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承传统之精髓铸民族之乐魂巴托克和声运用的民族化及其思考
承传统之精髓铸民族之乐魂——巴托克和声运用的民族化及其思考
第28卷第4期
2008年7月
绍兴文理学院
JOURNALOFSHAOXINGUNIVERSITY
V0J.28No.4
Ju1.2oo8
承传统之精髓铸民族之乐魂
——
巴托克和声运用的民族化及其思考
杨永贤
(绍兴文理学院音乐学院,浙江绍兴312000)
摘要:
巴托克致力于深入民间收集和整理音乐资料,把民族音乐的素材融入到西方现代作曲技法中进行音乐创作实
践,他用自己的音乐完成了民间精神与时代特征的完美融合,形成了独特的巴托克式的音乐风格.在和声运用方面,为了
突出匈牙利民族音乐特征,巴托克力图摆脱严谨的传统和声条框的束缚,探索新的和声表现手法,他将匈牙利民族调式和
大小调体系有机的结合起来,在和弦构成的三度叠置原则,和弦外音的观念,调关系的理解,转调及扩展半音的方法等方面
进行了突破与创新.他对传统的和声理念注入新的活力,在和声表现力的运用上,极力体现匈牙利民族音乐的特点,形成
了风格独特的新的调式和声结构.巴托克的和声手法的运用以及和声风格的特色非常接近于我们民族的调式和声的特
点,因此也非常适合于我们在音乐的民族化创作方面研究与借鉴.
关键词:
巴托克;和声运用;民族音乐;时代特征
中图分类号:
J607.515文献标识码:
A文章编号:
1008—293X(2008)04—0115—06
巴托克?
贝拉(Bela?
Bartok,1881—1945),匈牙利着名音乐家,20世纪最成功的民族主义作曲家之一.
巴托克长期致力于深入民间收集和整理音乐资料,把民族音乐的素材融入到西方现代作曲技法中进行音
乐创作实践,他用自己的音乐完成了民间精神与时代特征的完美融合,形成了独特的巴托克式的音乐风
格,这种风格魅力使其成功地屹立在19,20世纪的世界民族音乐之林.巴托克一生收集民歌9000多首
(包括匈牙利,罗马尼亚,中欧,土耳其和北非地区).通过对民歌的收集,他发现了真正的匈牙利民间音乐
——
农民音乐,通过对匈牙利民间音乐素材的研究,他发展了一种完全属于自己的独特的创作风格——
"他从五声音阶出发,到达半音体系.他的半音体系不同于瓦格纳,不是由变化音级组成的;也不同于勋伯
格,仍然是有调性的.半音体系中的每个音,都是某个自然调式中的音级,它来源于民间音乐."…
在和声运用方面,为了突出匈牙利民族音乐特征,巴托克力图摆脱严谨的传统和声条框的束缚,探索新
的和声表现手法,他将匈牙利民族调式和大小调体系有机的结合起来,在和弦构成的三度叠置原则,和弦外
音的观念,调关系的理解,转调及扩展半音的方法等方面进行了突破与创新.他对传统的和声理念注入新的
活力,在和声表现力的运用上,极力体现匈牙利民族音乐的特点,形成了风格独特的新的调式和声结构.
巴托克的和声手法的运用以及和声风格的特色非常接近于我们民族的调式和声的特点,因此也非常
适合于我们在音乐的民族化创作方面研究与借鉴.
巴托克的音乐创作钢琴作品占了相当大的比重,而他的和声思维在钢琴创作上的也到了充分地体现.
因此,我们的分析也以巴托克的钢琴创作为主.
一
和弦结构多样化
传统的和声其和弦结构主要以三度叠置为主,而巴托克在和弦结构方面打破了这种三度叠置的原则.
需要说明的是,在巴托克之前,非三度结构的和弦在印象派的音乐作品中已经屡见不鲜,但巴托克在使用
这些和弦时结合匈牙利民族音乐的调式特点,使和弦的结构出现了自由,多样,复杂的形态.
1.四度叠置的和弦
按照传统和声学的观点,省略三音的和弦为空五度的和弦,这种和弦的连续运用一般比较谨慎,特别
t
收稿日期:
2008—05—0l
作者简介:
杨永贤(1960一),男,陕西陇县人,副教授,主要研究方向:
作曲技术理论.
116绍兴文理学院(哲学社会科学)第28卷
是转位后的四度和弦,运用更为谨慎.但巴托克则认为这种四度和声能较好地突出本民族的五声调式的
特点,因此在他的创作中,经常使用这种四度叠置的和弦.如下例中右手部分运用的是连续四度叠嚣和弦
的进行,具有传统和声不可能具备的风格独特的音响色彩.
《小曲十四首》第11首
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2.二度叠置的和弦
巴托克被称为是较多使用不协和和弦的作曲家之一,他的音乐对于习惯于贝多芬,莫扎特,勃拉姆斯
和门德尔松的音乐的人来说是特别古怪的.他曾说:
关于民间和声"它可能听起来有些古怪,但我可以毫
不犹豫地说,旋律越简单,与之相配合的和声和伴奏可能越复杂,越奇怪."2二度叠置的和弦其音响效果
很不协和,正是由于它的不协和才使得它具有一种紧张,尖锐,刺激性的不安定感,而这正是巴托克需要的
音响效果.例如:
《小宇宙》第132首
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二度叠置的和弦还有一种形式就是由三至五个由小二度和大二度音构成音串(也称音块或音丛),它
经常以相对固定的形态有规律地重复或移动.如下例就是一种节奏性的音串,巴托克用它来表现节奏性
的重音,犹如打击乐器般的敲击音响,营造了一种舞蹈性场面的效果.
《钢琴奏鸣曲》第三乐章
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3.具有五声性质的四,五度和弦.这种和弦在我国的民族和声创作中也被广泛运用.它是在传统的
二和弦基础上用二度音或四度音代替三度音,这种和弦的组合形式与民族调式及一些民族乐器的自然和
声组合一致,其音响特点与欧洲传统和声的三度叠置的和弦的音响有着本质的区别,具有鲜明的民族特
色,这种五声性质的四,五度和弦在巴托克的音乐作品中频繁出现.例如:
《献给孩子们》(I一42)
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下例是四,五和弦的另外一种形式,在这种和弦中,根音与另外两个和弦音分别呈四,五度关系,将其
进一步引申可以发展成二五,二四五,二五六等和弦结构.这种新的和弦形式使得巴托克从民间音乐的特
性音调中总结出的新的和弦具有鲜明的时代特征.如下例就是一个典型的代表,第…?
,三小节左手的
和弦其根音与上面三个音分别构成二度,四度,五度关系,它就是个二四五结构的和弦.例如:
《小宇宙》第107首
第4期杨永贤:
承传统之精髓铸民族之乐魂——巴托克和声运用的民族化及其思考117
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巴托克以匈牙利民间音乐的独特调式为基础,创造性地运用不同于传统和声体系的具有独特民族特
色的非三度叠置的和弦,表现出作者在和声方面勇于创新的时代特征.
二,和声终止进行的多样化.
在巴托克的音乐作品中,其和声终止式也有独特地创新,传统大小调体系的和声终止式,其和声进行
通常以IV—V—I的和声序列进为常见的终止式,人们常常以此来确定作品的确定调式调性.但在我们民
族五声性旋律的和声进行中,各级和弦都可进入主和弦构成终止,其中二度与三度根音关系的和声序列终
止是很普遍的和声进行.但就其和声倾向性来讲最强的还是V—I的,低音是四,五度的进行.巴托克的
和声终止大多运用传统的终止式,但有时他也对传统终止式的单一模式进行了突破,其新的典型的终止进
行有以下几种形式:
1.主功能和声的转位终止
传统和声典型的终止式是原位的V—I所构成的和声终止,低音必须是四,五度的进行,I必须处于强
拍,并且是原位,根音旋律位置,并有足够的时值,这样的终止式被称为"完满终止".但巴托克下面终止式
对传统的终止式进行了一些温和的改变,即终止式基本不改变,但最后的主和弦采用传统和声中使用最为
谨慎的主和弦的第二转位的形式,造成一种终止的不完满的新颖效果,赋予音乐一种轻松和现代的气息.
例如:
《献给孩子们》(I一37)
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2.非主功能和声终止
在巴托克的这类终止中,其音乐作品可以使用多种结构的和弦,终止在多种不稳定音级上,造成整体
音乐组织的开放型特征,其中最具探讨意义的是使用不同调性纵向上形成的不稳定的终止.在这类终止
中更多的体现出作者二十世纪的和声运用对新的音响效果的不懈追求.例如在下例中,其上下两个声部
处于不同调式调性,上声部是#F大调,其终止式是V7一I,下声部是d小调,其终止式是v7一I,它们在纵
向上构成D一#F—A一#C的在终止效果上极不稳定,音响效果很不协和的大七和弦,使音乐的终止式突
破了传统习惯的追求完满终止的稳定性的模式.
《小宇宙》第7O首
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终止式是体现音乐作品和声风格的重要因素,巴托克的和声的终止式在对古典的,传统的继承的基础
上结合本民族音乐的特点进行了一定的改革与创新.但他决不是另搞一套.正如格劳特在《西方音乐史》
一
书中所言的那样:
"通贯巴托克全部创作的一根导线是熔民间音乐精髓与西方艺术音乐的最高形式于一
炉,技艺精湛,丰富多样.他像亨德尔那样兼收并蓄古今之精粹,雄辩地加以综合."[]
三,调式调性的多样性
118绍兴文理学院(哲学社会科学)第28卷
1.多种调式调性的相互渗透
巴托克的创作在和声上将大小调与教会调式作不同程度的结合,其结合方法有两种,一种是在大小调
功能的基础上,不同程度的吸收教会调式的特性变和弦;另一种则是在教会调式的基础上吸收大小调和声
语汇,例如按照大小调的和声终止式等.下例的<布劳尔舞曲>就属于后者.这首结构为四句体的乐段的
小曲,保持了民歌的朴素特征,有鲜明的多利亚调式和声的特征,例如在其中突出地运用了包含多利亚调
式特征的大下属和弦地调式特性语汇(第2,5,8,13小节),同时在14—16小节运用了d和声小调的V7一l
的和声终止式.特别是在6—1O小节还具有向C大调离调的倾向.
《布劳尔舞曲》
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2.调性叠置
在巴托克的创作中还有一种调性发展手法就是将两个或两个以上的调式调性同时结合,它们一方面
同时在横的水平面上进行,另一方面又有纵向的和声思维,这种多调性结合的手法,其和声往往是不协和
的,但音响效果又具有独特的艺术表现力.如下例:
<小宇宙》第86首
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在上例中,高音谱表中和声进行是以C为主音的五声音列,而下面的低音谱表中的和声进行则是以
群F为主音的五声音列.两个调性的关系比较远,并且上下两个调性叠置在一起,具有独特的和声效果.
如下例:
3.同主音调式交替
在巴托克的创作中,他运用扩大调式,调性的手法,即使旋律保持不变,而和声以多种不同性质的调式
先后应用在一个共同的主音上,这样可以达到既有统一,又有调式,调性的变化的目的,使作品具有更丰富
的表现力.例如:
《十五首匈牙利农民舞曲》第八首
在上例中,其音乐的主题建立在g小调的多利亚调式上,然后从g多利亚转调到g爱奥里亚调式,和
声力度较强.到了第二遍,乐曲的情绪由活跃转向安静,调式也从g多利亚转调到bE大调,低音声部在
bE大调的主持续长音上,运用了大小主七和弦的对置.到了最后经过bⅡ级和弦又回到主调g多利亚小
调并终止.这首简单朴素的民歌小品,其主题虽然重复了一次,但在调式,调性上运用同主音调式以及大
小调式的色彩变换,使音乐也显得色彩斑斓,极具表现力.
第4期杨永贤:
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巴托克音乐创作的和声进行是一种多调式和声,他在调式,调性方面突破了以往欧洲大小调为调式基础
的传统,而是运用"弗利几亚","爱奥里亚","多利亚"等古老教会调式.特别是突出对匈牙利特性的五声调式
的使用.在突出调式,调性的民族性的基础上,运用专业思维,融多种调式,调性于一体.使作品的音乐风格
既有匈牙利民族特色,又饱含专业创作技巧以及现代音乐观念,使其作品体现出强大的包容性和时代特征.
巴托克的音乐创作给我们的启迪
巴托克的音乐创作其素材大多来源于土生土长的匈牙利民间音乐,这些民间音乐的调式有些是匈牙
利民族的五声调式,有些是人们不太熟悉的教会调式等.由于这些调式的旋律不适合配置传统的和声,因
此他就运用自己从专业音乐学院所学的新的专业技法对这些民族音乐进行新的诠释.他说"我想做两件
事:
一是恢复民族精神,二是用现代风格给这些旋律配置和声,虽然采用现代表现手法,但设法不失去它们
的民族风味n【引.巴托克成功了,他创造了自己独特的和声体系,其特点是以不协和音为和声基础.将这种
新的和声语言运用于音乐创作之中,使得自己的作品棱角鲜明,别有风格,也确定了他成为20世纪最成功
的民族主义作曲家之一的独特地位.
研究巴托克的民族化的和声运用及其成功经验,对于借鉴他的成功经验,繁荣我国的音乐事业,具有
非常积极的现实意义.我们也在不断的讲音乐创作中和声的民族化,我国的音乐历史悠久,源远流长,拥
有着丰富的民族音乐资源.我们的音乐历史传统足以引起我们的自豪.但具体如何去做,笔者认为,巴托
克已经给了我们答案.正如苏下先生在《和声民族化的历史和现状>一文中所言:
"和声的民族化,首先要
考虑民族曲调和调式的特色","解决和声的民族风格问题,应该将各民族所特有的调式特点与科学的调式
功能和声相结合.我们的音乐家们,应该对培养过,熏陶过自己的本民族文化艺术传统持辨证的态度.
一
方面既要注重传统,一方面又要敢于超越.但前提是应该熟悉和掌握自己民族的传统,不能一味盲目崇
洋.而应该像巴托克那样深入到民问,去真正了解民间音乐的原貌,领悟民问音乐的精神.今天,在各种
音乐流派更替和发展的情况下,如何使我们的民族音乐在当代世界乐坛求得发展并发扬光大?
如何寻找
我们的音乐民族性与现代化的交融点,既有鲜明的民族个性,又有现代化的突出体现?
这是个值得我们不
断思考,不断研究的问题.我们从巴托克的成功中无疑可以得到非常深刻的启迪.
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人民音乐出版社,1985:
43
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人民音乐出版社,1996:
62.
OnBart6k'SUseofHarmonyandtheNationalizationofChineseMusic
YangYongxian
(SchoolofMusic,ShaoxingUniversity,Shaoxing,Zhejiang,312000)
Abstract:
B6laBart6k(1881—1945),theHungariancomposerandpianist,isconsideredasoneofthegreatesteomposersofthe20theentu—
ryThispaperarguesthatBart6k'Suseofharmonyandhismusicalstyleal'eclosetomedalharmonyfeaturingChinesetraditionalmusicand
thathisnlusicdeservesseriousstudyinanefforttopromotethenafionMizafionofChinesemusic.
Keywords:
Bart6k;useofharmony;nationalmusic;present—daycharacteristics
(上接第l14页)
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4.要有严谨细致的工作作风
编目的实质是全面正确地揭示文献的内在与外在特点,读者透过书目记录认识文献并加以利用.因
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者查找和利用.
在新形势下,图书馆联机编目工作人员,只有不断在编目技术上得到提升,紧跟形势发展需要,才能使
自己的联机联合编目技术得到拓展.
参考文献:
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OnHowtoImproveOnlineUnionCataloguingatUniversityLibraries
WangYunzi
(ShaoxingUniversityLibrary,Shaoxing,Zhejiang,312000)
Abstract:
ThispaperfirstgivesabriefaccountofthecurrentsituationofonlineunioncatalogingatChineseuniversitylibraries.Directionsoffur—
therdevelopmentinthisfieldat'ethenanalyzed.Finally,sotnesuggestionsputforwardastohowtoimprovecataloguers'pr~)fessionalsk.
Keywords:
universitylibrary;onlineunioncataloging;expansion
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