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浅探西村寿行通俗小说畅销手法
对于中国的观众和读者来说,上个世纪70、80年代红遍日本的通俗小说作家西村寿行的名字,恐怕是对他们既熟悉又陌生的:
陌生,是因为在30余年的改革开放中,只有头10几年,我国曾经大量翻译、引进过该作家的作品,此后其作品的出版渐趋平淡,而在当年中国改革初兴的局势下,中国国民的文化素质较低,许多人尚不识字,阅读书籍的浪潮极浅,加之当年的思潮属于正统型的,真正有阅读、创作能力的人,对此类“不登大雅之堂”的通俗文学采取鄙视、轻蔑、故意回避的态度,不屑一顾,无人去研究,或研究者只是关注于对其作品中糟粕的批判,却缺乏对其作品中优秀因子的提取与研讨。
因此阅读、品评通俗小说的潮流是很淡的,加之没有互联网这一极其方便的交流平台,人们阅读、感受西村寿行也不过是基于个人好恶的行为,缺乏广泛的热议,无法形成全社会的共鸣,因此虽然他的小说在改革开放头十年被翻译、引进的非常多,但是,真正阅读、甚至于知道该作家的人却并不多。
但是,改革开放初期,我国引进的一部非常重量极的电影,以飓风狂飙般席卷神州大陆,在当年创造了万人空巷的观影奇迹,当今日再次提到它时,已不单单地作为一部惊险动作电影来看待了,它是那个年代整整一代人的记忆,也可以说,它是上个世纪80年代中国人永远忘不掉的标志。
这就是根据西村寿行1975年发表的小说《涉过愤怒的河》改编的惊险动作电影《追捕》。
可以说,提到《追捕》,只要是上世纪40~70年代出生的中国人,没有一个不知道的,甚至于没有几个未看过该片。
这部电影彻底改变了当年中国年轻人的电影观,它让那代人明白:
原来电影还能这样拍、这样演、这样畅快淋漓地去观赏,它是整个时代的烙印,像一种永恒的文化符号,被深深地烙印进了那一代人的脑海里。
可以说,只要是上个世纪80年代的中国人,没有人不知道《追捕》的,这部电影对那代人的心灵冲击,已经彻底改变了一个时代的价值取向、文化取向和意识认同,它被认为是改革开放在文化界的开端。
由于那个时代的特殊性,十年文革耽误了一代人的成长,改革开放之初的中国人文化素质的普遍低下,造成了社会并不以读书为追求目标的现状,也使得人们的阅读量非常之小,许多曾经反复看过电影《追捕》、并牢记于心的观众,甚至不知道该片的原著及作者,更不要说读过原著了。
这就使西村寿行的知名度远远低于根据其小说改编的电影。
但是毋庸置疑,在风靡中国的电影《追捕》影响下,其原作者西村寿行及其作品,必定会产生极其有效的连带广告效应。
因此上个世纪80年代,中国借电影《追捕》盛行之风,出版、发行、甚至于盗版了无数的署名西村寿行的小说,这些小说充斥市场,因为电影的深刻影响,当年购买、阅读者也也非常之多。
当然,一窝蜂的争相阅读,也产生了市场的严重混乱,商家单以牟利为图,大量盗版、篡改、翻版作者图书,有些并非西村寿行的作品如《欲魔》,假借西村寿行之名出版,以吸引读者购买;有些盗版者则私自篡改书名,一书多名反复出版,像《不归的复仇者》被先后改名《变态恶魔》《恐怖黑唇》《血火情》等出版、《迷惘的梦》则被改题过《风流狂女的复仇》《仙人·鬼女·矮怪》、《无赖船》则改名《喋血香岛》、《黄金犬》改名叫《女人与狗》、《魔牙》又名《魔界》、即使《涉过愤怒的河》这部风靡全国的图书,也因为电影的原因,被改名为《追捕》《风流的逃逸》《重新出山》等多种图书出版。
同一本图书被反复改名,充分显示出该作家作品销售的火暴,在受到电影广告效益影响下,西村寿行的作品大大开阔了读者的视野,让读者真正领略到惊心动魄、透不过气来的紧凑快感。
但是,西村寿行比之于日本当时其他一线通俗小说作家,如松本清张、森村诚一、吉川英治、山崎沣子、半村良、西村京太郎、甚至于横沟正史、江户川乱步、陈舜臣、山本周五郎等人,其作品致命的弊端——低俗性是显而易见的,他的作品充斥着性与暴力,有非常多、极其细致的黄色、血腥描写。
加之在当年,文艺评论界对通俗文学一概采取批判、歧视的态度,其评论主要就是揭露其庸俗、低下的弊病,而没有人关注过、悉心分析过通俗文学的优点、长处在哪里,这种对通俗文学长期的歧视和鄙夷,使得我们并没有真正研究进、认识明白西村寿行当年为什么畅销的原因,有些人,单单归结为:
由于其作品有极其撩拨人心的色情、肉欲描写,有极其容易点燃年轻人激动的畅快淋漓的暴力、凶杀、血腥场面,使读者阅读时感受充分激动,故而十分畅销。
这样的评论极其片面和狭隘,一定意义上说,甚至是用有色眼镜品评的错误说法。
西村寿行的作品,被冠以“反暴力复仇推理”,有人则称其为“无情派”。
它们多有一个共同的母题,那就是复仇。
这类小说不是以解释案件的谜团为目的,凶手是谁,几乎一开始就告诉了读者;也不是要通过描写曲折案件的侦破,来展现案件背后的黑幕,进一步暴露人性的沦丧、社会的弊端。
它们与之前的侦探小说相比较,在叙述视角、关注内容和故事展开方法、故事构思上有很大不同:
小说不再关注凶手身份、案件原因,以及案件中产生了怎样的谜团,它关注的是:
恶性案件作为一类社会公害,它对社会造成了怎样的危害;案件的对象即受害者,通过案件受到了怎样的伤害,这些受害人(包括受害人的家属)在面对恶性案件对自己、对家人产生巨大的——甚至是致命的——伤害之后,他(她)该如何抚平创伤,如何修复这些伤害。
而西村寿行所开给受害人的良方,就是复仇,是以牙还牙、以血还血的极端直观的杀戮复仇。
作者就是通过描写主人公在受到社会恶势力极端残暴的戕害后,采用更加残忍与可怕的手段,寻找到仇人,将之加诸于自己和亲朋身上的那些伤害,以十倍、百倍的代价,痛快淋漓地返还仇人,让其感受到比自己更大痛苦的行为,来修复自己的痛苦。
而这样的情节,就必然产生一个问题:
被复仇者是不可能眼睁睁看着主人公去伤害自己的,他一定要想尽一切办法死命对抗,于是,生死对抗的模式成为该类作品的大框架,这种写法,就把矛盾提升到了一个极端的顶点,一个你死我活的强烈对抗中,情节随着矛盾的无限尖锐,而异常紧凑,惊心动魄。
西村寿行的小说之所以畅销,在我看来,绝非是简简单单的以“黄色与暴力,挑动读者的生理、感官刺激”这一无聊的手段取胜的,当然,这一个强烈刺激读者感官的手法,也确实起到了非常有效的作用,使得读者能与书中的复仇者同悲同喜,对其所遭受的非人痛苦,有着充分的感悟,犹如自己亲自经历的一般,充分调动起读者的感情,与复仇者一齐憎恨、愤怒和奋斗。
但是西村寿行的作品其实有更多我们值得借鉴的优秀长处,而这些长处,在我看来,不但使西村寿行的小说非常有趣,耐看、好看,其实更是我国通俗文学作家创作的很好借鉴。
可惜在我的阅读中,我没有发现我国的研究者在这方面有所认识。
1、作者选择的复仇主题,能够很好的调动人的感情,使得读者在阅读过程中,不但启迪于智、惑于谜团,更能深入调动起读者的情感,与小说中的人物同悲同喜、同仇同恨,甚至于主动地为故事里的人物命运担心。
以传统日本推理侦探小说的写法来看,作者普遍关注的是“谜团”,是以各色的谜与不可知因素为媒介的疑惑、奇怪的心理兜售。
这类作品缺乏对读者的情感做积极的调动,更很少能动之以情,令读者感同身受;大多都是晓之以理,给读者以智力的娱乐感。
但是,西村寿行却改变了从前这种普遍的规律,他把故事完全押在情感上,通过被害人亲人在亲情、爱情的强烈驱动下,不顾安危的舍命复仇,力斗强恶,突出体现了感情因素的重要。
全篇都在充沛的复仇激情下运行情节,故事充满了对读者情绪的强烈刺激和极其明显的情感煽动性,让读者与书中主人公一齐悲、一齐喜、一齐经历奋不顾身的曲折复仇旅程。
西村寿行小说以报仇为母题,故事则着重突出了仇恨的强烈和复仇者的决心,把复仇者塑造成一个刚毅果决、英勇无畏且又能沉着从容、机敏干练的现代英雄,作品充满了十足的阳刚之气和英雄气概,催人上进。
在刻画复仇动机时,作者用极其残忍、血腥的手法,描写了犯罪者极端恶劣的罪行,从血淋淋的描写里,作者让读者充满体悟到仇恨的感情,因此对故事主人公残忍而极端的复仇行为,不但不会排斥和唾弃,还会有充分的认同,因此这点来看,西村寿行突出血腥和暴力的描写,是绝对有其实用性和强烈合理性的,如果不进行非常明确的暴力、残酷场面铺陈,就很难激发读者的愤怒感,读者也就很难与复仇主人公具有同样的心理,而作者所构思的惊心动魄的复仇活动就变得肤浅而毫无意义了。
以《血火大地》为例,小说讲述了在巴西地区务农的日本侨民根岸一家,被当地的黑社会暴徒抢劫、奸淫、屠杀后,其子三郎、四郎与当地警方携手,剿灭黑社会报仇雪恨的故事。
该书一开始,作者就用极其血腥、暴力的笔墨,描绘了一幅血淋淋的强奸、杀人、灭门血案,根岸一家突然冲进来一伙暴徒,他们很快打倒了所有能够抵抗的家人,本来,已经屈服的根岸一家决定把所有财物都拱手交出,暴徒如果怕他们报案、报复,则直接杀掉一家人便了,可是,他们还将女人全部剥光,交替轮奸,尤其根岸夫妻的女儿还是个未成年的少女,被暴徒残忍地撕破生殖器,轮奸长达一个多小时,导致下体大出血,场面血腥,惨不忍睹。
这一系列邪恶、残暴的描写,能够最大限度地激起读者强烈的憎恨,使读者与书中的复仇主人公一样,同样具有不复仇不快的强烈欲望,这就使得故事中的血腥复仇,在读者心目中得到了强烈的肯定和支持,为故事进一步发展,作了很好的铺垫。
从以上情节就可以明显看出:
作者通过极端残忍而直露的血腥、残暴描写,大大激发起了读者的愤怒,通过细节带给读者强烈的感官刺激,让读者与书中的复仇主人公一样,充分感受到仇恨,这样一来,读者就会与复仇主人公的情感达到高度的统一,不但会真正而强烈地支持主人公的复仇,甚至还会情不自禁地把自己带入故事,化身为书中的复仇者,与主人公同悲同喜,时刻关心着主人公的命运波折,如此,作者就积极调动起了读者的感情,让他们能一直跟随着主人公们复仇的脚步,被故事强烈吸引着。
2、故事采用惊险手法,在复仇情节中,作者突出“以弱对强、以小抗大”的绝对不等势的对抗局势,主人公的能力被设定的很一般,但其对手的能力却被作者无限放大,把主人公放置在绝对危险的下风,让其在生死一线的边缘奋力搏击。
把人物命运,尤其是生死作为全书故事扣人心弦的主悬念,达到一个极端危险的绝境,充分展现其后续情节的不可预测性,使得其笔下的故事情节必定峰回路转,悬念极度强大,大起大落不可避免。
西村寿行的小说,都是以深受犯罪戕害的无辜者,为了申冤报仇,向曾经迫害自己的人伸出复仇利剑,反而追杀凶残仇敌为题材的故事,这类故事有一个必须面对的问题,那就是反抗者、复仇者是弱小的、善良的、安平的,而被复仇者追杀,处于性命攸关境地的“仇人”,则往往是强大邪恶的暴徒,论力量,仇人远大于复仇者;论大小,复仇者妄图以一人之力,彻底消灭百倍强大于自己的敌人,以弱小消灭强大,这在道理上可谓是荒谬的;论深广,能够建立起庞大的犯罪组织,“被复仇”者肯定势力庞大,人手众多,而复仇者则往往只是单个的普通良民,他们势单力薄,斗争中处于绝对劣势,在这种情况下,复仇者的复仇行为,无疑以卵击石,但是,作者却要复仇行为合理且最终成功。
如何使这看似荒谬不可能的行为,最终变得既合理又现实?
这注定要使小说情节错综复杂,充满了极端强大的逆差;人物命运大起大落、故事发展出人意料,极其具有悬念。
以《恐怖黑唇》为例,该小说充分体现了“以弱对强,以小抗大”的绝对不对等局势,使得正面人物始终处于生命危险的威胁中,这样一来,人物的命运危机被提到一个主导位置,悬念强烈吸引着读者。
小说讲述了弱小的年轻医生原田义之为全家复仇,追杀并消灭一个由美国中央情报局控制的、强大的国际间谍、犯罪集团的故事:
原田义之是位出色的医学博士,其父原田光政曾有一段神秘的过去,在那段历史中,光政有三个好朋友,但最近,他那三位好友竟先后神秘被杀。
就在光政惴惴不安时,一天夜里,一伙嘴唇涂成黑色的暴徒突然闯进原田家,杀死了光政,并将其妻、女轮奸后残忍杀害,正巧原田义之的女友野麦凉子突然闯入了犯罪现场,目击了整个过程;就在她惊慌逃出欲报案时,一辆驻日美军的汽车突然出现将之掳走。
晚归的原田义之目睹全家惨死的场面,决心报仇。
他在同样是受害人的妹夫、警察峰岸五郎的帮助下,调查到此事既与父亲的过去有关,同时自己任职的医院、医科大学的上司,也是该事件的幕后知情人。
为了找到仇人,他四处调查,但是,仇人雇佣的杀手却一直暗中追踪,步步紧逼过来,要置他于死地。
幸得峰岸五郎派出警察暗中保护。
原田义之需要找到自己的上司才能摸清案情,可是杀手们早已把知情人控制了起来。
于是,接下来作者体现了以小抗大、以弱胜强的巧妙性:
原田义之是个手无缚鸡之力的书生学者,而他要消灭的,则是以驻日美军和美国中央情报局为后盾的,拥有各种先进武器的黑社会暴力集团,以及训练有素的美国职业间谍,而且它还是跨国性的。
以单个的文弱书生,对付一个荷枪实弹的国际性黑社会暴力组织,无异于以卵击石,这个设定为整个故事笼罩了一层强大的悬念;而更令读者揪心的是:
这个已经祸害了原田一家的犯罪组织,仿佛要将人赶尽杀绝般,不等原田义之找他们,他们反倒先派杀手追杀原田义之,妄图灭口,而文弱的原田义之在孔武有力的仇人面前,根本无法反抗,几乎丧命,幸亏峰岸五郎带领警察赶来,及时救了他一命。
于是,在面对远远强于自己、却必须消灭的对手时,智斗成为主人公必然的选择。
如何运用智慧,在自己处于绝对劣势的情形下,把仇人一个个逐步消灭,完成复仇愿望?
这成为小说吸引读者的强大主悬念。
果然,原田义之采用了秘密侦探的手法,他利用敌人要必置自己于死地才后快的心理,以自己为诱饵,故意身处危险,把敌人引出来。
而他,却趁机突然来到美国酒吧,抓捕了这次事件的一个重要关系人,文弱的美国人贝克,以绑架他为契机,一方面审讯得知了该事件的主谋,一方面引诱暗处的敌人出动,借警察的力量对付他们。
在这个过程中,作者突出了暗中、借力、周旋等几个手法,这些无疑都是智斗的关键,而智斗情节,使得小说能在一开始时,故事充满了比例失调的强大悬念,而过程则又跌宕起伏,奇情迭出,双方智慧的角逐让情节发展充满了变数和不可预测性,最后的结果既大快人心,又出人意料。
接下来,就该轮到对付仇人的主谋,并探索整个事件的真相了。
原田义之通过抓捕、讯问仇人的一个小卒,固然逐步接近了仇人核心,但同时也惊动了仇家,仇家必然加倍提防。
如果再按“出其不意”的策略报仇,肯定大加困难。
可是,报仇的目标不能变,抓捕并杀死黑社会首领是必须的。
但是,仇人出动了百倍于己的强大势力,要合力消灭自己,而仇人的周围也是高手密布,自己却只是个普通的弱小医生,怎么办?
新的困难就要伴随产生新的策略,这里,又一次考验和体现了作者丰富的想象力和驾驭情节的能力。
于是,智慧再度发挥作用,但主人公原田义之不单单使用智慧,他还要有勇气、眼光和灵敏的身手。
他通过隐藏在仇人女友家,威胁女人调出仇家。
但仇家也不是糊涂的,他带着一批武装精良的杀手,包围了原田隐藏的别墅,又是以弱斗强,如何再想办法,抓住仇人,报仇雪恨?
作者让故事悬念环环相扣,一直吸引着读者。
从整个故事情节来看,被伤害的复仇一方,始终处于孤立的、弱小的、被危险胁迫的绝对不利境地,他们时刻面对着强大敌人的追杀,生命始终受到威胁;而他们面对的,不但自己必须消灭,且对方也必然消灭自己的对手,则是处于美国军队和世界一流职业特工保护的绝对强大地位。
但是,就是这样一个强弱悬殊的态势,弱小的复仇者却主动向绝对强大的敌人,发动灭亡攻击,这怎么可能呢?
于是,强大的悬念伴随力量悬殊而产生,而要想打破这一悬念,作者所能够使用的惟一手法,就是“奇”,通过情节设计的“奇”,达到让读者一次又一次大出意料,故事情节奇变频出、高潮迭起的精彩效果。
作者到底如何使用“奇情”,以达到故事的继续?
一、反客为主;二、化装易容;三、引蛇出动;四、平衡力量。
以上诸法,都能使情节达到出人意料、离奇曲折的效果。
而本篇小说,作者综合运用了多种手法。
先说“反客为主”,本来,作为报仇者的原田,只有单人的力量,且手无缚鸡之力;而仇人,则是拥有百万之众的世界犯罪集团,手下人众个个武艺高强,哪一个单独都能消灭复仇者;若以单人挑战方式复仇,无疑天方夜谭。
但是,原田义之却采用了主动出击的办法,故意引蛇出洞,大造烟幕,分散敌人注意力;而他自己,则通过第二项:
化装易容,反隐藏于敌人背后,这样,明暗态势迅速变化,原田做到“反客为主”,把斗争的主动权操纵在自己手中。
这样,他就比敌人更便于出击。
然后是“化装易容”,本篇中没有化装易容,但与此书情节类似的一个同类型韩国惊险复仇小说《七朵玫瑰》中则出现了这一方法,主人公崔九是个瘦弱无力的小个子,妻子被暴力集团七个首领轮奸后含恨自杀。
为给妻子报仇,崔九想出许多聪明的计策。
他多次化装易容潜入仇人暴力集团内部,甚至卧底敌人身边;但是以他个人孱弱之力,即使面对单个敌人他也不是对手,于是,他需要用“智慧”,以巧杀敌。
于是他使用欺诈、诱拐、背后偷袭、暗杀、下毒、引蛇出洞、借力打力(利用仇人与别个势力庞大的犯罪集团的利益矛盾,诱骗、勾引“对手”来和仇人恶斗,借以消灭仇人)等各种手法,一个个神不知鬼不觉地巧妙消灭敌人,在这里,化装易容起到了重要作用。
再次为引蛇出洞,藏在暗处的敌人不好打,但敌明我暗的态势却绝对利于自己。
原田义之采用隐藏自己,却巧妙引敌人暴露,让情节始终处于“敌明我暗”的态势,一步步、一个个的消灭敌人。
最后是平衡力量,意思就是“借力打力”,利用某一强大力量,为自己消灭仇家强大势力。
在这里,原田义之将侦察到的敌人情况告诉警方,借警察之手为自己报仇;同时,他故意向另一黑社会出卖情报,故意挑起其他黑社会与仇人的矛盾,借其他强大势力与仇人对抗,起到“借刀杀人”的奇妙效果。
这一系列匪夷所思的情节设计,使整个报仇过程高潮迭起、波澜不断,情节屡屡出人意料,故事反复变幻,而报仇过程中体现的主人公强大的智慧,深化了主人公的形象,大大丰富了情节,使故事极其离奇,趣味盎然。
3、善于融合多种惊险情节设计手法,复仇过程突出离奇性、曲折性及意外性,在复仇中突现智斗、巧斗等一系列多变的异常情节。
这一点,集中体现了西村寿行丰富的想象力和情节设计能力。
即使以报仇为母题,其过程也须多变多丰,复杂曲折。
西村寿行的小说中,被害人、害人者、复仇者的身份,几乎在情节不到一半时,都暴露了出来,接下来的问题,就是如何复仇,怎样击败并消灭对手。
这个过程,既有简单的也有复杂的,而设计的越复杂,情节就越是耐读,故事也越是丰富曲折。
而西村寿行小说中复仇人物所面临的共同问题,就是仇人远比自己强大,自己该如何消灭敌人?
这一问题的解决,就集中体现出作者情节多变,善于融合多种手法这一特点。
以《复仇狂》为例,该书主人公仁科草介是位特种兵,受过专门训练,武艺高强,其全家被暴徒灭门,他要复仇。
按理说,仁科草介身怀武艺,他要和敌人单打独斗,或通过偷袭、暗杀手法复仇,即使敌人人多势众,也是完全可敌的。
但是,如此一来情节未免平淡,根本无法达到惊险曲折、出人意料的效果。
为了使故事波折不断,情节不停花样翻新,作者为复仇主人公仁科草介设计了一系列出人意料、富有幻想性的离奇困难:
先是,他被对手冤枉成恶性罪犯,使自己无法立足于世,而后犯罪组织派出大量武功高强的杀手追杀他,在这种情况下,仁科草介即使有出色的武功,也无法彻底消灭对手,只怕自己也要性命堪危。
于是读者会看到,作者惯用的“强弱逆转”手法再次出现。
如何打破这个危险的局面,让主人公能够安全逃生,成为主悬念。
而在这里,充分体现情节设计手法的高妙者,在于作者为主人公设计的“脱难”方法:
仁科草介先被神秘人物雇佣,让他调查一个美国人;而后,一位神秘的美女将其带到一位小姐前,让他与其父接触、调查。
这一系列离奇的情节固然使故事变化莫测,但还不属于更“奇”的:
接着,调查跟踪那位大富豪的仁科草介被富豪带到了一座深山,在这里,他竟然听说山中隐藏着大宝藏,而小姐父亲一行,正是为宝藏而来。
这一突然的情节变化,既让读者大吃一惊,同时,隐然改变了情节的走向,使故事由原来的逃难、报仇,突然变成了探险寻宝、抢夺宝藏的故事,这既大大出人意料,又使情节愈发丰富多采。
接下来,争夺宝藏的几方人一场混战,却使被警察通缉的仁科草介暴露,为了逃脱追捕,仁科草介想出了一个绝对离奇的办法:
用潜水艇把自己潜入深海,通过大海窟潜入海底旷道诈死,然后再回到陆地,这个情节设计,简直离奇得堪比科幻小说,可以说,丰富的想象力推动作者设计出绝对出人意料的惊险情节,海底探险部分令读者大开眼界,而通过海地旷道逃脱追捕的手法极其离奇大胆,不禁令读者万分惊叹。
但接下来还有离奇、惊险之处:
逃脱大难的仁科草介要继续复仇,他找到仇人,却不料落入了仇人陷阱:
仁科草介发现仇人正在山里搜寻宝物,遂一路跟踪,但要登上大山,则必须搭乘悬空缆车,仁科草介一路追杀仇人上了缆车,此时仇人突然发难,在半空中向对手发起了反击,这个情节的设置,可谓极端的惊险:
故事发生在离地千米,悬空且没有任何逃跑路线的缆车上,仁科草介需要独自面对数倍于己的敌人,而四周全是悬空,这一危险境地的铺陈,把故事的惊险性拔到了一个显著的高度,无疑,这里显示出了作者卓越非凡的想象力,如何设计极端惊险性的情节,是小说的关键,而在本书中,作者通过这一“低”一“高”,两个极其匪夷所思的情节,让读者大出意料,惊险重重。
于是,一场又一场绝对出人意料的惊险情节,一次又一次地提起读者的意外兴趣,使故事波澜起伏,煞是耐读。
从整个情节来看,仁科草介的活动从海底到天空,追逐过森林、跳过悬崖、飞跃过悬空索道、还与敌人核枪实弹大打出手,该书的情节,既有惊险的悬空逃生、又有离奇的海底探险、还有可怕的森林异虫奇毒,各类情节丰富多彩,却全都充满了神奇的想象,令人不得不感叹作者强大、丰富的想象力和高超的创作能力。
这就是构架情节的精熟手段,调动了一切丰富多彩的奇异场景,综合了各种类型小说的娱乐手段,并有效地与情节相融合,使故事波澜迭起、异彩纷呈。
4、小说情节富于极端浪漫的想象,故事发展大出读者意料,使得情节丰富多采,很富变化。
单以复仇、寻凶为主题的小说,古今东西方种类繁多,即使以日本为例,在百多年来以复仇、惊险为主题的作品也是数量庞杂。
但是西村寿行能够很快大红大紫,风靡东亚,其很重要的原因,在于其故事情节的丰富想象和充满了意外性的设置,他总能以打破常规的情节,让读者大跌眼镜、出人意料、惊心动魄,使得其小说的情节曲折离奇,故事性极其之强。
以读者最熟悉的《追捕》(涉过愤怒的河)为例,该小说的丰富离奇的想象力便异常突出。
小说一开始,便讲到年轻检察官杜丘冬人在大街上突然遭到一妇女强奸抢劫的指控,被带到派出所。
这一个情节只能说突兀,谈不上离奇多变。
接下来,由于杜丘是司法人员,他便向上级司法机构请求帮助。
可出人意料的是:
司法单位经过查询,发现杜丘的强奸罪竟然是成立的,这使得情节再次一大变。
可以说,这次在上一个突兀情节之上累加的“变化”,使情节的意外性大大加强了。
紧接着,杜丘含冤入狱,为了给自己申辩,他竟然绑架警官,抢车越狱逃跑。
这一情节,不言自喻为整个小说奠定了惊险的基调。
假设杜丘入狱后并未选择绑架越狱,而是安心地在监狱里等待机会申辩,故事同样具有不可预测的强烈悬念:
杜丘是否能找到证据、是否有人帮助他申诉、法庭能否秉公执法,这一系列的悬念都可以作为吸引读者的很好手段。
可是,杜丘却选择的是最极端、也是最惊险的越狱行为,这一设计,把人物命运推到了一个危险的极致,主人公选择的极端冒险行为,使得他成为整个社会的公敌,他也将无时无刻不处在危险中,这为整个故事奠定了一个强烈的惊险基调,故事的悬念比之于其他情节设计更加突出。
但如果只是这样,该作品充其量无非是一本普通的惊险小说,表现不出出人意料的丰富想象性了。
但是作者再次打破常规:
按照通常读者预测,接下来好不容易逃脱牢笼的杜丘,该去找寻陷害自己的人,而陷害者一定背景很硬,杜丘很难撼动,而杜丘则通过巧妙的斗智,打败了敌人。
这样编故事仍然很好看。
但是,作者却再次打破常规推测,又一次爆了一个冷门——逃入深山!
就我的阅读感觉,把杜丘送进深山,其意外性要远远大于任何通过“寻凶辨冤”设置情节波折的手法。
这一情节的设定不亚于当代中国一流武侠小说作家的本事。
这一情节不但绝对令读者意外,而且使得情节的丰富、趣味性至少增加一倍,这可以说是本书对大的“华彩乐章”!
读者一定要注意:
杜丘的逃入深山,既有其必然
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