《十面埋伏》.docx
- 文档编号:9940915
- 上传时间:2023-05-22
- 格式:DOCX
- 页数:7
- 大小:46.57KB
《十面埋伏》.docx
《《十面埋伏》.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《《十面埋伏》.docx(7页珍藏版)》请在冰点文库上搜索。
《十面埋伏》
《十面埋伏》
(3)民族管弦乐曲:
《瑶族舞曲》、《春江花月夜》
由民族乐器组成的乐队称为民族乐队,也叫民族管弦乐队,通常由以下几组乐器组成:
)吹管乐器组:
笛、箫 )弓弦乐器组:
高胡、二胡 )弹拨乐器组:
柳琴、琵琶、阮 、打击乐器组:
板、鼓、锣 民族管弦乐曲《瑶族舞曲》 、作者:
彭修文,指挥家。
指挥、创作并改编过大量的民族管弦乐曲。
如:
《瑶族舞曲》、
《彩云追月》、《步步高》、《月儿高》、《春江花月夜》等。
、表现内容:
生动地描写了瑶族的青年男女在节日的夜晚,身着盛装聚集在月光下边歌
边舞的欢乐场面,富有浓郁的民族风格和地方色彩。
3、结构:
复三部曲式(带再现A+B+A,)。
引子:
舞蹈性的:
表现青年男女拍击着长鼓从四面八方汇聚在一起。
第一大部分:
、高胡主奏主题:
“少女独舞”。
主题出现第二遍时,运用了功能分组的手法:
(吹管组齐奏旋律, 组齐奏旋律华彩)“姑
娘加入”。
、中音芦笙主题:
“小伙加入”,粗犷、热烈。
第二遍出现:
加强浓度、舞性高涨,第三遍:
奔放热烈。
第二大部分:
音乐转入另一个抒情、安宁的境地,“静中有动”。
第三大部分是第一大部分的再现。
民族管弦乐曲《春江花月夜》 、这只典雅优美的抒情乐曲是由琵琶独奏曲《夕阳箫鼓》改编而来的。
箫鼓:
我国古代排箫,笳和鼓作为主奏乐器的一种音乐组合形式。
、重点、难点:
“换头合尾”。
主题旋律尽管有多种变化,新的因素层出不穷,但每一段结尾都采用同一乐器出现。
它听起来十分和谐,能从各个不同角度揭示乐曲的意境,深化音乐表现的内容。
、演奏形式灵活,演奏人数可多可少。
大规模乐队:
三四十人;小型:
用琵琶、二胡、
洞箫三件乐器也可以演奏。
4、多段体曲式结构。
全曲一共分为十段。
标题依次是:
)、一江楼钟鼓;2)、月上东山;3)、风回曲水;4)、花影层叠;5)、水深云际;6)、渔
歌晚唱;7)、回澜拍岸;8)、棹鸣远濑;9)、欸乃归舟;10)、尾声。
5、分段赏析:
第一乐章:
具有引子的性质:
“鼓声、回响、水波”。
第二乐段:
全曲的主题段落。
形象地表现了一轮明月从东山开起,在云层中游移出没的美
丽景致。
随着音乐主题的不断变化发展,乐曲所描绘的意境也在渐渐变换,时而幽静,时而热烈,
显示了大自然景色的变幻无穷。
第九乐段:
是全曲的高潮段落。
旋律节奏由慢而快,力度由弱而强,乐器由少到多,逐一
加入,使得曲调紧凑有力,激动人心。
这段音乐描绘小船向归途划去时欢乐的声浪响彻江面,达到了情绪的顶峰。
随后音乐在快速中陡然而止,又回复到平静、轻柔的意境之中,转入“尾声”。
尾声像轻舟在远处的江面渐渐消失,使人沉缅于迷人的诗情画意之中。
(4)管弦乐曲:
《春节序曲》、《北京喜讯传边寨》
由西洋管弦乐器组成的乐队称为管弦乐队,也叫“交响乐队”。
近代大型的交响乐队通常由下
列几组乐器组成:
)弦乐器组:
包括大提琴、中提琴、小提琴、低音提琴等;
)木管乐器组:
包括短笛、长笛、单簧管、双簧管、英国管、大管等; )铜管乐器组:
包括圆号、小号、长号、大号等;
)打击乐器组:
包括定音鼓、三角铁、大鼓、锣、排钟等。
注:
有时根据作品需要对上述乐器可进行增减,如加用钢琴、竖琴、木琴等或是加入民族乐
器。
人数:
由数十人到百余人不等。
管弦乐曲《春节序曲》 、作者:
李焕之 、《春节序曲》是采用我国民间的秧歌音调、节奏以及陕北民歌为素材创作的管弦乐曲,它
旋律明快、优美,富有民族风格和特色,节奏鲜明热烈,因为作品是根据延安过春节时的情景而来,所以非常富有节日的喜庆气氛。
它生动地体现了我国人民在传统节日里热闹欢腾、喜气洋溢、敲锣打鼓、载歌载舞的情绪。
、曲式结构:
带再现的复三部曲式。
4、分段赏析:
第一大部分的音乐,通过多种音乐表现手段,使人联想到节日期间热烈、欢腾的群众性集会
场面。
第二大部分音乐,主题采用陕北秧歌调《二月里来打过春》,抒情优美,亲切动人。
这段旋律表达了人们对幸福生活的赞美和对好前程的憧憬。
由双簧管、大提琴、小提琴分别
主奏,三次出现,给人以深刻的印象。
第三大部分是第一大部分的缩减再现,乐曲在欢乐沸腾的情绪中结束。
管弦乐曲《北京喜讯到边寨》 、作者:
郑路、马洪业。
、背景:
1976年10月,党中央一举粉碎“四人帮”,全国人民欢欣鼓舞,热情地庆祝。
郑路
创作了管乐合奏曲,后与马洪业共同改编为管弦乐合奏曲。
、表现内容:
乐曲表现了当特大喜讯传到祖国西南地区少数民族的边寨时,万民欢腾,热
烈庆祝的情景。
、主题取材于苗族和彝族的民间音乐,具有浓厚的民族风格和地方色彩。
5、多段体曲式结构
引子:
小提琴微弱的震音仿佛是传来了北京喜讯的电波,圆号优美辽阔的旋律,象征着小伙
子激动地吹起了“牛角号”,号声在山谷中回荡,喜讯传遍了千家万户,山寨顿时沸腾起来,人们愉快地跳起了欢庆胜利的舞蹈。
主题一:
热情奔放、高亢矫健的曲调。
展现出一个只热的群舞场面。
重复出现,舞兴更加高
涨。
主题二:
曲调活泼、诙谐。
可以想象:
这是姑娘们在纵情欢跳,脚脖上一串串小铃铛在哗哗
作响。
音乐力度忽弱忽强,犹如人们的歌声笑语忽高忽低,此起彼伏。
主题三:
旋律抑扬流畅,灼热的情绪进一步高涨。
主题四:
突然乐曲的力度减弱,双簧管吹出了苗族民间音乐中独有的,包含降3的优美、轻飘而富有
色彩的音调,好象是一位美丽的姑娘在独舞。
小伙子与姑娘们的对舞开始了:
小号在B调上吹出的曲调粗犷豪放,象征着动作的健美、豪
壮;小提琴则在降B调上用跳弓演奏出了姑娘们对以的轻快活泼的舞蹈。
对舞越跳越起劲,乐曲向高潮发展。
最后,鼓乐齐鸣,以宏伟的音响再现了主题一,乐声辉煌灿烂,把万民欢腾的热烈情绪发展
到了顶点。
结尾时,圆号再次吹响,象征着人们决心在党中央的英明领导下,胜利前进。
乐曲在高潮中结束。
(5)小提琴协奏曲:
《梁祝》
1、作者简介:
何占豪、陈钢。
、作品创作于1959年,乐曲内容来自一个古老而优美动人的民间传说。
3、作品以浙江的越剧唱腔为素材,综合采用交响乐与中国民间戏曲音乐相结合的表现手法。
深入而细腻地描绘了梁祝相爱、抗婚、化蝶的情感与意境。
4、曲式结构:
奏鸣曲式结构。
呈示部:
引子写景。
主部是单三部曲式,表现的内容分别是:
爱情主题,草桥结拜和主题再现。
连接部是独奏小提琴的自由华彩。
副部是回旋曲式结构,表现了梁祝二人三载同窗、共读共玩的情景。
结束部:
十八相送、长亭惜别。
展开部:
抗婚、楼台会、哭灵、控诉、投坟 再现部:
(再现爱情主题)化蝶。
(6)大合唱:
《黄河大合唱 》 、曲作者:
冼星海,作曲家(抗日救亡运动先驱) 作品有《黄河》、《生产》等四部大合唱,歌曲《救国军歌》、《到敌人后方去》、《在太行山上》
等数百首,交响乐《民族解放》、《神圣之战》、《满江红》等。
他坚持继承和发展聂耳的战斗传统,为人民的音乐事业作出了巨大贡献。
词作者:
光未然,诗人,文学评论家。
原名张光年,湖北光化人。
1939年1月率领抗敌演剧
三队由晋西抗日游击区赴延安。
作品有《五月的鲜花》、《三门峡大合唱》、诗集《五月花》,长篇叙事诗《屈原》等。
2、作品简介:
黄河大合唱》表现了在抗日战争年代里,中国人民的苦难与顽强的斗争,也表现了我们民族
的伟大精神和不可战胜的力量。
它以我们伟大民族的发源地—黄河为背景,展现黄河两岸曾经发生过的事情,以启迪人民起来保卫黄河,保卫华北,保卫全中国。
、特点:
气势磅礴,强烈地反映了时代精神,并具有鲜明的民族风格。
4、全曲共有八个乐章:
每章曲首有配乐诗朗诵。
第一乐章:
黄河船夫曲(混声合唱) 整个乐章有两个音乐形象:
一个是黄河船夫拼着性命与惊涛骇浪博斗的形象。
另一个表现出
船夫对斗争前途充满胜利的信心。
第二乐章:
黄河颂(男声独唱) 整个乐章分为两大段。
第一段:
歌唱黄河的雄姿。
第二段,以热情、奔放的旋律赞美我中华民族五千年的灿烂文化。
第三乐章:
黄河之水天上来(配乐诗朗诵,略)
第四乐章:
黄水谣(混声合唱) 这是一首叙事性的抒情合唱曲,用歌谣式的三段体写成。
音调朴素,平易动人。
第五乐章:
河边对口曲(男声对唱与混声合唱) 是一首朴素的叙事对唱歌曲,采用山西民间音调,用对 形式写成。
表现了在黄河边上,两
个不期而遇,背景离乡的老乡,互诉衷肠,终于一同踏上了战斗的道路。
第六乐章:
黄河怨(女声独唱) 歌曲表现了一个失去丈夫和孩子,并遭受敌人蹂躏的妇女,对敌人的残暴兽行,发出的强烈
控诉。
通过强烈的控诉来激发全国人民奋起战斗的豪情。
第七乐章 :
保卫黄河(齐唱、轮唱) 此段生动地表现了游击健儿的英雄形象。
第八乐章:
怒吼吧,黄河(混声合唱) 这是大合唱的终曲,也是整个合唱的高潮。
它概括了全中国人民为取得最后胜利发出的战斗
呼喊。
《黄河大合唱》是我国近代大型声乐作品的典范,也是我国近代合唱音乐创作史上的一座光
辉的里程碑。
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 十面埋伏
![提示](https://static.bingdoc.com/images/bang_tan.gif)