书法结构28法柳体.docx
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书法结构28法柳体
书法结构28法(柳体)
第5法 中直偏右
凡中直,皆应垂直劲挺、逐势而行。
无论悬针垂露、有钩无钩,忌屈体弯身。
竖为“努”,中直虽应垂直劲挺,但稍有偏右,避免呆板,楷书、行书相同。
第6法 底竖斜位
竖在下方的,并非全部居中。
不居中的,不可强为,强为字身必倒。
应以全局定其位置,以字势择其形态。
第7法 横笔等距
横笔之间凡无点、撇、捺的,间距基本相等。
第8法 竖笔等距
竖笔之间凡无点、撇、捺的,间距基本相等,楷书、行书一样。
竖距虽然相等,但宽窄应随字形而定,不可一律。
随字势各异,有右倾左斜、阴阳粗细之别,或悬针,或垂露,迟速缓急,变化有致。
第9法 上收下展
上收为留有地步,是避让;下展为雄壮丰满,是开张。
因此字体阴阳顿挫,妍美遒劲,错落而有奇势。
第10法 上展下收
行笔落墨,应先急后缓。
上展飘扬洒脱,以耀其精神;下收疑重稳健,以标其端庄。
当急不急叫作“涩滞”,当缓不缓叫作“浮滑”。
第11法 上正下斜
上正求其稳健,下斜求其动势。
上下结构的字,多有斜正,斜正相生,重心不倒。
第12法 上斜下正
上以斜势呼于下,下以收缩呈于让。
顾盼相应,神气贯连。
飘然飞动中有肃穆,稳重古朴中存风神。
第13法 下方迎就
凡上部撇捺开张舒展的字,下部应上移迎就。
上移为了抱紧,下坠必然脱节。
第14法 左收右放
左右结的字,多左收右放。
其中的独体字,置于左部必变形,取收敛之势。
第15法 左斜右正
左斜为呼,右正为应。
斜以取势,正以安神。
呼迅疾而应迟緩。
第16法 对等平分
左右结构的字,除了避让迎就,也有对等平分的。
对等平分,是指高低对等、宽窄平分。
虽有呼应,但各占一半,以求平实。
第17法 左右对称
左有撇右有捺,应平稳对称,顾盼呼应,笔意相连。
其高低、长短因字形而定。
第18法 主笔脊柱
作字必有一笔为主,余笔是宾。
主笔为其脊梁,宾笔附其血肉。
主笔要强而韧,但不可过长或过短,应主宾相顾,四面停匀。
第19法 中宫收紧
中宫就是核心,中宫收紧,余笔外拓。
以字中心为核心,分领纵展,自有神韵。
第20法 收缩纵展
作书常用之法。
收缩和纵展相辅相成,收缩必为纵展,纵展反为收缩。
一展一收,神采飞动;不展不收,缓弱呆板。
但不可肆意挥洒,全无法度。
第21法 牵丝粘连
笔画是筋骨,牵丝是血脉。
使转粘连可避免笔划散漫,更是精神所在之处,尤其是行、草书,真行虽别,法度相同。
牵丝应力注笔尖贯以和平之气写出。
第22法 斜抱穿插
左右结构的合体字,多两部斜势穿插。
个体势斜而合在一起重心不偏,错落呼应,更具精神。
第23法 大小独具
无论楷、草、篆、隶,笔划不同,字有大小,笔画多的字身大,笔画小的字身小。
不可牵强地把大字作小,小字作大,应以自然天成为原则。
第24法 联撇参差
字中撇多的,最忌排牙。
应发笔不同,指向不一,或纵或收,或轻或重,鳞羽参差,错落有致。
第25法 三部呼应
由三部分组成的字,应朝揖顾盼,避就相迎。
无论其中哪一部分,都不可独立成型。
第26法 钩趯匕刃
楷法中,钩身不宜过长,要像匕刃一样。
古人云:
“趯峻而势生。
”
第27法 围而不堵
凡写大“口”,不可堵塞过严,否则有呆板、滞闷之感,尤其是行书。
第28法 笔画增减
笔画增减意在求美,但不可乱造,也不可类推,以沿习相传已有公认者为是。
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