗理论,“三美”的主张,包括音乐的美(音节)、绘画的美(词藻),还有建筑的美(节的匀称和句的钧齐)”
19、徐志摩诗歌的独特艺术风格
第一,构思精致,意象新颖。
他擅擅长在生活中捕捉形象,而且擅长在生活中挖掘诗趣,并使生活的形象与诗歌的意趣融会到他的作品里,从而形成独特的美学境遇。
第二,文字明净流丽,极富色彩感。
《沙扬娜拉》、《五老峰》
第三,徐志摩的诗音韵和谐,富于音乐美,往往思想情感确实是靠音节的和谐优美取得增强。
《再别康桥》、《沪杭车中》等。
20、朱自清散文的艺术特点:
⑴真挚、深厚的情感注入是朱自清散文脍炙人口的重要缘故。
⑵情景融合的意境刻画,组成细密、幽远、浑圆的气氛。
⑶艺术构思缜密、精致。
《儿女》、《给亡妇》
⑷清幽细密的语言艺术。
21、周作人20年代散文创作“平和冲淡”类文章
A.“言志”小品文取材极为普遍,从社会批评、文明批评到日常情景,生活杂事,古今中外无所不谈,可谓“无心不可入,无事不可谈”。
强调小品文取材的普遍,书写的自由和形式的活泼。
《故乡的野菜》、《乌篷船》、《夏夜梦》、《念旧》、《北京的茶食》、《鸟声》、《喝茶》、《谈酒》
B.这种“言志”小品文,往往将知识性和趣味性融为一体,用淡雅清逸的笔调描述小题材,寄托这一种清闲冲淡的情绪,也表现出一种对生活的普遍爱好和细致观看,显示出一种从容、舒缓风致。
《乌篷船》、《喝茶》。
C.“平和冲淡”类文章在艺术上为现代散文提供了一种平和冲淡的风格。
第一,在文字上,平易质朴,文章显得清淡。
第二,情感态度恬淡博雅。
2二、左联:
三十年代闻名的文学社团。
1930年3月成立于上海。
“左联”的成立标志着中国新文学的进展已进入到无产阶级领导的“革命文学”的崭新历史时期。
在成立大会上,通过了理论纲领和行动纲领要点,通过了组织“马克思主义文艺理论研究会”、“国际文化研究”、“文艺公共化研究会”等十多项提案。
鲁迅在会上作了题为《关于左翼作家联盟的意见》的闻名演讲。
会上还选举了沈端先(夏衍)、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲等七人为常务委员。
“左联”成立后,前后出版了《拓荒者》、《萌芽月刊》、《巴尔底山》、《世界文化》、《十字街头》等刊物,并前后在北平和日本东京成立了分盟,在广州、南京、武汉、天津成立了小组。
参加者初为50余人,后来进展到270多人,是三十年代规模和阻碍最大的文学社团。
1936年为成立文艺界抗日统一战线而自动解散。
23、东北作家群:
“九一八事变”后从沦陷的东北流亡到上海、北平等地的一些青年作者,如萧军、萧红、端木蕻良、舒群、骆宾基、罗烽、白朗、李辉英等人,他们的作品多反映东北人民在日本帝国主义糟蹋下的苦难和斗争生活,表达了对敌伪的仇恨,对故乡的爱恋和早日光复国土的愿望,适应上被称为“东北作家群”。
代表作要紧有萧军的《八月的乡村》、萧红的《生死场》,舒群的《没有祖国的小孩》李劼人的《死水微澜》邓幺姑的《大波》《暴风雨前》张天翼的“速写三篇”(《华威先生》《谭九先生的工作》《“新生”》)
24、《子夜》中吴荪甫形象:
a.吴荪甫具有现代资本家性格的大体特点。
有才能聪慧、有胆子气魄、有壮志雄心,敢做敢为,同时刚愎自用、贪婪自私、凶残独断。
b.吴荪甫性格中还显示了民族资产阶级的软弱性和投机性。
2五、《子夜》的艺术特点:
第一,全景观、多层次地反映出了30年代初中国社会多种错综复杂的矛盾和斗争。
第二,在塑造人物形象方面,兼取中西方小说艺术手法之长,充分展现了人物的性格内涵。
第三,结构宏伟、严谨,小说情节进展有张有弛,疏密相间、有很强的节拍感,呈现出整体的和谐与统一。
第四,富有象征意味的色彩和声音的描述,和人物心理的刻画交相辉映。
第五,人物语言个性化。
26、《雷雨》中周朴园形象分析:
是整个剧作的中心主人公,一个兼有封建地主和资本家特点的人物。
是一个带有浓厚封建性特点的民族资本家典型,是《雷雨》悲剧的总本源。
专横、自私、狡诈、贪婪、残忍、虚假是他的要紧性格特点。
线索:
①周朴园和繁漪之间的关系,表现周朴园是一个专制的封建家长,暴戾、残酷、无情。
②周朴园与侍萍的关系,集中表现周朴园的自私、虚假和性格的复杂性。
③周朴园与鲁大海的冲突,展现了劳资关系、阶级关系和血缘关系中周朴园作为资本家的反动本性。
27、《雷雨》取得了庞大的成绩(艺术特点):
第一,构思精致,以周朴园为中心展开情节,戏剧矛盾高度集中。
第二,独具匠心的戏剧结构——“锁闭式”结构。
第三,剧中人物个性生动鲜明。
第四,语言行动性强,潜台词丰硕,不仅有表达的职能,而且起着推动剧情进展的作用;
同时,人物语言富于个性化。
第五,具有强烈的悲剧成效,其强度和力度在中国现代戏剧中是罕有的。
28、祥子形象分析:
①祥子的人一辈子是一个悲剧:
进城之初,祥子的性格是本分、仁慈,勤劳正直的,有理想,有上进心,追求独立人格和美好人性。
祥子经历了买车三起三掉队,最后完全堕落。
②祥子悲剧的典型性——造成其悲剧的缘故有祥子自身的主观缘故,也有客观的社会因素:
第一,个人主观缘故:
这些小生产者所固有的狭隘性决定了他的孤独、脆弱,最终完全向命运屈服,一步步走向堕落。
作品批判了祥子所走的企图以个人奋斗来解放自己的错误道路。
第二,小说深刻地揭露了造成祥子悲剧的社会缘故,控诉了社会的黑暗。
老舍对祥子悲剧命运描述的深刻处在于,他不但从祥子所处的地位忙说明了他悲剧产生的缘故,而且,现代城市文明对美好人性的侵蚀。
2九、《骆驼祥子》艺术特点:
第一,在结构上,作品呈现出主副线交织的网状结构,情节集中、紧凑。
第二,作品对人物的刻画也很是细致、深刻,通过对人物的心理描述和细节刻画展现了人物性格的进展转变。
第三,小说擅长展现北京的世态风俗,刻画和剖析了古都文化,是京味小说的代表作。
第四,小说语言,是通过提炼的口语,平易活泼,极富生活力息和北京地址色彩。
30、“湘西世界”的文化内涵。
⑴沈从文在《边城》、《长河》、《湘西》、《湘行散记》等大量的小说、散文中,构筑了一个虚拟的“湘西世界”,是他的重要文学奉献。
作者怀着对故乡非常深厚的恋情,以他全数的热情写出了湘西社会的魅力,唱出了他对故乡和故乡人民的礼赞,从正面表达了他的社会理想和美学理想。
⑵沈从文在以“交织着野蛮与优美”的湘西为题材的作品中,完成了对湘西人民“生命形式”的探讨,他所赞赏的是一种自然、质朴乃至原始的生命形态,注重人性美的挖掘和展现。
⑶将沈从文对“湘西世界”偏爱与他反映都市生活和上流社会生活的作品《绅士的太太》、《八骏图》等相联系,不难发觉:
“湘西世界”实际上是他批判丑恶现实的参照物,表现着他的文化道德批判,包容着他重造民族的真诚愿望。
⑷“湘西世界”又是沈从文的文化元点,他是以地域的、民族的文化态度,通过城乡的二元对峙来批判现代文明流入中国乡村的初始时期所显露的全数丑陋。
31、《边城》的艺术特点
第一,制造性地运用和进展了诗化小说的文章体式。
第二,具有浓厚的诗情画意和湘西地域色彩。
第三,风俗描述、景物描述与人物描述相结合,自然风物的美内化为人性美的一部份。
第四,语言质朴清丽、含蓄自然。
第五,现实与梦幻相交织,作品缺少鲜明的时期感和现实性。
32、巴金的《家》的艺术成绩
第一,《家》塑造了一个系列性格鲜明的人物形象系列,对封建的家族制度进行了毫不留情的批判,同时对新生力量充满了希望。
第二,结构宏伟而严谨。
第三,语言真挚、流畅、热情,富于情感色彩,给读者以强烈的感染。
33、《家》中觉新形象分析
①觉新性格:
觉新是封建家庭中的软弱者,是一个能清醒熟悉到自己的悲剧命运又怯于行动的知识分子形象和“多余人”,是在封建家庭和旧礼教的迫害下人格割裂的悲剧典型,具有双重性格。
懦弱敷衍是其性格要紧特点。
②觉新悲剧性格的思想渊源:
第一,长子玄孙的地位。
第二,封建品级制度和封建伦理道德长期的迫害,这二者结合起来就成了壮大的政治力量和思想统治的力量。
第三,从五四文化思潮中汲取了托尔斯泰的不抗击主义和刘半农的作揖主义。
③觉新悲剧形象的意义:
觉新的悲剧说明关于封建恶势力只能奋起抗争,争得人格的自由和独立,争得爱情的幸福。
妥协和妥协是没有前途的。
存在于觉新身上的那种软弱动摇的性格完满是封建专制主义和封建家族制度造成的,他的悲剧集中反映了这种制度对健康人性的戕害。
34、《在延安文艺座谈会上的发言》(是延安整风运动的一部份)的含义:
1942年5月2日-23日,中国共产党中央在延安邀集文艺工作者举行座谈会,会议开始和终止时,毛泽东同志发表了闻名的《在延安文艺座谈会上的发言》(简称《发言》),《发言》提出了文艺为人民公共效劳的方向,强调指出要真正为人民公共效劳,作家必需把立足点移到无产阶级方面来。
《发言》还论述了文艺与生活、政治的关系,党的文艺工作与党的整个工作的关系等重要问题。
《发言》是对五四以来新文学运动体会教训的深刻总结,是马克思主义文艺理论的进展,从理论上解决了新文学进展的关键问题,对新文学具有重大深远的意义。
35、《发言》的要紧内容
①为文艺最广大的人民群众,第一为工农兵效劳。
②普及与提高的关系,文艺的源泉与典型化问题。
③党的文艺工作与党的整个工作的关系和党的统一战线问题。
④文艺批评的标准和“人性论”。
⑤艺术的借鉴与革新和文艺界的统一线路等。
36、艾青诗歌艺术特色
第一,艾青的诗作专门注重意象的营造。
艾青诗歌的中心意象是:
土地和太阳,而主题那么是爱国主义。
第二,艾青的诗作常常包括着一种深沉真挚的情感,即关于祖国的忧郁情绪和关于光明的烈火追求。
第三,独特的感受世界方式:
诗人从感觉动身,强调捕捉刹时的感觉和主观情感对感觉的渗入,重视印象在艺术制造中的作用。
第四,艾青的诗歌在诗歌形式上多数采纳自由体,但着意追求一种内在的节拍美和旋律美,散文美。
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