诗词的风格特点分析Word下载.docx
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xx山如画,一时多少豪杰。
遥想xx当年,xx嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾,谈笑间、强虏灰飞烟灭。
xx神游,多情应笑我,早生华发。
人生如梦,一樽还酹xx月。
这是一首著名的豪放词,磅礴的气势、壮美的场景、雄浑的境界,正是豪放词风的体现。
词的上片写景,描写赤壁的景色,前三句,仿佛是描述远景,xx水浩浩荡荡,滔天波浪如大浪淘沙,送走了一代风流人物;
次三句,描写近景,目光投向赤壁古战场;
上片最后两句,是上片景物描写的总结。
下片xx,词人抓住xx年轻有为的主要特征,塑造了他雄姿英发的英雄形象,并由此联想到自己华发早生,功业无成,不免产生人生如梦之感。
总体来看,这首词从xx的东流,感受到时光的逝去,进而把xx与人物合写,使“xx如画”与“风流人物”都得到形象的表现,写得雄浑豪放,气象恢弘,堪称历代咏史xx诗词之绝唱,亦开后世豪放一派之先河,给人以撼魂荡魄的艺术力量。
这类词还如《水调歌头
xx快哉亭赠张握诠》(落日绣帘卷)等。
(二)直抒胸臆,自由豪放
豪情奔放。
xx的词注重抒情言志,直抒胸臆,自由豪放。
xx出猎》:
“xx聊发少年狂,xxxx,右擎苍。
锦帽貂裘,千骑卷xx。
欲报倾城随太守,亲射虎,看xx。
酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨。
持节xx,何日遣xx。
会挽雕弓如满月,xx望,射天狼。
”
词中抒写了作者出猎的豪兴和报国的热情,充满豪迈奋发之气,抒发自己报国杀敌的志向,具有一种xx气慨。
上片开篇写“xx聊发少年狂”,出手不凡,一个“狂”字贯穿全篇。
接下去的四句,写出猎的场面,词人左手牵xx,右臂驾xx,表现了猎者威武豪迈的气概。
作者以少年英主xx自比,更显出其“狂”劲和豪兴。
下片由实而虚,进一步写词人“少年狂”的胸怀,抒发由打猎激发起来的壮志豪情。
“酒酣胸胆尚开张”,xx为豪放不羁,在此加上“酒酣”,就显得更加豪情洋溢了。
这类词还有《xx》(旌旗xx)、《xx寄xxxx使君xx》(xx西来)等。
(三)拓展了词境,涌入了生活xx
内容广泛。
xx的词题材众多,凡诗文所能写的内容均可入词。
《浣溪沙》五首,他第一次把农事写入词里。
其三“xx层层xx,谁家煮茧一村xx?
”有着浓郁的生活气息;
“捋春捣,
欠饥肠,问言豆叶几时黄,”反映了民间的疾苦。
其四“簌簌衣中落枣花,村xx北响缫车,xx柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶,敲门试问野人家。
”及其五“软草平xx新,轻沙走马路无尘;
何时收拾耦耕身?
日暖xx似泼,风来xxxx气如熏,使君元是此中人。
”其四、其五两首词展示了普普通通的农村生活画面,读来清新可爱。
xx以前,还没有文人采用过这类题材,xx能把他的创作视野扩展到农村方面,是他在题材和词境方面的拓展。
此类词还如《浣溪沙》(xxxxxx),《xx归初夏》(绿xx高柳咽新蝉)、《xx》(夜归xx)等。
二、委婉缠绵、清丽柔的婉约风格
xx打破了他以前婉约词以艳情为题材的范围,以自己的才情将婉约词推向了xx的文学殿堂,在内容上去浮艳多雅致,形式蕴藉xx,语言秀丽清新,情思曲折真切。
(一)咏物词具有物我相融的境界
咏物是xx婉约词的主体之一,达到了物我相融的极高境界,通过对具体事物的歌咏,表达词人的具体感受。
《xx》“玉骨那愁瘴雾,冰肌自有仙风。
xx时遣xx,倒挂绿毛xxxx。
素面常嫌粉涴,洗妆不褪唇红。
高情已逐xx,不与梨花同梦。
”这首词借咏xx,抒发自己的哀伤之情。
上阕写xx的神貌,下阕写xx的形貌。
在词中,作者虽写的是xx,但能使人很自然地联想到其侍妾xxxx。
表面看是赞赏xx不畏瘴雾,实质上是怀念xx对自己的深情。
两者相契合,达到了咏物词物我交融的极致。
xx主张神似而不满“形似”,他的咏物词《xx
次韵xxxx花词》(似花还似非花)。
艺术构思十分精妙,正是他这种艺术见解的实践。
“似花还似非花,也无人xx从教坠。
抛家傍路,思量却是,无情有思。
萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。
梦随风万里,xx去处,又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽,恨xx、落红难缀。
xx过,遗踪何在,一xx碎。
春色三分,二分尘土,一分流水。
细看来、不是xx花,点点是离人泪。
”作者笔下之xx花,变化多姿,形象飞动,有xx、有寄托,把咏物、写人、抒情结合起来。
在咏花的同时,亦勾勒了一个少妇的形象。
上片,劈头一句“似花还似非花”,入手擒题,首先捕捉住了xx花的特点。
xx花与桃李等一般的花相同,因春风吹拂而开放,亦随春谢而零落;
但又不同于桃李花,无芬芳气息,无艳丽色彩,无诱人姿态,只有在离树飘坠之后方被人注意。
这里,词人遗貌取神,跳出物象之外。
“萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。
”这三句写xx花坠落时的情态,更进一步跳出物象,把xx花写成一个刻骨相思而娇慵厌厌的思妇。
“梦随风万里,xx去处,又还被莺呼起。
”紧承“困眼”,再以xx花之神魂,进一步写其因思成梦,梦中历尽苦辛,万里xx,竟被无情的xx惊醒,使她连梦幻中的希望也被毁灭。
作者既没脱离物象,亦没为物所物,似物似人,似人似物。
xx花有思,思妇有情,其实都倾注了作者飘泊异乡思归之情,其妙处是物——人——我三者结合。
下片结尾三句:
“细看来,不是xx花,点点是离人泪”,近承“流水”,遥应“xx”,把思妇伤春之情推到了顶点。
xx花与“离人泪”合写,起到了画龙点睛作用。
这“离人泪”字面上写思妇伤春,而仔细寻味,却既反映了xx及其家人离别、思念之意,也包含了作者自己飘泊、沉沦的感慨以及作为被弃置之人的“xx”而又无可奈何的幽怨。
(二)言情词具有凄美、委婉的xx
言情是婉约词的传统题材,xx以前的词人言情主题大多是写一些闺阁、相思、离愁、春花秋月等。
而xx描写的言情词,改变了俗套,给人以凄美、委婉的xx享受。
《蝶恋花》记得画屏初会遇。
好梦惊回,望断xx路,xx双飞来又去。
纱窗几度春光暮。
那日绣帘相见处。
低眼佯行,笑整香云缕。
敛尽春山羞不语。
人前深意难轻诉。
“记得画屏初会遇”写美妙爱情的开始,与心上人初次相见,令人难忘。
“好梦惊回,望断xx路。
”写爱情的破灭。
“xx双飞来又去,纱窗几度春光暮。
”写男子对女子的相思。
“低眼佯行,笑整香云缕。
”写女性的娇怩之态和心底的秘密。
“敛尽春山羞不语。
”收敛眉头不说话,不是无情,是娇羞,越是这样越招人疼爱。
全词以男子无尽的相思和甜美的回忆作结。
这是一首柔情似水的爱情词,但格调健康。
xx写这类歌咏真挚爱情的词作,还有如《xx》(十年生死两茫茫)、《蝶恋花》(蝶懒莺慵春过半)等。
前者写了他悼念原配妻xx的,抒发的情感自然深挚、凄恻、哀婉、缠绵;
后者写了一位闺中少女伤春的情怀。
(三)冲破“艳科”的xx,提高了词品
意境是作品中呈现的那种情景交融﹑韵味无穷的诗意空间。
创造xx的意境,也是婉约词的基本特征。
xx婉约词摆脱了传统的“以艳为xx”、“以俗为xx”的特征,呈现出“以xxxx”的特点。
《xx归·
初夏》绿xx高柳咽新蝉,薰风初入弦。
xx纱窗下水沉烟,棋声惊昼眠。
微雨过,小荷翻。
榴花开欲燃。
xx纤手弄清泉,琼珠碎却圆。
“绿xx高柳咽新蝉,”写了xx、柳、蝉,描绘了初夏一片xx清雅的庭院环境。
“xx纱窗下水沉烟,”以xx纱和白烟相衬托,给人一种清静优雅的感受。
“微雨过,小荷翻。
”又是一番园池夏季景象,给人一种动态优雅的xx感受。
xx婉约词中体现“以xxxx”的其它名篇如《点绛唇》(xx飘香)、《蝶恋花》(花褪残红xx小)等。
三、超尘拔俗、潇洒闲逸的清旷风格
xx词中数量较多、又能代表其思想个性的,是那些表现他超尘拔俗、通脱豁达、潇洒飘逸、乐观xx情怀的清旷词。
前人说过:
苏词“词极超旷而意极平和”(xx《莲子居词话》,“xx之词旷,xx之词豪”(xx《人间词话》)。
(一)心与景会、神与物游,超越自我
在这类词中,作者心与景会、神与物游,把自己有限的生命融化在无限的大自然之中,从而得到超脱。
《水调歌头·
丙辰中秋》:
“明月几时有?
把酒问青天。
不知天上xx,今夕是何年。
我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒,起舞弄清影,何似在人间。
转xx,抵xx,照无眠。
不应有恨,何事偏向xx。
人有悲欢离合,月有xx缺,此事古难全。
但愿人长久,千里共婵娟。
”首句,破空而来,奇崛异常。
作者陡然发问:
明月是什么时候有的?
这是一个xx而常新的问题。
明月对于人类来说,充满了神秘色彩和永恒的魅力,把关于月的这一永恒而又神秘的话题重提出来;
这是一个充满理性的疑问,在那个理性之光还未点燃的朦味时代,这理性的疑问勾起人们对理想世界的追求而对俗世的不满,这就含蓄地表达了作者在出世与入世问题上矛盾,以及最终否定出世、复归现实的思想过程。
下片对月怀人,由中秋的圆月联想到人间的离别。
阐发了月有xx缺、人有悲欢离合的生活哲理,并对弟弟等离别的人发出深挚祝愿。
结尾“但愿人长久,千里共婵娟。
”“婵娟”代指明月,“共婵娟”即共明月的意思。
xx认为,既然人类的离别是难免的,那么只要亲人长久健在,即使远隔千里也还可以通过xx世界的明月把两地联系起来,把两心沟通在一起。
“但愿”句就时间而言,“千里”句就空间说。
要打破时空限域,让明月这一原型使彼此分离的人结合在一起。
表现了他超脱、xx的人生态度,是一首把自然与人生高度契合的咏叹之作。
另外如《xx》(照野弥弥浅浪)、《xx》(夜饮xx醒复醉)等,都是将美好的自然景色和诗人超旷的襟怀融和为一,形成优美、xx的意境和清旷、飘逸的风格,给人以xx享受。
(二)襟怀xx,清高孤傲,脱离凡俗
这类词无不寄寓着xx超尘拔俗的xx襟怀。
《定风坡》莫听穿林打叶声,何妨吟啸且xx。
竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?
一衰烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。
回首向来xx,归去,也无风雨也无晴。
词的上片写冒雨xx时的心境。
首句写雨点打在树叶上,是客观存在,而“莫听”二字,便有了外物不足萦怀之意,“吟啸”表示意态xx,“轻”字指心情轻松,大有“无官一身轻”之意,与xx的“眼边无俗物,多病也身轻”中的“轻”字意同。
下片写xx后的景色和感受。
“料峭春风”三句,由心中事返回到眼前景,“相迎”二字见性情。
“回首”三句说心中事,含蕴深邃,是对自己平生宦海风波的感悟和反思,词人最后以“也无风雨也无晴”收束全篇,精警深刻,耐人寻味,也是xx“坡仙化境”的很好体现。
再如《卜算子》(缺月挂疏桐)描绘了清高孤傲、独往独来的“缥缈xx”,《定风坡·
xx》写xx艳如桃李又冷若冰霜的“风流标格”,《定风坡》(xx人间琢玉xx)写歌女“此心安处是吾乡”的随遇而安精神等。
(三)淡泊名利,乐观豁达,心往xx
这类词体现了xx清高、淡泊、放任、达观的思想情操,具有闲逸xx的风格,达到了一定的境界。
《行香子》清夜无尘,月色如银。
酒斟时,xx十分。
浮明浮利,虚苦劳神。
叹隙中驹,xx,梦中身。
虽抱文章,开口谁亲。
且xx,乐尽天真。
几时归去,作个闲人。
对一张琴,一壶酒,一溪云。
xx在词中有感于人生的虚幻、短暂和无聊,表现出对功名利禄、争短论长等世俗观念的否定,以饮酒退隐的方式来超脱现实,自寻乐趣。
意境清xx淡,格调健朗飘逸,虚实结合,情景交融,想象神奇,语言高妙。
这都使读者xx叫绝,前人所谓“似非吃烟火食人语”(刘熙载《艺概》)。
他以其灵气仙才创作的这些清旷之词,不仅给人以思想的启迪,而且给人以xx享受。
这类词还有《xx》(窝角虚名)、《哨遍》(为米折腰)等。
反映xx的文人气质和思想个性,前无古人,后无来者,别具一格,独领风骚。
总之,xx是我国历史上伟大的词作家,他不仅开创了豪放派词风,而且在婉约、清旷等风格方面也做出了巨大的贡献。
他在词的创作上的创新和突破具有里程碑意义,对后世的影响很大。
通过以上分析,我们可以较全面地了解xx词创作的风格。
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