通俗小说的七要素.docx
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通俗小说的七要素
在当代,任何一种高级艺术(AdvancedArt),无不包含着大量而复杂的技术。
没有技术就没有艺术。
反对这句话的人,我敢肯定他既没有艺术创造力也没有艺术鉴赏力。
声明
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如果有读者指责作者的偏颇和孤陋,他并不敢拿“未完成”来做借口。
通俗小说的成功,是一个四轮驱动的工程。
这四个轮子是:
编辑、作者、推广、发行。
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谈谈以前的通俗小说
通俗小说:
消费品、思考方式和价值观的三位一体
这个文档中讨论的内容,对那些文学天才可说是价值不大。
他们能把句子写得准确简洁、文采斐然而又意味深长。
不但如此,他们还能把故事讲得让人感觉撕心裂肺、荡气回肠,让我们扼腕叹息、击节赞叹、肃然起敬、潸然泪下,让我们发现一种新奇生活的同时,窥见主人公的内心,霎那间,我们也发现了自己的内心。
文学发展的历史,就是这些天才光芒闪耀的一条“牛奶路”。
我把讨论限定在通俗小说范畴之内,现代主义及后现代主义小说不在这里讨论。
所谓通俗小说,就是写法比较传统的、以讲述故事和刻画人物为主要目的的小说。
相对来说,严肃小说在结构、主题和语言方面要求作者有更多的创造性。
通俗小说,在我看来,是消费品、思考方式和价值观的三位一体。
通俗小说首先是一种商品,是一种情感消费品,读者购买阅读它,目的是为了消磨时光,体验情感。
极少有人阅读通俗小说是为了学习、研究、或者文艺欣赏。
一般来说,读者不会带着“仰视”的心情阅读。
我说的“思考方式”的意思是,小说中写的背景知识、人生经验与智慧对读者的头脑有帮助,从而对读者的人生事业发展有贡献。
有句话说,高人讲道理,真正的高人,则讲故事。
故事是我们的基本思考方式之一。
在故事中,我们了解一些知识,学会某种技能,领悟些许“道”。
对创作者来说,是“艺术模仿生活”,对读者来说,是“生活模仿艺术”。
通俗小说讲的“道”,通常来说,是比较浅层次的,是通于世俗的。
我们的社会是一个转型中的社会,我们的时代是一个价值观混乱的时代。
新型价值观的确立,是文化传播的结果,端赖价值观共识的建立。
通俗小说塑造的人物形象负载的价值观,获得读者的认同,让读者感觉“做人要做这样的人”……天长日久,潜移默化之后,我们就会逐步建立这个时代公认的价值观。
这三者的共同载体是个故事。
故事当然有人物,有自己的结构,由作家用独具特色的语言写就。
这就是我要讨论的通俗小说的七个要素:
S1要素:
基干故事(Story)
C要素:
性格人物(Character)
I要素:
核心观念(MainIdea)
W要素:
智慧启迪(Wit&Wisdom)
E要素:
情感基调(EmotionKeynote)
S2要素:
结构图谱(Structure)
S3要素:
文体风格(Style)
缩写为SCIWESS(汉语译音为:
媳怀士)。
在这七个方面都表现突出的作品,我必须要说,是很罕见的杰作。
能在3-4个方面有较为突出的表现,就是一部可读的作品。
一般作者首先关注的是3S要素(故事、结构和风格),最忽视的是W要素。
最难着力的是E要素,最不容易发明新意的是I要素。
我得声明,标举出这七个要素,并不是什么了不起的发现。
我的目的不过是为了避免衡文时给行家笑话是“盲人摸象”。
S1要素:
基干故事(Story)
世界是事实的总和,而非事物的总和。
——维特根斯坦:
《逻辑哲学论》
没有高潮就没有故事。
——麦基:
《故事》
小说的基干故事,简单说就是“什么人做了什么事情”。
最严格的要求是,用一个主谓结构的句子说明基干故事。
如果没有基干故事,这小说就会散漫,一般而言是不值得读的。
例:
《红楼梦》的基干故事是:
贾宝玉爱表妹林黛玉,最后娶了表姐薛宝钗。
《围城》的基干故事是:
方鸿渐恋爱,结婚,婚姻失败。
《惊世大海难》基干故事是:
萧邦调查海难真相。
《少年股神》基干故事是:
夏远为父报仇。
在这一句话故事的基础上,作者设置各种悬念,丰富这个故事,让它变得起伏跌宕。
没有悬念只平铺直叙的故事不是基干故事。
没有高潮的故事也不是基干故事。
基干故事要新颖。
(人物身份新;主要情节推动的过程新;结局出乎意料)
要有足够的悬念。
要有意义——也就是说,要显得重要。
故事的模式
有很多人研究故事模式,也提出很多看法。
删繁就简,我把故事分为以下三种模式,这也是中国古代史书记人记事的三种主要模式:
传记故事。
编年史故事。
纪事本末。
悬念的几种模式
激情是悬念所不可缺少的因素。
——希区柯克
所谓悬念,就是兴趣之不断向前紧张和欲知后事如何的迫切需求。
不论是观众对于下文毫无所知,但急于探其究竟;或是对于下文做了一些猜测,但愿使其明确;甚获是已经感到咄咄逼人,对那即将出场的场面感到恐惧,在这些不同的情况下,观众都可谓处于悬念之中,因为不管他愿意不愿意,他的兴趣都非向前直冲不可。
——贝克:
《戏剧技巧》
对读者来说,所谓悬念,是一种希望获知结果的激情。
没有激情就没有悬念。
故事主情节的悬念主要有这么几个模式:
【双龙抢珠】——【两狗争骨】
【生死时速】(注1)——【等待戈多】(注2)
【女欤虎欤】(注3)——【左右逢源】
每一种悬念,靠近左边的,是吸引力强的。
越是靠近右边,吸引力越是弱。
如果你没写一个双龙抢珠的故事,好歹也要写个“二虎争山”,千万不要写“两鸡抢米”。
我知道有少数大家也能把“两鸡抢米”“两狗夺骨”的故事写得惊心动魄、精采绝伦、意义深刻,但……同等条件下,还是双龙抢珠的故事要好看。
这几种悬念,是故事主情节的悬念。
经过多重组合,作家会设计出诱人的悬念,让读者恨不得一口气看完。
注1:
生死时速:
Speed,美国20世纪福克斯公司电影,1994上映。
影片故事梗概:
退休警官培恩杀死了巡逻的警察,在电梯中安置了炸弹,并以13名人质为要求索要一百万赎金。
特警杰克和夏利机智勇敢地排除了炸弹,在千钧一发之际救出了人质。
但培恩却得以逃脱。
杰克和夏利因这次行动受到了嘉奖,可培恩却展开了报复。
他炸掉了一辆巴士,并打电话告诉杰克,他已在另一辆巴士里安装了定时炸弹。
只要车子的时速一超过每小时50英里就不能再减速,否则便会引起爆炸。
杰克驾车赶上了这辆巴士,并想办法上了车。
但此时时速已超过了50英里。
混乱中,司机受伤,乘客安妮当了驾驶员。
他们一路上历经堵车、无路的惊险状况,但总算没有减速,并转移到了一条还未启用的公路上。
在警局中,夏利终于找到了培恩的地址,并前往拘捕。
离时限越来越近,杰克想冒险拆除炸弹,虽然没有成功,但却意外发现车上装有监视器。
杰克利用这一点,让新闻车截断信号,并不断重播假图像,以便争取机会转移乘客。
夏利中计被炸身亡,培恩更要求尽快拿到赎金。
而此时杰克却终于利用一辆并行的巴士,安全地转移了所有的乘客。
培恩识破了杰克的计策并引爆了炸弹,但杰克和所有的乘客却已经安全脱身。
培思在警察的重围之下取走了赎金,并且绑架了安妮。
当杰克追上培恩时,却发现安妮在他手上,全身都绑满了炸药。
培恩逃进了地铁,并且杀死了司机。
在车顶上,杰克与培恩展开了一场生死搏斗,并且最终打败了培恩。
杰克终于救出了安妮,但地铁已经失控。
杰克急中生智,利用弯道将地铁驶出了轨道,冲出地面而停了下来。
杰克和安妮终于又一次逃脱了死神的魔掌。
经过了一连串的生死经历,杰克和安妮早已经心心相依。
两人忘情地拥吻在一起。
(选自XX百科)
注2
等待戈多:
EnAttendantGodot,爱尔兰剧作家塞缪尔•贝克特(SamuelBeckett,1906-1989)1948年创作的两幕剧。
主要情节:
两个像瘪三一样的流浪汉自始自终在等待一个名叫戈多的人。
他们穷愁潦倒,希望戈多的出现能使他们得救。
然而戈多自始自终也没有出现。
第一幕,主人公流浪汉爱斯特拉冈(简称戈戈),和弗拉基米尔(简称狄狄),出现在一条村路上,四野空荡荡的,只有一棵光秃秃的树。
他们自称要等待戈多,可是戈多是谁?
他们相约何时见面?
连他们自己也不清楚。
但他们仍然苦苦地等待着。
为了解除等待的烦恼,他俩没话找话,前言不搭后语,胡乱的交谈,他们一会儿谈到忏悔,一会儿谈到应该到死海去度蜜月,一会儿又讲到《福音书》里救世主和贼的故事;还说这样一些话:
“我觉得孤独”,“我作了一个梦”,“我很快活”——并且没事找事,做出许多无聊的动作:
狄狄脱下帽子,往里边看了看,伸手进去摸,然后把帽子抖了抖,吹了吹,重新戴上;戈戈脱掉靴子往里边瞧,又伸手进去摸……可是戈多老是不来,却来了主仆二人,波卓和幸运儿。
波卓用一条绳子牵着幸运儿,并挥舞一根鞭子威胁他。
幸运儿拿着行李,唯命是从。
狄狄和戈戈等啊等啊,终于等来了一个男孩,他是戈多的使者,他告诉两个可怜的流浪汉,戈多今晚不来了,但明天晚上准来。
第二幕的内容仍然是狄狄和戈戈等待戈多,在同一时间,同一地点,场景的变化只是那棵树上长出了四五片叶子。
他们继续等待戈多,为了打发烦躁与寂寞,他们继续说些无聊的话,作些荒唐可笑的动作。
这时候,波卓和幸运儿又出现了,只是波卓的眼睛瞎了,幸运儿成了哑巴。
最后又等来了那个男孩,他告诉狄狄和戈戈,今天戈多不会来了,但他明天准来。
(选自XX百科)
注3:
女欤虎欤:
《女欤虎欤》(TheLadyorTheTiger)是美国小说家施笃唐(PrankStockton)的作品。
某蛮族之王有一种特别的判决罪犯的方法。
将罪犯置于大斗兽场中,场内有两扇绝然相同的门,一扇门内是一猛虎,另一门内是一美女。
罪犯必须开启一门。
如是猛虎,他就被吞噬,说明犯人罪有应得;如是美女,则说明他是受了冤屈,此美女就赏其为妻。
蛮王的爱女乃掌上明珠,但她却爱上了宫中的一个仆役。
蛮王盛怒中就将这个青年置于斗兽场中宣判。
其爱女用巨贿得知哪个门是猛兽或美女,只要举手示意,仆役即可免死而得美女为妻,而这个美女又正好是公主的情敌。
那么公主会示意仆役开哪个门呢?
“一生一死煞费苦心,总难两全,或死或生,无非一散。
然则公主胸中欲其所欢施身于何方乎?
想其展转踌躇,魂梦缭绕,芳心一寸,回辘无穷。
有时念及所欢,将饱虎腹……碧血四飞,丰肌立尽……时或想情人,启门而睹彼美……欢也既庆更生,又偿夙愿,轻怜缓惜,笑见新人……凡此诸端,萦回不已。
”
(选自范伯群《通俗文学十五讲》)
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李正华时间:
2009-06-0419:
32:
00
双龙抢珠
双龙
有以下几种可能:
1.1两条大龙
1.2两条小龙
1.3一大一小龙
2.1两条正龙
2.1两条恶龙
2.3一正一恶
3.1两条雄龙(龙都是雄的,呵呵)
3.2两条雌龙(凤)
3.3一龙一凤
抢
抢的预谋
抢的策略
抢的过程
抢的预谋
明抢
暗夺
明修栈道,暗度陈仓
联合其他小龙抢
抢的策略
斩首
断爪(先消灭虾兵蟹将)
捣毁龙潭
批鳞激怒
抢的过程
一击即中。
这个倒是痛快,但是……一枪扎死杨六郎——没戏了
一击不中,引来剧烈反应,历尽艰险,终于成功
一击不中,反受其害,最终失败
双方僵持,第三龙得利
总结一下:
还有其他可能性。
这过程就用到了三十六计:
瞒天过海,围魏救赵,声东击西,假途伐虢,美人计……等。
珠
1.大珠一颗
2.小珠若干
3.中珠加小珠
4.一明珠一暗珠:
暗珠价值更大
5.明珠原来是肥皂泡——轻易不要开这样的玩笑,呵呵。
《孔雀翎》
如果这珠是“宝藏,秘籍,利刃,天下第一的名头,掌门帮主的位子”,这就是武侠小说;
如果这珠是“地皮,资金,人才,技术,位子”,这就是商战小说;
如果这珠是“美女帅哥”,这就是言情小说;
如果这珠是“情报,重武器,战略要地,部队”,这就是军事小说
如果这珠是“真相、杀手”,这就是悬疑侦探小说
……
抢珠的目的:
自己玩;送给心上人、君父或者上司;救命;卖钱;救国;统治世界……
讲抢珠故事的意义:
1.勇气和智慧战胜邪恶与狡诈
2.自由战胜奴役
3.在巨大的悲剧中获得心灵的净化
4.对无知和偏执的深层揭示
……
讲述方法:
正剧;喜剧;悲剧;戏仿;反讽;寓言;……
以上这些元素进行组合,仅用“双龙抢珠”一招,就能写出很好看的小说。
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李正华时间:
2009-06-0419:
39:
00
女欤虎欤
双避选择
两个选项都是主人公不愿意选择的。
但必须选择一个。
《苏菲的抉择》。
我们看《雪山飞狐》的结尾:
那时胡斐万分为难,实不知这一刀该当劈是不劈。
他不愿伤了对方,却又不愿赔上自己性命。
他若不是侠烈重义之士,这一刀自然劈了下去,更无踌躇。
但一个人再慷慨豪迈,却也不能轻易把自己性命送了。
当此之际,要下这决断实是千难万难……苗若兰站在雪地之中,良久良久,不见二人归来,当下缓缓打开胡斐交给她的包裹。
只见包裹是几件婴儿衣衫,一双婴儿鞋子,还有一块黄布包袱,月光下看得明白,包上绣著“打遍天下无敌手”七个黑字,正是她父亲当年给胡斐裹在身上的。
她站在雪地之中,月光之下,望著那婴儿的小衣小鞋,心中柔情万种,不禁痴了。
胡斐到底能不能平安归来和她相会,他这一刀到底劈下去还是不劈?
这成了一个经典的结尾,让读者一直讨论。
双趋选择
两个选项都是主人公想要选择的。
但只能也必须选择一个,放弃另外一个。
江山美人————————土豆红薯
避趋选择
一个选项是主人公力图避免的,另外一个选项是主人公尽心追求的。
这一类的选择不叫选择。
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李正华时间:
2009-06-0419:
40:
00
“故事”与“情节”的区别
故事是筋骨,情节是血肉。
如何避免拖沓冗长?
用行动推进情节。
什么是行动?
影响命运的动作是行动。
预期的打破
故事模式确定,下面就看情节的发展。
我们说“情节紧凑”,吸引人一口气看下去,跟悬念有关,也跟作者的讲述方法有关。
吸引读者的手法中,最有效的一种,我称之为“预期的打破”。
亚里士多德叫做“突转”。
分2种基本情况:
基干故事的突转
具体场景中的突转
根据某些专家的研究,成功的故事至少要有3个转折。
但一般不超过6个转折。
很多新手迷恋于描述跟情节进展关系不大的细节或者心理。
“描写落日”。
基干故事的突转
建立预期:
百胜特工马尔洛受命追捕盗走国家绝密武器情报的科学家妻女。
第一个突转:
妻女盗走的是假情报,特工的任务是护送她们把假情报送到敌人手中。
第二个突转:
女儿是冒充的,实际是克格勃间谍,绑架了科学家的妻子。
第三个突转:
其他部门不知道特工的任务,还在继续追杀妻女。
第四个突转:
任务没有完成,特工马尔洛只好把科学家妻子带了回来。
第五个突转:
上级告诉沮丧的马尔洛,整个任务是个诱饵,目的是炸掉接应克格勃的潜艇。
那个任务已经完成。
具体场景中的突转
《射雕英雄传》第8回:
郭靖忽然想起,说道:
“我给你带了点心来。
”(建立行动预期)从怀里掏出完颜康送来的细点,哪知他背负王处一、换水化毒、奔波求药,早把点心压得或扁或烂,不成模样。
(打破预期)黄蓉看了点心的样子,轻轻一笑。
(加强打破)郭靖红了脸,道:
“吃不得了!
”拿起来要抛入湖中。
(再加强打破)黄蓉伸手接过,道:
“我爱吃。
”(翻转)郭靖一怔,黄蓉已把一块点心放在口里吃起来。
郭靖见她吃了几口,眼圈渐红,眼眶中慢慢充了泪水,(新的行动)更是不解。
黄蓉道:
“我生下来就没了妈,从没有谁这样记着我过……”(解释行动,加强)说着几颗泪水流了下来。
她取出一块洁白的手帕,(读者以为她要擦泪水,建立预期)郭靖以为她要擦拭泪水,哪知她把几块压烂了的点心细心包好,(打破预期)放在怀里,回眸一笑,道:
“我慢慢的吃。
”
再如《射雕英雄传》第21回:
她(黄蓉)本想说“那时我和你结成了夫妻”,但这句话终究说不出口,转口问道:
“靖哥哥,怎样才会生孩子,你知道么?
”郭靖道:
“我知道。
”黄蓉道:
“你倒说说看。
”郭靖道:
“人家结成夫妻,那就生孩子。
”黄蓉道:
“这个我也知道。
为甚么结了夫妻就生孩子?
”郭靖道:
“那我可不知道啦,蓉儿,你说给我听。
”黄蓉道:
“我也说不上。
我问过爹爹,他说孩子是从臂窝里钻出来的。
”
郭靖正待再问端详,忽听身后一个破钹似的声音喝道:
“生孩子的事,你们大了自然知道。
潮水就快涨啦!
”
这一段(230字)写了这几个突转:
她(黄蓉)本想说“那时我和你结成了夫妻”,但这句话终究说不出口,转口问道:
“靖哥哥,怎样才会生孩子,你知道么?
”(预期:
我们以为傻郭靖不知道)郭靖道:
“我知道。
”(打破。
我们很奇怪,倒要看郭靖知道什么)黄蓉道:
“你倒说说看。
”(呵呵,说了读者的心里话)郭靖道:
“人家结成夫妻,那就生孩子。
”(打破。
嗨,原来就这啊)黄蓉道:
“这个我也知道。
(印证。
是读者的心里话)为甚么结了夫妻就生孩子?
”(读者亦有此问。
预期:
看郭靖到底知道不)郭靖道:
“那我可不知道啦,蓉儿,你说给我听。
”(预期:
黄蓉也许知道)黄蓉道:
“我也说不上。
(打破)我问过爹爹,他说孩子是从臂窝里钻出来的。
”(呵呵)
郭靖正待再问端详,忽听身后一个破钹似的声音喝道:
“生孩子的事,你们大了自然知道。
潮水就快涨啦!
”(剧烈打破。
欧阳锋出现)
笔致曲折婉转,摇曳多姿。
真是了不起。
生活变得不同
如《不存在的女儿》。
丈夫来自一个穷困的家庭,从医学院毕业,现在正成为一名受人尊敬的医生。
妻子出身名门,温柔美丽。
丈夫带妻子去诊所生他们的第一胎,在路上他想:
回来后,我们的生活就完全变了。
是的,完全变了。
但不是他想的那样。
妻子怀的是双胞胎,第一个男孩是好的。
第二个女孩患有先天性的唐氏症。
丈夫想起自己有先天性心脏病的妹妹,她毁了母亲的生活。
丈夫不愿意这女孩毁了自己和妻子的美好生活前景,委托护士把孩子送到一个慈善机构去。
护士到了那个地方后发现条件差极了,决定亲自养育这个女孩。
护士辞职搬家离开了诊所。
医生告诉妻子,还有一个女儿,生下来就死了。
妻子不能接受这个现实。
从此之后,妻子和丈夫之间的恩爱被毁掉了,父亲和男孩之间的亲情被扭曲了。
后来,夫妻离婚了。
丈夫死后,妻子才发现,自己还有一个女儿,她已经20岁。
再如《瑞典女王克里斯蒂娜》。
女王为了跟情郎在一起,毅然逊位。
但很不幸,情郎跟情敌决斗受重伤死去。
这是悲剧。
如果女王看到这结果,又推翻逊位决定,复辟登基……就很没意思了。
对故事主人公来说,无论他的努力是否取得成功,他的生活都变了,再也不能回到过去的轨道。
很多写作初入门的人,还不能深刻领会这一点。
我们应该记住:
如果一个结果是可逆的,那就说明,一般情况下,这事情还没重要到值得花10万字写它。
荡气不回肠
从来稿中我读了太多荡气不回肠的故事。
主人公从一个胜利走向另外一个胜利。
能耐颇大,全世界让路。
好比是一届世界杯足球赛,B国家队打了七场比赛,每场场面都是一边倒,每场比分都是5:
0以上。
B队的铁杆球迷肯定高兴,但想欣赏比赛的球迷恐怕会很失望。
C要素:
性格人物(Character)
主要人物必须得到深刻的描写,他们的内心绝不能和他们的表面一样。
最优秀作品不但揭示真相,而且还讲述人物本性的发展轨迹与变化。
——麦基:
《故事》
关于什么是性格,任何一本《社会心理学》都讲得明白,我就不多说了;关于如何塑造人物形象,任何一本《写作概论》也讲得不少,我也不多说了。
下面讲一讲我认为还有些新发明的内容。
通俗小说要求主人公身份超常,经历传奇。
凡夫俗子的庸常事件,就不必浪费读者的宝贵时间了。
人物的命运——生死、爱恨、成败、贫富、穷通——要引起读者高度的关心。
在压力下表现人物的性格。
人物要有欲望。
意志。
人物要有实现欲望的能力。
人物与读者有强烈的相关性,使得读者产生“代入”效应。
阅读中让读者感到撕心裂肺、荡气回肠。
英雄气,儿女情
小时候读说部,常常看到“英雄气短,儿女情长”这句话,那时候很不理解这“短长”二字,呵呵。
现在我借来做个小标题。
能做一个故事的主人公,作者愿意为他写10多万字的故事,此人必有过人之处。
要么有杰出的才能,要么有特殊的性格。
在这个意义上,我们把小说主人公称作“英雄”。
这个表参考了高小康先生《人与故事》一书相关章节。
这本书对我的启发非常大。
爱情的银河系图谱
根据心理学家的研究,爱情由3个基本元素够成:
激情、亲密依恋感、承诺。
(参考任何一本靠谱的《社会心理学》)
我把激情主导的称为“朝朝暮暮”型,把亲密依恋主导的称为“执子之手”型,把承诺主导的称为“与子偕老”型。
插一句题外话。
“朝朝暮暮”这个成语出自宋玉《高唐赋》:
“妾在巫山之阳,高丘之阻,旦为朝云,暮为行雨。
朝朝暮暮,阳台之下。
”成语“朝朝暮暮”跟“云雨”是一个意思。
“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”,意思是“如果俩人感情长久,即使不能天天ML也没关系。
”
从朝朝暮暮(激情主导)开始的运转:
第1种运转:
朝朝暮暮→执子之手激情转化成了亲情。
少年夫妻老来伴。
常见。
第2种运转:
朝朝暮暮→与子偕老激情消失,承诺不变。
缺失亲情。
第3种运转:
朝朝暮暮→劳燕分飞激情燃尽后分手。
从执子之手(亲情主导)开始的运转:
第4种运转:
执子之手→朝朝暮暮长期亲密情感转化为恋情。
日久生情。
第5种运转:
执子之手→与子偕老无性婚姻。
第6种运转:
执子之手→劳燕分飞无性婚姻失败。
从与子偕老(承诺主导)开始的运转:
第7种运转:
与子偕老→朝朝暮暮先结婚后恋爱。
第8种运转:
与子偕老→执子之手包办婚姻的最常态。
第9种运转:
与子偕老→劳燕分飞失败的包办婚姻。
从劳燕分飞开始的运转(我们在很多当代小说和影视剧中能够看到,甚至身边朋
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