李煜诗词及赏析.docx
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李煜诗词及赏析
李煜诗词及赏析
李煜语言明快、形象生动、用情真挚,风格鲜明,其亡国后词作更是题材广阔,含意深沉,在晚唐五代词中别树一帜,对后世词坛影响深远。
【望江南】
多少恨,昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑,
车如流水马如龙。
花月正春风。
【分析】:
此首忆旧词,一片神行,如骏马驰骋,无处可停。
所谓"恨",恨在昨夜一梦也。
昨夜所梦者何?
"还
似"二字领起,直贯以下十七字,实写梦中旧时游乐盛况。
正面不着一笔,但以旧乐反衬,则今之愁极恨
深,自不待言。
此类小词,纯任性灵,无迹可寻,后人亦不能规摹其万一。
【子夜歌】
人生愁恨何能免,
销魂独我情何限。
故国梦重归,
觉来双泪垂。
高楼谁与上,
长记秋晴望。
往事已成空,
还如一梦中。
【分析】:
此首思故国,不假采饰,纯用白描。
但句句重大,一往情深。
起句两问,已将古往今来之人生及己
之一生说明。
"故国"句开,"觉来"句合,言梦归故国,及醒来之悲伤。
换头,言近况之孤苦。
高楼独上
,秋晴空望,故国杳杳,销魂何限……"往事"句开,"还如"句合。
上下两"梦"字亦幻,上言梦似真,下
言真似梦也。
【玉楼春】
晚妆初了明肌雪,
春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云开,
重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑,
醉拍阑干情味切。
归时休放烛花红,
待踏马蹄清夜月。
【分析】:
此首亦写江南盛时景象。
起叙嫔娥之美与嫔娥之众,次叙春殿歌舞之盛。
下片,更叙殿中香气氤氲
与人之陶醉。
"归时"两句,转出踏月之意,想见后主风流豪迈之襟抱,与"花间"之局促房拢者,固自有
别也。
【虞美人】
春花秋月何时了,[1]
往事知多少。
小楼昨夜又东风,
故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,[2]
只是朱颜改。
[3]
问君能有几多愁,[4]
恰似一江春水向东流。
【注释】:
[1]了:
了结,完结。
[2]砌:
台阶。
雕栏玉砌:
指远在金陵的南唐故宫。
应犹:
一作「依然」。
[3]朱颜改:
指所怀念的人已衰老。
[4]君:
作者自称。
能:
或作「都」、「那」、「还」、「却」。
【分析】:
此首感怀故国,悲愤已极。
起句,追思往事,痛不欲生;满腔恨血,喷薄而出,诚《天问》之遗韵
也。
"小楼"句承起句,缩笔吞咽;"故国"句承起句,放笔呼号。
一"又"字惨甚。
东风又入,可见春花秋
月,一时尚不得遽了。
罪孽未满,苦痛未尽,仍须偷息人间,历尽磨折。
下片承上,从故国月明想入,
揭出物是人非之意。
末以问答语,吐露心中万斛愁恨,令人不堪卒读。
通首一气盘旋,曲折动荡,如怨
如慕,如泣如诉。
【备注】:
此词大约作于李煜归宋后的第三年。
词中流露了不加掩饰的故国之思,据说是促使宋太宗下令毒死
李煜的原因之一。
那么,它等于是李煜的绝命词了。
全词以问起,以答结;由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如
的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美%
【一斛珠】
晓妆初过,
沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗,
一曲清歌,暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可,
杯深旋被香醪涴。
绣床斜凭娇无那,
烂嚼红茸,笑向檀郎唾。
【分析】:
此首咏佳人口。
起两句,写佳人口注沉檀。
"向人"三句,写佳人口引清歌。
换头,写佳人口饮香醪
。
末三句,写佳人口唾红茸。
通首自佳人之颜色服饰,以及声音笑貌,无不描摩精细,如见如闻。
【相见欢】
无言独上西楼,
月如钩,
寂寞梧桐深院锁清秋。
[1]
剪不断,
理还乱,
是离愁,[2]
别是一般滋味在心头。
[3]
【注释】:
[1]锁清秋:
深深被秋色所笼罩。
[2]离愁:
指去国之愁。
[3]别是一般:
亦做「别是一番」,另有一种之意。
词名《相见欢》咏的却是离别愁。
此词写作时期难定。
如系李煜早年之作,词中的缭乱离愁不过属
于他宫庭生活的一个插曲,如作于归宋以后,此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。
起句「无言独上西楼」,摄尽凄惋之神。
「无言」者,并非无语可诉,而是无人共语。
由作者「无
言」、「独上」的滞重步履和凝重神情,可见其孤独之甚、哀愁之甚。
本来,作者深谙「独自莫凭栏」
之理,因为栏外景色往往会触动心中愁思,而今他却甘冒其「险」,又可见他对故国(或故人)怀念之
甚、眷恋之甚。
「月如钩」,是作者西楼凭栏之所见。
一弯残月映照着作者的孑然一身,也映照着他视线难及的「
三千里地山河」(《破阵子》),引起他多少遐想、多少回忆?
而俯视楼下,但见深院为萧飒秋色所笼
罩。
「寂寞梧桐深院锁清秋」,这里,「寂寞」者究竟是梧桐还是作者,已无法、也无须分辨,因为情
与景已妙合无垠。
过片后「剪不断」三句,以麻丝喻离愁,将抽象的情感加以具象化,历来为人们所称道,但更见作
者独诣的还是结句:
「别是一般滋味在心头」。
深,谁人不言此愁古」;或写愁之长,如李白《秋浦歌》:
「白发三千丈,缘愁似个长」;或写恋之重
也,飞红万点愁如海」。
李煜此句则写出愁之味:
其味在酸咸之外,但却根植于作者的内心深处,无法
驱散,历久弥鲜;舌品不得,心感方知。
因此也就不用诉诸人们的视觉,而直接诉诸人们的心灵,读后
使人自然地结合自身的体验而产生同感。
这种写法无疑有其深至之处。
【分析】:
此首写别愁,凄惋已极。
"无言独上西楼"一句,叙事直起,画出后主愁容。
其下两句,言后主所处
之愁境。
举头见新月如钩,低头见桐阴深锁,俯仰之间,万感萦怀矣。
此片写景亦妙,惟其桐阴深黑,
新月乃愈显明媚也。
下片,因景抒情。
换头三句,深刻无匹,使有千丝万缕之离愁,亦未必不可剪、不
可理,此言"剪不离愁之纷繁可知。
所谓"则是一般滋味",是无人尝过之滋味,惟有自家领略也。
后主以
南朝天子,而为北地幽囚;其所受之痛苦、所尝之滋味,自与常人不同。
心头所交集者,不知是悔是恨
,欲说则无从说起,且亦无人可说,故但云"别是一般滋味"。
究竟滋味若何,后主且不自知,何况他人
于此种无言之哀,更胜于痛哭流涕之哀。
【相见欢】
林花谢了春红,[2]
太匆匆,
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,[3]
相留醉,
几时重,[4]
自是人生长恨水长东。
【注释】:
[1]此词的词牌亦有作「乌夜啼」。
[2]谢:
凋谢。
[3]胭脂泪:
指女子的眼泪。
女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色,故云。
[4]几时重:
何时再度相会。
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中,是即景抒情的典范之作。
起句「林花谢了春红」,即托出作者的伤春惜花之情;而续以「太匆匆」,则使这种伤春惜花之情
得以强化。
狼藉残红,春去匆匆;而作者的生命之春也早已匆匆而去,只留下伤残的春心和破碎的春梦
。
因此,「太匆匆」的感慨,固然是为林花凋谢之速而发,但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟
叹,包蕴了作者对生命流程的理性思考?
「无奈朝来寒雨晚来风」一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚,而作者生命之春的'早逝不也是
因为过多地栉风沐雨?
所以,此句同样既是叹花,亦是自叹。
「无奈」云云,充满不甘听凭外力摧残而
又自恨无力改变生态环境的感怆。
换头「胭脂泪」三句,转以拟人化的笔墨,表现作者与林花之间的依依惜别之情。
这里,一边是生
逢末世,运交华盖的失意人,一边是盛时不再、红消香断的解语花,二者恍然相对,不胜缱绻。
「胭脂
风侵欺,状如胭脂。
「胭脂泪」者,此之谓也。
但花本无泪,实际上是惯于「以我观物」的作者移情于
彼,使之人格化──作者身历世变,泣血无泪,不亦色若胭脂?
「相留醉」,一作「留人醉」,花固怜人,人亦惜花;泪眼相向之际,究竟是人留花抑或花留人,
已惝恍难分。
着一「醉」字,写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态,极为传神,而「几时重」则吁出了
人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。
结句「自是人生长恨水长东」,一气呵成益见悲慨。
「人生长恨」似乎不仅仅是抒写一已的失意情
怀,而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾,是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
【分析】:
此首伤别,从惜花写起。
"太匆匆"三字,极传惊叹之神。
"无奈"句,又转怨恨之情,说出林花所以
速谢之故。
朝是雨打,晚是风吹,花何以堪,人何以堪,说花即以说人,语固双关也。
"无奈"二字,且
见无力护花,无计回天之意,一片珍惜怜爱之情,跃然纸上。
下片,明点人事,以花落之易,触及人别
离之易,花不得重上故枝,人亦不易重逢也。
"几时重"三字轻顿;"自是"句重落。
以水之必然长东,喻人
之必然长恨,语最深刻。
"自是"二字,尤能揭出人生苦闷之义蕴。
此与"此外不堪行","肠断更无疑"诸
语,皆以重笔收束,沈哀入骨。
【浪淘沙】
帘外雨潺潺,[1]
春意阑珊。
[2]
罗衾不耐五更寒。
[3]
梦里不知身是客,[4]
一晌贪欢。
[5]
独自莫凭栏,
无限江山,
别时容易见时难。
流水落花春去也,
天上人间。
【注释】:
[1]潺潺:
形容雨声。
[2]阑珊:
衰残。
一作「将阑」。
[3]罗衾(音亲):
绸被子。
不耐:
受不了。
一作「不暖」。
[4]身是客:
指被拘汴京,形同囚徒。
[5]一晌(音赏):
一会儿,片刻。
贪欢:
指贪恋梦境中的欢乐。
【分析】:
此首殆后主绝笔,语意惨然。
五更梦回,寒意潺潺,其境之黯淡凄凉可知。
"梦里"两句,忆梦中情
事,尤觉哀痛。
换头宕开,两句自为呼应,所以"独自莫凭阑"者,盖因凭阑见无限江山,又引起无限伤
心也。
此与"心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹",同为悲愤已极之语。
辛稼轩之"休去倚危阑,斜阳正在
烟柳断肠处",亦袭此意。
"别时"一句,说出过去与今后之情况。
自知相见无期,而下世亦不久矣。
故"
流水"两句,即承上申说不久于人世之意,水流尽矣,花落尽矣,春归去矣,而人亦将亡矣。
将四种了语
,并合一处作结,肝肠断绝,遗恨千古。
【备注】:
此词上片用倒叙手法,帘外雨,五更寒,是梦后事;忘却身份,一晌贪欢,是梦中事。
潺潺春雨和
阵阵春寒,惊醒残梦,使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。
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