春夜洛城闻笛Word格式.docx
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⑷闻:
听;
听见。
折柳:
即《折杨柳》笛曲。
乐府鼓角横吹曲调名。
胡仔《苕溪渔隐丛话》:
《乐府杂录》云:
‘笛者。
羌乐也。
古曲有《折杨柳》《落梅花》。
’故谪仙《春夜洛城闻笛》云:
‘谁家玉笛暗飞声。
散入春风满洛城。
此夜曲中闻《折柳》。
何人不起故园情?
’杜少陵《吹笛诗》:
‘故园杨柳今摇落。
何得愁中曲尽生?
’王之涣云:
‘羌笛何须怨杨柳。
春风不度玉门关。
’皆言《折柳曲》也。
一方面内容多写离情别绪。
一方面又暗含一种习俗:
人们临别时折柳相赠。
柳。
暗指留。
⑸故园情:
怀念家乡的情感。
故园。
指故乡。
家乡。
是谁家的庭院。
飞出幽隐的玉笛声?
融入春风中。
飘满洛阳古城。
客居之夜听到《折杨柳》的乐曲。
谁又能不生出怀恋故乡的深情?
。
创作背景。
这首诗是唐玄宗开元二十二年或二十三年李白游洛城时所作。
洛阳在唐代是一个很繁华的都市。
时称东都。
当时李白客居洛城。
大概正在客栈里。
偶然听到笛声而触发故园情。
因作此诗。
作品鉴赏。
此诗写乡思。
题作春夜洛城闻笛。
明示诗人因闻笛声而感发。
题中洛城表明是客居。
春夜点出季节及具体时间。
起句即从笛声落笔。
已是深夜。
诗人难于成寐。
忽而传来几缕断续的笛声。
这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。
诗人不说闻笛。
而说笛声暗飞。
变客体为主体。
暗字为一句关键。
注家多忽略这个字。
因为不知笛声来自何处。
更不见吹笛者为何人。
下此暗字。
十分恰当。
这里暗字有多重意蕴。
主要是说笛声暗送。
似乎专意飞来给在外作客的人听。
以动其离愁别恨。
全句表现出一种难于为怀的心绪。
以主观写客观。
此外。
暗也有断续。
隐约之意。
这与诗的情境是一致的。
谁家。
意即不知谁家。
谁与暗照应。
第二句着意渲染笛声。
说它散入春风。
满洛城。
仿佛无处不在。
无处不闻。
这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。
散字用得妙。
散是均匀。
遍布。
笛声散入春风。
随着春风传到各处。
无东无西。
无南无北。
即为满洛城的满字预设地步;
满字从散字引绎而出。
二者密合无间。
同时写出其城之静。
表达诗人的思乡心切。
听到笛声以后。
诗人触动了乡思的情怀。
于是第三句点出了《折杨柳》曲。
古人送别时折柳。
盼望亲人归来也折柳。
据说柳谐留音。
故折柳送行表示别情。
长安灞桥即为有名的送别之地。
或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。
《折杨柳》曲伤离惜别。
其音哀怨幽咽。
晋代太康末年。
京洛流行《折杨柳》歌。
有兵革苦辛的词语。
北朝《折杨柳歌辞》中说:
上马不捉鞭。
反拗杨柳枝;
蹀坐吹长笛。
愁杀行客儿。
大约都是据曲意填的歌词。
所以。
诗人听到这首《折柳》曲。
便引起客愁乡思。
一般说。
久居他乡的人。
白天还没有什么。
可是一到日暮天晚。
就容易想念家乡。
在春秋季节。
人们也常是多愁善感。
《折柳》为全诗点睛。
也是闻笛的题义所在。
三。
四两句写诗人自己的情怀。
却从他人反说。
强调此夜。
是面对所有客居洛阳城的人讲话。
为结句何人不起故园情作势。
这是主观情感的推衍。
不言我。
却更见我感触之深。
思乡之切。
诗的第一句是猜测性的问句。
那未曾露面的吹笛人只管自吹自听。
却不期然而打动了许许多多听众。
这就是句中暗字所包含的意味。
第二句说笛声由春风吹散。
传遍了洛阳城。
这是诗人的想象。
也是艺术的夸张。
第三句说明春风传来的笛声。
吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》。
于是紧接一句说。
哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!
水到渠成而戛然而止。
因而余韵袅袅。
令人回味无穷。
短短的一首七言绝句。
颇能显现李白的风格特点。
即艺术表现上的主观倾向。
热爱故乡是一种崇高的感情。
它同爱国主义是相通的。
诗人的故乡是他从小生于此。
长于此的地方。
作为祖国的一部分。
那种形象尤其令诗人难以忘怀。
李白这首诗写的是闻笛。
但它的意义不限于描写音乐。
还表达了对故乡的思念。
这才是它感人的地方。
李白的老家在四川。
二十多岁就离家东游。
后长期居住湖北。
山东。
春夜闻笛《折杨柳》曲。
触发深长的乡思当是再自然不过的了。
因此情真意切。
扣人心弦。
千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
明代桂天祥《批点唐诗正声》:
唐人作闻笛诗每有韵致。
如太白散逸潇洒者不复见。
明代胡应麟《诗薮》:
太白七言绝。
如杨花落尽子规啼。
朝辞白帝彩云间。
谁家玉笛暗飞声。
天门中断楚江开等作。
读之真有挥斥八极。
凌属九霄意。
贺监谓为谪仙。
良不虚也。
明代李攀龙。
叶羲昂《唐诗直解》:
次句不独流逸。
亦且稳定。
看他下句下字。
炉锤二妙。
明代周珽《唐诗选脉会通评林》:
意远字精。
炉锤巧自天然。
明末清初黄生《唐诗摘钞》:
前首倒。
此首顺;
前首含。
此首露;
前首格高。
此首调婉。
并录之。
可以观其变矣。
清代朱之荆《增订唐诗摘钞》:
满从散来。
散从飞来。
用字细甚。
妙在何人不起四字。
写得万方同感。
百倍自伤。
清代黄叔灿《唐诗笺注》:
散入二字妙。
领得下二句起。
通首总言笛声之动人。
何人不起故园情。
含着自己在内。
清代王尧衢《唐诗合解》:
忽然闻笛。
不知吹自谁家。
因是夜闻。
声在暗中飞也。
笛声以风声而吹散。
风声以笛声而远扬。
于是洛春夜遍闻风声。
即遍闻笛声矣。
折柳所以赠别。
而笛调中有《折杨柳》一曲。
闻折柳而伤别。
故情切乎故园。
本是自我起情。
却说闻者‘何人不起’。
岂人人有别情乎?
只为‘散入春风’。
满城听得耳。
清高宗敕编《唐宋诗醇》:
与杜甫《吹笛》七律同意。
但彼结句与黄鹤楼绝句出以变化。
不见用事之迹。
此诗并不翻新。
探情自见。
亦异曲同工也。
清代宋宗元《网师园唐诗笺》:
折柳二字为通首关键。
清代宋顾乐《唐人万首绝句选评》:
下句下字炉锤上妙。
却如信笔直写。
后来闻笛诗。
谁复出此?
真绝调也。
清代朱宝莹《诗式》:
此首闻笛与前首听笛异。
听笛者知在黄鹤楼上。
故有心听之也;
闻笛者不知何处。
春夜洛城闻笛无意闻知也。
开首谁家二字起闻字。
暗字起夜字。
飞声二字起闻字。
二句散字。
满字写足闻字之神。
三句点夜字。
便转闻笛感别。
有故国之情。
曰何人。
即己亦在内。
不必定指自己。
正诗笔灵活处。
悲慨。
近代俞陛云《诗境浅说续编》:
春宵人静。
闻笛声悠扬。
及聆其曲调。
不禁黯然动乡国之思。
释贯休《闻笛》诗云:
霜月夜徘徊。
楼中羌笛催。
晓风吹不尽。
江上落残梅。
同是风前闻笛。
太白诗有磊落之气。
贯休诗得蕴藉之神。
大家名家之别。
正在虚处会之。
现代沈祖棻《唐人七绝诗浅释》:
‘谁家’。
‘暗飞声’。
写出‘闻’时的精神状态。
先听到飞声。
踪迹它的来处。
却不知何人所吹。
从何而来。
所以说是暗中飞出。
日本近藤元粹《李太白诗醇》:
潘稼堂曰:
此与《黄鹤楼》诗异:
《黄鹤楼》是思归而又闻笛。
此是闻笛而始思归也。
因笛中有《折柳》之曲。
忽忆此时柳真堪折。
春而未归。
能不念故国也?
作者简介。
李白。
字太白。
号青莲居士。
是屈原之后最具个性特色。
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