雷诺阿与大卫印象主义与新古典主义Word格式.docx
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最早是在一期《读者》的封面上看到这幅画的,当时读者上这幅画的名字叫《少女》,导致我一直认为“少女”就是这幅画的本名。
看到这幅画的同时,我还联想到了班上一位同学,后来和她说起这件事,她说我太美化她了。
对于一个不懂绘画,又不会画画的人来说,谈论绘画可能是一件不太恰当的事情。
在某些领域,不懂的人不敢发表意见;
但在某一些领域,不懂的人可以肆意批评那些卓有成就的专家;
例如很多心理学意外的人就肆无忌惮的批评弗洛伊德。
他曾今很无奈的对爱因斯坦说到:
不懂物理学的人不敢批评爱因斯坦,但任何不懂心理学的人貌似都可以批评他。
不敢发表意见,一般是怕出错,被取笑;
但这两者我都不是太担心。
我觉得用比较的方式来呈现内容是一种比较好的形式,今天要比较的是雷.诺阿和大卫。
他们一个是印象派的代表人物,一个是新古典主义旗手。
先来展示两幅图画,认为是可以反映他们所代表的流派的各自风格的。
这两幅画分别叫《一叶轻舟》和《荷拉斯兄弟的誓言》。
如果你没有接触过这两幅画,能评感觉把它们和各自流派的画家联系起来吗。
左边一副画是印象主义雷诺阿的作品,右边一副是新古典主义大卫的作品。
我对这两个流派基本上没有了解,就说一下自己的感觉。
第一:
题材。
只要涉及到创作,就需要选题。
印象主义和新古典主义的选题是不同的。
所谓新古典主义,一定是对古典主义的延续和发展,古典主义在选题上是比较固定的,他们一般选择历史和神话故事,来反映英雄主义和其他一些主题。
在大卫的画中,你可以看到很多其他的例子,历史故事如《萨宾的妇女》,《在德摩亚战争中的莱奥尼达斯》,神话题材的如《战神玛尔斯被维纳斯与美惠三女神解除武器》,《智慧神密涅瓦与战神玛尔斯之战》……在这几幅画中,我比较喜欢《萨宾的妇女》,《战神玛尔斯被维纳斯与美惠三女神解除武器》。
作为新古典主义的代表人物,大卫固然继承了古典主义的传统,但同时又有所突破,他不仅选择古代英雄人物,还选择了同时代的英雄人物;
他不仅选择神话中的人物,还选择了现实中的人物。
这一点在我们现在看来可能没有任何心意,或者认为是理所当然的,但结合时代背景来看,还是有它独特的意义的。
正如当年马奈在《草地上的午餐》上选择在非宗教题材的作品中表现裸女,也是有特殊的意义的。
在描绘现代英雄人物时,他选择了拿破仑,罗伯特比尔等。
《波拿马将军穿越圣伯纳山》可能是大家比较熟悉的,另外《马拉之死》曾今出现在我们历史书里面,而《凡尔赛网球场上的誓言》大家可能稍微陌生一点。
对于印象主义的雷诺阿来说,选题和大卫则有很大的不同。
雷诺阿和德加被称为“人物风俗画家”。
雷阿诺的很多作品中描述了普通的人物和世俗的欢乐,例如《红磨坊的舞会》,《包厢》和《格勒努耶尔》等。
第二:
风格。
作为艺术家来说,重要的是用个人的风格来表现普遍的人性。
一般而言,每个艺术家的风格都不完全一样,但有些艺术家之间有类似的地方,于是大家根据这些类似的地方划分流派。
关于风格部分我能描述的就更少了,不过没关系,大家感兴趣可以去查阅相关的书籍和网络上的评论。
在大卫的作品中,体现了科学和艺术完美的结合,很多看似不经意的地方都是画家严格的计算和天才的构想。
人物的比例,位置,光线对比都是经过严格的考虑的。
如果要我来概括,严谨和精确,注重细节可能是大卫作品的特点。
大家看雷阿诺的作品,可能很容易和莫奈的那副《日出.印象》联系起来。
他的很多作品也很注意细节,但不同的是他所注重的并不完全是精确的描摹,细节的描绘是为了意境的传达。
据说印象主义受到东方的艺术的影响,如果从这一层去考虑可能会更好的理解他们的作品。
从心理学的角度,尤其是个格式塔心理学出发,印象主义的作品可能抓住了人类“完型”的倾向,是人们在欣赏作品的时候,主动的产于到作品的丰富和意境的描述中,有其他作品无法带来的乐趣。
在很久以前,我一直认为既然照片发明了,绘画就是没有用处的,你画得再好,能有照片真实吗。
那时候评价画的标准就是像不像。
但照片的弱点在于它有时候很难表达现实和想象的距离,无法完全的发挥艺术家的风格和创造性。
第三:
个人特点。
刚才已经讲过,画家除了有该流派的特点,还有个人的特点。
在大卫年轻的时候,正是以画家布歇为首的洛可可风格盛行的时代,流行的是纤细、轻巧、华丽与繁琐。
大卫很多作品的意义之一就是突破了洛可可风格的限制,复兴了古典主义的传统。
但我认为大卫的某些作品也有洛可可流派的痕迹,如上面的《战神玛尔斯被维纳斯与美惠三女神解除武器》,色彩轻快,构图轻巧,给人以一种轻松愉悦的感觉(由于画是网络上搜索出来的,所以可能很难反映出这种特点,如果你是华师的,可以去图书馆借他的书)。
有些人质疑雷诺阿是否为属于印象主义,一部分原因可能是他的风格并不完全一致。
不过我倾向于认为他的作品风格还是比较一致的,只不过程度上有所不同。
我比较喜欢的一副有《阿尔及利亚风格的巴黎女郎》,也许在你看来并不那么印象。
另外,在我看来,雷阿诺表现得最好的是少女,其次是少妇,再次是女孩。
他笔下的女孩常常只是缩小版的成年人,可能是受到从前欧洲对儿童的理解的影响,他们认为儿童和成人本质上没有不同,这一段思想的历史在发展心理学里面有比较详细的描述。
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