单个物体刻画问答.docx
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单个物体刻画问答.docx
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单个物体刻画问答
鱼的那张画
步骤一:
提出问题:
主体较少时的构图要画些什么?
背景方面:
可以适当的在正面背景处添加一些窗户、画、窗帘等装饰免得单调,要注意物体不要放在中间。
解决问题:
用二号笔沾上普兰+大红进行调和开始构型,在构型的时候先定好整个画面的最高点即瓶子口子,最左边即盘子和最低点即西红柿。
在写生构图中发现背景比较空,可以在背景的左上角加张画,这样就可以避免背景的单调了。
步骤二:
提出问题:
在铺底色时要用大号的笔。
把画面的暗部和亮部都铺好。
铺深色衬布和浅色衬布时注意统一好整个色调。
解决问题:
铺底色的时候用8号的狼毫笔,在铺色时我们可以先调普兰+大红(多)从深色瓶子的暗部铺起。
然后用瓶子暗部的深色可以先画鱼的明暗交界线。
在此基础上可以用这些深色+白色(大量)+天蓝(中)+紫色(少)画后面的紫灰色衬布。
黄色衬布亮部铺色用淡黄+柠檬黄+牙黄灰+白,暗部在亮部的基础上+少量翠绿+灰色+中黄。
步骤三:
提出问题:
要开始对物体的第一轮刻画,要把物体的冷暖关系表示出来,把衬布的皱纹可以具体一些了。
把物体的暗部和亮部之间的关系过度下。
解决问题:
可以用5号的笔进行第一轮的刻画进行中间色的过度。
鱼的中间色是土黄+灰色
+天蓝画在鱼的暗部与亮部之间。
深色+白色(大量)+天蓝(中)+紫色(少)用长一点的笔触画在前面紫色衬布的暗部,在此颜色的基础上+白(大量)+蟹青灰画在紫灰色衬布的亮部,在适当的时候可以加些土黄作为环境色。
步骤四:
提出问题:
对画面开始进一步的刻画,在刻画的时候要注意从物体的主体物即鱼开始。
在这个过程中要突出主题物与旁边衬布和物体之间的关系。
要使之衬布能够更好得衬托主体物。
解决问题:
首先用五号笔的侧风用大红(多)+普兰(中)调和把鱼和白盘的外轮廓给勾一下。
但在勾画的过程当中要注意虚实关系,这样可以增强对比度。
鱼头亮部白色(大量)+大红(少)不用饱和用侧风画鱼头部的最亮处。
同时可以用这个颜色画在鱼肚子高光上,用此颜色+中黄少量过度高光和亮部。
可以先用白+天蓝(少)点鱼的眼睛。
然后用5号可以把就酒瓶再刻画一遍,注意用笔肯定。
可以用大的笔触把衬布画的平整一些来突出主体。
步骤五
提出问题:
全面把画面给清理一遍。
把整个画面的物体刻画再细致一些。
调整号画面的空间感和鱼的精彩部分。
统一好画面的整个色调。
解决问题:
从鱼的背景出发,白(多)+中黄(中)+柠檬黄(中)+粉绿(少)+牙黄灰用6号笔中锋画其左上角的黄色衬布来衬托鱼,注意鱼边缘线的虚实关系,在这个过程当中可以把第四部时的黑线给它压掉一部分。
白盘的亮部由天蓝+白(多)+少量的灰色用段的笔触画。
注意我们在进一步的刻画过程当中要注意不要把底色给盖完了,这样才可以使得物体色彩更丰富。
为了统一色调,可以把西红柿的纯度给降低,暗部玫瑰红+蓝莲+深红,亮部大红+白(多)+淡黄用5号笔画。
步骤六:
提出问题:
进一步塑造主体物,使画面主体关系明确,在刻鱼时不要片面理解为画得越复杂越好,要规纳在画面里寻找细微变化。
解决问题:
在归纳主题物的时候要用中号笔(6号)的好笔,鱼的亮部颜色:
鱼肚固有色为白色,在表现时一定要结合中环境色,以确定鱼肚的冷暖。
鱼两部、白色(大量)+大红(一点)+中黄大量。
鱼暗部颜色:
鱼暗部要画得透气应刻用白色,墨绿(大量)+土黄+大红(少量)
步骤七:
提出问题:
远处衬布与墙面背景的处理要注意什么?
远处衬布要改的空间感强烈,可
以在色彩上多加些背景的灰色进去,这样才可以对比减弱,颜色变灰,
可以保留使之拉大空间关系,最后点高光。
解决问题:
用八号狼毫的笔沾灰色(多)+衬布的固有色紫色(中)+天蓝(中)+白(中)
+淡绿调和。
再加稍微少的水分画远处的衬布,用笔放松,笔触可以大块些,
衬布环境色可以在此基础上加点玫瑰红,或者群青都可以。
最后再由物体的视觉中心开始由点高光。
鱼的高光用白(多)+柠檬黄,白盘高光用白,瓶子高光用白+牙黄灰。
花盆和苹果:
步骤1
提出问题:
以花卉主体的画构图,一般花卉考试都是“窗前的花”为题,除此在构图时应明确把花卉放在靠窗前黄金分割位置。
解决问题:
用二号笔调个重的颜色用弧线定出花盆的视觉中心的位置,即画面山下的黄金分割点。
根据花盆定出水仙花的位置。
然后用长的笔触画出窗户和桌面的关系,注意好近大远小的透视关系。
在定苹果和矿泉水瓶的时候注意好物体比例的大小。
步骤2.
提出问题:
铺大色块时,色调与笔触怎样处理?
这是一幅黄绿色调的画,在铺色的时候应该注意到整个色调画的时候放松一些,边缘线处理的活一些。
解决问题:
这幅作品是讲究画面轻松的一种感觉,所以说我们在开始铺色的时候就要注意到用笔的轻松和边缘线不要画的‘死’,在画的时候用平时用的‘烂笔’大约可以用8号左右——同学们说笔毛分叉了笔用来铺色。
在铺色的时候用笔整块一些,因为是烂笔,所以不用担心把边缘线画的死。
步骤3.
提出问题:
整体刻画的步骤是整体刻画先从主体物开始即花和花盆,其次是花盆周围,然后从前往后一直推,后面可以颜色画简单些。
解决问题:
进入第一轮刻画现选择用5号的烂笔用普兰+深红画花盆的明暗交界线和花盆里的暗部,可以用深红+赭石+熟褐+兰莲过度暗部,亮部用深红+白色+赭石+牙黄灰画,用笔时长些,侧风。
水仙花的头的暗部土黄(中)+翠绿(少)+白(少)+熟褐(少)用笔干脆,亮部白(多)+淡绿+蛋黄。
周围环境色可以适当的加天蓝。
在由前往后画的时候注意前面浅色衬布到深色衬布的投影可以用翠绿(多)+大红(少)+灰色(少)+土黄长的笔触,后面的可以在此基础上+蟹青灰+白画投影。
步骤4.
提出问题:
条纹衬布怎么画?
条纹衬布先是整体铺基调颜色,在再基础上要条纹,条纹边缘浅不要太规整,色彩要和底色统一些。
解决问题:
在画条纹衬布的时候也是用6号的烂笔,条纹颜色用橄榄绿+土黄+熟褐+牙黄灰笔触左右用笔,这样可以避免把条纹画的规整。
同时可以把条纹的颜色用’扫’的方法画在苹果和花盆的反光处,这样可以丰富颜色,同时可以统一好整幅画面的色调。
步骤5.
提出问题:
花卉叶子怎么刻画?
画花卉叶子时眼睛需要“眯”起来看,把花卉规纳成亮部和暗部,把整个叶子当成是不规则的圆柱体。
解决问题:
因为花卉的叶子是非常不规则的在画的时候用白(多)+中黄(中)+淡绿(中)+蟹青灰画花的叶子暗部里的亮,用4号好笔顺着叶子的方向从上往下搓。
用同样的颜色侧风画叶子的中间色,用笔时的速度尽量快些。
亮部用白(多)+淡绿+淡黄调和用4号笔顺着叶子方向画,笔触从上往下的轻重是:
轻、重、轻。
步骤6.
提出问题:
在刻画红色花盆与红色水果注意素描关系、主体关系、色彩关系冷暖关系。
红色花盆的色彩偏冷,红色苹果的色彩偏暖。
解决问题:
在后面整理的时候注意用好的笔,但注意在整理时保留原来虚的部分,只需在此边缘线基础上跳跃的画实的部分。
用三号笔兰莲+深红(少)+白(中)花盆亮部边缘实的地方。
暗部在此基础上+熟褐(少)用短的笔触画在实的地方,点上白色的高光使主体物对比强。
苹果亮部的颜色大红+白(中)+淡黄(少)+牙黄灰画在亮部。
使的整体的红苹果片暖,花盆冷。
步骤7.
提出问题:
最后调整整体效果,把画面提亮。
亮部干净的颜色调和,切忌有暗部的颜色,可以避免脏。
提亮时物体亮部可以适当地偏暖点,和冷的暗部进行冷暖对比。
解决问题:
最后提亮要点:
①把亮色物体提亮,用干净的白(多)+柠檬黄(中)调和,笔触用短的侧风画其花的头部的亮部到高光部分,再在此基础上+白点高光。
白色衬布用白(多)+柠檬黄(少)调和,用4号笔的侧风画其白色衬布的高光。
再可以用这个颜色画苹果的高光,再可以用此颜色+大红用0号笔曲线画白色衬布的红色条纹。
罐子和水果
步骤1.
提出问题:
这是一幅由罐子和水果组成的画,首先要确定好构图,视觉中心的位置,视觉中心即大的物体-罐子;其水果也需要有疏密,视亮中心密,视亮中心以外的疏。
解决问题:
用赭石颜料水分多一些4号的笔侧风首先定出陶罐的最高点和最低点,确定好罐子的高度和大小以后再用长的笔触侧风定出罐子周围衬布结构的关系。
然后用方些的笔触定出物体的位子,在罐子周围的水果可以画得密些,再远处的地方可以画的疏些。
步骤2.
提出问题:
构图结束以后,接下来就开始铺色,很多考生往往在初学的时候都是以局部出发——这是错误的,我们在铺色的时候也应该从整体出发,铺好每个物体的暗部。
视着暗部颜色一定要准确。
解决问题:
在铺色的时候为了使得画面看起来轻松,我们再用笔的时候第一可以选择用就一些的8号笔开始铺色,用笔的时候速度尽量的快一些,我们铺色时先大红(中)+熟褐(中)+翠绿(少)用8号笔调和快速的平风画其罐子的明暗交界线,再在此颜色的基础上+土黄(中)+灰色(少)快速的画暗部。
苹果暗部铺色赭石(中)+大红(少)+蟹青灰(少),白色衬布暗部白(多)+灰(少)+天蓝(少)+淡黄(少),灰色衬布基本色是蟹青灰+赭石+熟褐+群青+白调和,注意在铺色的时候速度要加快,寻找第一感觉。
步骤3.
提出问题:
在铺色彩亮部的时候应该注意什么问题?
在铺色彩亮部的时候上先不要考虑支源色和环境色,我们在调物体的固有色把颜色调的准确画在亮部。
解决问题:
铺亮部的时候还是用8号的笔,用笔的时候可以长的笔触,大块一些画衬布,白色衬布亮部的颜色是白(多)+柠檬黄(少),黄色衬布亮部中黄(多)+柠檬黄(少)+白(少)+淡绿(少)。
红苹果的亮部大红(少)+白(多)+柠檬黄(少)用笔大块。
橘子亮部用中黄(多)+橘黄(中)6号笔画亮部
步骤4.
提出问题:
有花纹罐子应该怎么样画?
画有花纹的罐子,注意罐子花纹亮部与暗部之间的变化,注意在画花纹之时花纹不要画的死。
解决问题:
画花纹的时候用5号旧笔,皮毛可以微卷。
先画罐子本身的底色,土黄+牙黄灰+白+淡绿,在离黄色边缘的地方还可以+中黄,离白色衬布的地方可以+蓝莲。
花纹暗部的颜色熟褐+赭石+土黄+灰(少),亮部的颜色再此基础上+白+牙黄灰+天蓝(少),注意再画花纹的时候用笔可以用侧风,用卷毛的那部分,在画花纹虚的地方的时候可以再花纹本身的颜色基础上+少量罐子底色。
步骤5.
提出问题:
:
开始细部刻画时要先从罐子刻画,然后从前往后画。
这样既可以突出视觉中心,又可以拉开前后的空间关系。
注意在画远处和物体时需把物体颜色纯度降低,对比减小。
解决问题:
之前我们画了罐子的花纹,现在再刻画罐子细部的时候用3号笔,因为在表现罐子细节的时候,其最有力的就是表现罐子的口子,白色+牙黄灰+土黄+熟褐(少),口子再罐子上的投影用普兰+大红(多),注意画投影的时候用笔可以不要太重——轻重轻的关系来表达虚实关系。
要拉开空间关系,近处衬布的投影普兰+大红+熟褐(少)用8号侧风,远处衬布投影在此颜色基础上+灰色中锋用笔减小物体的对比度这样才能退到远处。
步骤6.
提出问题:
整体调整水果、陶罐与衬布的大的素描关系和色彩关系。
解决问题:
调整时我们用4号好的笔画,用小的笔触把物体的亮部和暗部都归纳一遍,把物体画的可以稍微方一些。
整体关系来讲物体亮部可以片暖,暗部偏冷,白色衬布亮部偏柠檬黄的白,暗部偏天蓝灰色的白;黄色衬布亮部偏中黄,暗部偏黄绿的灰,苹果亮部偏粉红,暗部偏紫红色的灰。
步骤7.
提出问题:
调整画面时点水果、布、罐子的高光
解决问题:
点高光时的颜料一定要干,用笔干脆。
罐子是整个画面的视觉中心,再点高光的时候用用白色+一点点的柠檬黄二号笔的侧风点在口子厚度和左边的底色上,玻璃杯用白+点点天蓝点在左侧的厚度上和右边低的反光处。
用白色+一点点的柠檬黄点罐子右下角的苹果和圣女果上,画面前面的其他苹果可以在此颜色上+点点大红点高光,画面后面的物体就可以不用高光了。
这样就可以突出主体物和处理好画面的空间关系。
瓶子与肉
步骤1.
提出问题:
这是一幅“S”形的构图,物体应大纹顺从衬布的走向进行摆放。
摆放时也要要注意疏密关系。
解决问题:
用2号笔沾普兰+大红先定出衬布的大概走向,用笔的时候可以用些曲线表达出‘s’型的美感。
然后可以先定出瓶子的高度,及罐子和肉的位置。
注意主体物再s型的构图中要放在衬布上,用大蒜横着摆放和玻璃杯房子桌布上可以‘破’下顺势的型,但整体来看也是s型的,这样整个画面看起来就会避免s的不稳性。
步骤2.
提出问题:
在逆光作品中,暗部除占面积比较大,在处理暗部的时候应该更加注意到反光,除此在画物体暗部时颜色不能太深。
解决问题:
在铺颜色的时候用8号笔沾普兰+大红,颜色不用调的太饱和画瓶子的明暗交界线,罐子的里面的暗部,和用长的笔触侧风画下衬布之间的投影,和盘子到衬布的投影。
用熟褐+赭石+土黄+蓝莲(少)色彩调的饱和,用笔大块,笔触可以左右随意画在瓶子的暗部。
在此基础上可以+赭石(少)同样的方法画整个罐子的暗部。
用土黄+牙黄灰+大红(少)水分少量画出肉的暗部颜色。
步骤3.
提出问题:
暖色主体与冷色衬景如何达到对比与统一?
在画暖色主体物的时候,为了统一整
个色调我们得比纯度降低,比如罐子的亮部可以适度地加点相应的冷色,猪肉可以用深红加白调和。
解决问题:
瓶子,罐子,猪肉和西红柿都是很暖的,但要与整幅画面的色调统一在一起就的降低物体颜色的纯度。
所以在调颜色中主要是物体亮部颜色的纯度得降低。
1瓶子亮部颜色:
赭石+牙黄灰+天蓝+土黄。
2.罐子亮部颜色:
赭石+蟹青灰+熟褐+白(中)。
3猪肉亮部颜色大红+白(中)+玫瑰红。
注意再画亮部的时候颜料要做到饱和,不要太稀,用笔都根据物体形体的走向。
步骤4.
提出问题:
陶罐和玻璃瓶整个固有色都是赭石色,陶罐相对玻璃瓶质感,在处理时反光相对弱些;玻璃瓶反光强些,受环境影响大些。
解决问题:
刚才铺了罐子的和玻璃瓶的固有的颜色,为了区分两个不同材质的物体在陶罐的反光处用熟褐+赭石+土黄+淡绿(少)+灰(少)干的颜料画,瓶子的反光熟褐+土黄+蟹青灰(中)干的颜料画,并且用土黄+牙黄灰+蟹青灰+白色(少)+点点赭石画在瓶子亮部,在画玻璃瓶亮部的时笔触可以用扫的方法。
步骤5.
提出问题:
处理远处的白布是考生的难点。
很多考生再画的时候很容易画的“跳”,拉不开其空间感。
在处理远处白布时把白色衬布画成‘灰色白布’
解决问题:
用白色+泠灰色调的饱和再用6号笔整齐的画,用笔时笔触不要画的太暴露,比大蒜的白可以稍微暗一些,对比减弱。
注意即使在白色衬布的亮部也不能出现任何一笔纯白色。
:
步骤6.
提出问题:
现在要开始具体整个画面的视觉中心,整个画面的视觉中心就是猪肉,所以再画的过程中要注意表现好肉的细节。
解决问题;用赭石+大红+天蓝少量+熟褐少量调和用饱和的颜料5号笔侧风画瘦肉暗部;用大红+白多+淡黄不饱和颜料5号笔侧风加中锋画瘦肉亮部;用大量白+大红很少+柠檬黄少饱和很厚的颜料3号笔画肥肉颜色;用土黄+牙黄灰+少许绿+少许土红用不是很饱和的颜料画再皮上。
在画肉的过程当中注意不要把之前所铺的底色全部盖住。
步骤7.
提出问题:
条纹衬布在最后时应该有其色彩变化,即使条纹也要注意与背景(即衬布底色)的虚实、关系这样才能做到在画面中即丰富了画面,但不会强画面。
解决问题:
用熟褐+天蓝+翠绿+蟹青灰调和颜料可以干一些,再用2号笔画其条纹,注意再画条纹的时候注意再玻璃杯投影的地方可以用条纹的固有色+中黄,过度到远处的时候用条纹的固有色+翠绿+牙黄灰,用笔可以用扫的方法。
矿泉水瓶和水果
步骤1.
提出问题:
多块衬布构图要注意黑的灰的搭配,近景衬布对比强,远景对比弱。
解决问题:
在构图的时候用1号笔沾少量赭石,用水量适中,先定出后面草帽的上沿,再用长的笔触向左下方画出衬布的大概走向,我们把红色衬布安排再后面,白色衬布安排在前面,形成近景衬布对比强,远景对比弱;矿泉水瓶的高度略低于草帽的高度,水果疏密的放在桌子上,主要集中再瓶子周围。
步骤2.
提出问题:
在铺色的时候要注意衬布的固有色,虽然是不同颜色物衬布,但也要注意衬布之间的协调性,要统一在暖色调里面,例如泠色的背景,为了统一色调,就可能处理得暖些,可以紫灰色些。
解决问题:
铺色时用8号的烂笔来铺色,用笔尽量放松可以避免边缘死,颜料不要太干,首先铺衬布的固有色。
蓝色衬布:
钴蓝+蟹青灰+群青+白;深红色衬布:
深红+熟褐+土黄+牙黄灰;草帽:
牙黄灰+白+淡黄;粉红色衬布:
大红+白(多);白色衬布暗部:
蟹青灰+白。
黄绿水果暗部:
淡黄+中绿(少)+牙黄灰;瓶子钴蓝+蟹青灰。
步骤3.
提出问题:
亮部铺色的时候,我们抛开支光源,可以把整个亮部的颜色铺成物体本身的固有色,当然铺完以的可以发现有些物体亮部之间不好区分。
这时就可以用重色来画一下线条,把物体与物体区分开。
解决问题:
首先用6号的烂笔沾普兰+大红(多)的红色勾一下物体与物体之间的行,注意在构的时候物体颜料不要提过于湿,用笔的侧风沿着物体的行轻轻的构,注意好虚实,用长些的笔触,构完后画好水果的亮部;黄绿水果的亮部颜色:
淡黄+翠绿(少)+中黄+白;红色水果亮部:
大红+白(多)+柠檬黄(少)。
步骤4.
提出问题:
再刻画时塑料瓶有类似于玻璃质感,但又没玻璃那么硬,在画塑料瓶的时候可以在背景颜色上适当加些灰色表现其质感。
解决问题:
再刻塑料瓶的时候用笔可以用的左右来回,虚实关系可以拉得大些,可以先不用注重塑料瓶的那些边缘线,画的大虚大实些,这时用笔我们可以用5号旧笔,这样就可以避免物体边缘线画得“死”,用白+天蓝+牙黄灰调和,5号笔的卷毛的侧风画塑料瓶亮部,画瓶子的时候根据瓶子走向左右用笔,用力不要太重。
步骤5.
提出问题:
调整整个画面的空间感,特别时物体的草帽这样亮色的物体的处理,要把他退远去,前面的衬布要对比强往前跳这样才可以拉开物体的空间感。
解决问题:
草帽在整个画面最后,为了拉开空间感,色彩里得——降低物体颜色的纯度才可以使物体往后退,所以在处理草帽的时候,亮部的基调颜色可用白色+中黄+大红(少)+牙黄灰(多);暗部:
牙黄灰+一点点橄榄绿+赭石+白,再用6号的好笔来画,再用笔的时候笔触不要暴露,可以用扫的方法来处理的含蓄些。
前面的红色衬布亮部颜色:
赭石+深红+牙黄灰+熟褐,在最亮的放可以+土黄+白,暗部的颜色:
赭石+深红+熟褐+天蓝(少)调和,左右用笔。
步骤6.
提出问题:
在细部刻画的时候把开始铺色时候的重线压掉一部分,记住在细部刻画时一定要保留前面几遍此画的底色,这样画面才会显得丰益。
解决问题:
全面刻画时用4号好的笔画,后面的草帽调白色+少量的中黄+牙黄灰画其边缘,可以将左边重的线条压一部分,再右边的重线可以适当的保留多些。
塑料瓶在原颜色的基础上+白+土黄(少)或大红(少)画其环境色来丰富他,用扫的笔触钴蓝+白+群青(少)画塑料瓶亮部的商标,亮部时的颜料要干。
水果的亮部和暗部要分开,水果中间层次的颜色应显出水果的固有色,纯度要高一些,所以调水果颜色的时候把亮部颜色里的灰色去掉。
步骤7
提出问题:
调整时把矿泉水瓶仅周围水果、衬布刻画细致、高光可以亮些,这样可以突出视觉中心,衬布前面的暗部与亮部对比强些,后面衬布暗部与亮部对比弱些,这样可以增强画面的空间感。
解决问题:
最后调整的时候就是点上物体的高光可以拉开空间关系。
点高光的时候用2号笔侧风,用笔速度要快。
1塑料瓶的高光用白+柠檬黄(少)
2近处红苹果的高光用白+柠檬黄(少)
3近处黄苹果用白+柠檬黄(中)
颜料、画笔
步骤1.
提出问题:
这幅由颜料、画笔构成的画应注意在画颜料盒的时候应该注意下颜料盒的透视关系,笔筒、颜料盒、颜料之间的比例。
解决问题:
用一号笔沾少量普兰+大红水量适中,心爱你定出水桶的最高点(不用管笔的高度)画出水桶的外轮廓,然后用长的线条画出桌面及衬布大的框架,接着画出颜料盒的位置,注意颜料盒的透视关系——近大远小。
不要让两者挤在一起,其他的物体疏密的房子其周围。
步骤2.
提出问题:
铺好整幅画的暗部的颜色及衬布,背景的颜色给铺出来。
在铺色的时候注意色调的统一。
解决问题:
。
用8号铺块状的笔触扑出暗部的大的色块。
用紫+蟹青灰+深红+群青调和颜料可以不用饱和画水桶的暗部;用普兰+大红铺出重色衬布的暗部;在铺颜料盒的时候注意不要把颜料盒的格子分开一个一个画,只需画出大致的颜色,并且把颜色的纯度降低,可以先分出其颜料盒色彩分布的大概,红色区的颜色:
深红+赭石+牙黄灰(少);黄色区:
中黄+黄绿+牙黄灰;蓝色区颜色:
普兰+群青+蟹青灰。
黄色衬布:
白+土黄+中黄+牙黄灰。
背景:
灰色+熟褐+牙黄灰
步骤3.
提出问题:
暗部的颜色铺好了,开始铺亮部的颜色,再铺亮部颜色的时候注意色才之间的冷暖对比用笔也时大块的笔触。
把整个画面的效果先表现出来。
解决问题:
铺亮部颜色的时候也是用8号的笔,亮部的颜色我们可以调的更干一些,颜色饱和些,用笔的时候速度要快,表现出节奏感和自己对画面的激情。
水桶亮部的颜色:
白+紫+牙黄灰+玫瑰红。
颜料盒亮部的颜色用白色+少量天蓝,暗部颜色在亮部颜色的基础上+蟹青灰,注意笔触要和颜料盒的结构一致。
物体亮部画了可以普兰+大红饱和的颜料用4号笔侧风勾一下物体边缘,把物体给区分开。
步骤4.
提出问题:
要做出其整个画面的空间关系,把整个画面后面的部分对比减弱。
在画第四部的时候就得注意空间关系,空间关系处理方法有几种方法
⑴前面物体后身明暗对比强,后前面物体后身明暗对比弱;
⑵前面物体边缘线与衬布之间对比强,后面物体边缘线与衬布之间对比弱;
⑶前面物体纯度比后面物体纯度高。
解决问题:
用6号笔来调整空间关系,颜料可以饱和一些。
用灰色+蟹青灰+群青+土黄+白色调和画再背景左边的亮部与左面形成呼应使之素描关系减弱和色彩的呼应。
前面黄色衬布用:
白大量+土黄+中黄+牙黄灰提亮,这样可以增加其前面的对比度,用笔时笔触用摆的方法,从而丰富画面起到拉升画面的作用,在画的时候可以把之前所构的黑线盖住一些。
步骤5.
提出问题:
这幅画刻画的重点是颜料盒,在刻画分格时注意格子的明暗关系,颜料受光源的影响分好暗部与亮部,注意画颜料盒的颜料时不要用其纯颜色。
解决问题:
颜料盒深入的时候对局部主体物的深入刻画用3号笔,画颜料盒的颜料是要注意笔触可以用点的方法,画的时候颜料尽量干一些。
颜料盒里的颜色用其颜料本身的颜色+灰色+白调和画亮部,红色和绿色系列的+牙黄灰。
蓝色系列+蟹青灰。
在画格子厚度的时候注意画其亮部来表示,注意不要一条线都是一样亮的,画的时候随时都要注意好虚实关系。
步骤6.
提出问题:
深入刻画水桶盒水桶里的笔,但要注意水桶里的笔不要对比太强,以免缺乏空间感。
紫色笔筒与黄色衬布是对比色,在处理紫色笔筒时应该降低紫色的纯度,除此在处理质感时用笔触可以柔软一些,弯曲一些。
解决问题:
用4号笔刻画,刻画时笔触不要太放,都是随着物体的结构走向摆笔触。
把水桶的颜色丰富,水桶暗部:
普兰+深红+灰色+紫色作为基调颜色,根据其反光和环境色可在此基础上+土黄、淡绿、天蓝,在画环境色的时候可以用扫的方法。
黄笔的亮部土黄+牙黄灰+白不用调饱和,暗部土黄+熟褐+蟹青灰+白(少),深色笔暗部:
熟褐+赭石+中绿,亮部:
熟褐+淡绿+白+赭石不饱和颜料画。
步骤7.
提出问题:
最后调整时把衬布整理的整齐些,这样可以更好地突出主体;分出色彩的纯度关系,最纯的,灰的,最灰的。
解决问题:
调整衬布的时候用8号的笔把后面背景的亮部和暗部的颜色调和,水分可以湿一些从而减少本身的对比度。
前面的衬布也归纳整齐,把亮部和暗部分开,画的时候眼睛可以眯起来看整个画面的效果。
分出大的明暗关系,使得细节盒整体关系的统一。
色彩纯度最高的是颜料盒和罐装颜料,在点高光的时候可以处理颜料盒的棱角上画纯白的高光,从而突出主体,水桶因为质感湿塑料的,所以水桶上面不点高光,颜料罐因为不是主体物,所以高光可以用白+柠檬黄,点高光时都用扫的方法点。
不锈钢壶与蔬菜
步骤1.
提出问题:
这幅由金属壶与蔬菜组成的画构图主体物是金属质感的壶,就可以用侧光的表现方法,这样就可以降低难度。
以茄子、壶、玻璃杯密和圣女果、洋葱疏而构成这幅画。
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